Константин Задорожников
Музыкальная матрица Вселенной
© К. Задорожников, 2011
© Издательство "Золотое сечение" 2011
* * *
Автор книги доктор Константин Задорожников, сочетающий профессии ученого-исследователя, композитора, писателя, художника и кинематографиста, врача-целителя.
Творческий опыт и практика «на стыке» этих направлений, относящихся к двум полярным способам познания научному и чувственному, позволили синтезировать приобретенные на этом пути наработки в виде концепции «art-n-science», которая является характерным образчиком современной парадигмы.
В основе книги «Музыкальная матрица Вселенной» лежит монография автора «Золотая Печать Творца. Музыкальный геном» (2005), посвященная его открытию коррелятивной системы «И-Цзин-нотная система-генетический код» (2003).
Книга содержит интересную информацию по нескольким областям знаний, ранее разрозненным, а ныне объединяющимся самой эпохой в новую парадигму. Но главное это рассказ о разных, в том числе не освещенных ранее исследователями, проекциях многоплановой Книги Перемен, приобретшей особую важность для цивилизации планеты в контексте уже происходящих эпохальных событий.
В книге содержится ряд смелых выводов относительно витальности объектов неорганического мира, понимания божественности человека, возможности преодоления ограничений физического плана бытия через творчество, музыку и общение с И-Цзином и его музыкальной версией.
Автор демонстрирует конструктивную позицию по отношению к знаковому периоду перехода цивилизации планеты к новому качеству существования в контексте приобретающей все большую остроту темы «2012». Приводимая им информация вклад во всеобщее дело сохранения генофонда человечества, в котором оригинальные теоретические выкладки могут быть использованы в качестве полезного «руководства к действию».
Книга своевременна, содержит новую и ценную информацию, написана языком достаточно популярным для раскрытия темы широкому кругу читателей. Она будет интересна представителям обоих лагерей «физиков» и «лириков», специалистам их разных направлений и, конечно, любителям музыки.
За помощь и поддержку на разных этапах работы над этой темой и музыкой моим родителям Г.К. и Р. Л. Задорожниковым, дочери Юлии, светлая ей память. Академику А. Малюте, доктору биологии и медицины О.Миронову, академику В. Григу, доктору Хосе Аргуэльесу, Джону и Аннелиз Райд (Суша Scope.com), исследователю В. Роганову, Л.А. Харьковой, руководителю Fusion Orchestra и звукоинженеру студии Сергею Богдан.
Любая книга имеет свою предысторию. Для меня все началось с поисков способа регенерации барабанной перепонки, завершившейся регистрацией изобретения по этой теме в уходящем тогда в историю Советском Союзе.
Но истоком движения стал драматический случай с одной молодой особой. Вследствие родового кровотечения женщине была произведена, по жизненным показаниям, экстирпация матки. Жизнь ее и ребенка была спасена, но ценой последующего бесплодия. Я, тогда молодой врач и начинающий ученый, остро воспринял эту трагедию. Возможно, что именно она послужила толчком к выбору направления моих научных исследований поискам возможностей регенерации внутренних органов человека. Я всегда верил, и остаюсь на этих позициях, уже подкрепляемых современной наукой, что человек обладает колоссальными потенциальными возможностями, которые включают также способность к регенерации.
Исследования, которые я провожу как независимый ученый, привели к ряду результатов, имеющих признаки открытия. В 1998 г. был получен копирайт на рукопись «Ключ кода системы аминокислот», послужившей стартовой площадкой для дальнейшего развития темы. В 2002 году рассчитан Золотой Вурф основных элементов генетической системы. Тогда же был предложен метаалгоритм генетического кодирования, объясняющий, по моему мнению, принцип Ткацкого Станка Майя (X. Аргуэльес) и, собственно, алгоритм работы биосистемы по созданию астросома, эфирного и белкового тел. В 2002 г. также создана коррелятивная система «И-Цзин музыкальные ноты аминокислоты» и первая музыкальная версия матрицы И-Цзин. В 2003 были запатентованы два изобретения «Способ регуляции энергетического состояния биосистем» и «Генетическая матрица».
Все эти данные вошли в монографию «Золотая Печать Творца. Музыкальный геном», официально зарегистрированную и изданную в 2005 году.
Нынешние исследования базируются на триумвирате «звук-свет-геометрия», в котором прогрессивные авторы выделяют ведущую роль звука для жизни в целом и для области физики, относимой мною к эфиродинамике. В контексте этого этапа исследований созрела концепция, которую я прошу позволения обозначить «арт-н-сайенс», в ознаменование синтеза науки и искусства. Концепция анонсирована вместе с серией музыки для резонансной эстетической гармонизации «Симфония перемен», одновременно с изданием ее двух музыкальных альбомов в 2010. Считаю почетным, что первым ученым мирового уровня, заинтересовавшимся открытием и получившим первый диск альбома, стал доктор Хосе Аргуэльес, в свое время показавший И-Цзин частью глобальной матрицы – календаря Майя.
В 2011, в США, изобретателем кимаскопа Джоном Райдом был создан первый кимаглиф визуализация звукового паттерна фрагмента моего альбома «Музыкальный И-Цзин».
На рубеже тысячелетий происходит смена парадигмы. Новое, обычно, рождается «на стыке». На стыке эпох, на стыке разных направлений.
Наука и искусство… Человек разделяет эти понятия. Любое разделение есть следствие дуальности нашего мира. На самом деле это игра нашего ума. Мир единое целое, и это его истинное состояние, которое хорошо известно нашей составляющей, определяемой как бессознательное, или подсознание. Оно для нас средство взаимодействия с высшей частью нашего естества, нашим внутренним учителем. Через него открывается истина Единства, как тотального бытия. Истина на грани восприятия рационального и чувственного. Она объединяет науку и искусство, возвращая нас к первозданному состоянию бытия, до отделения от Истины и разделения Пути возвращения к ней. До разделения человечества на два лагеря – «физиков и лириков».
Современная парадигма определяет мир системным и иерархичным. Это древние знания, но они поверяются современной наукой, которая любит все проверять и доказывать. В этом ее отличие от искусства наука оперирует инструментом рациональным восприятия. Это, само по себе, не является негативным через ментальность пролегает путь к миру духовному. Негативным может быть признано отрицание чувственного, имеющего такое же право быть инструментом миропознания.
Искусство, высшее проявление которого музыка, востребовано человечеством, как инструмент гармонии, являющий целительный эффект, как раз благодаря воздействию на человека через мир чувств, который проводит нас к нашему внутреннему миру, в царство бессознательного. Искусство это и поле деятельности, и продукт творчества, как состояния, поднимающего человека до уровня демиурга. Искусство, являя исцеление душе, воспринимается чувственным и побуждает к деятельности рациональное. Так рождается гармония восприятия мира, который изначально гармоничен. Мир становится видимым и понимаемым тотально. Мир, в котором сливаются наука и искусство, в котором человек начинает сознавать, что если ты не лирик, то ты не физик…
Звук основа музыки. Музыка это последовательность смены частот звука в определенном ритме. Музыка принадлежность искусства. Звук предмет исследований физики. Вначале констатируем факты о звуке и его влиянии на живое, известные современной науке.
Звук влияет на сознание. Нейрофизиологи считают, что в повседневной жизни человек использует только 10 % нейронных структур мозга. 90 % активизируются в так называемых измененных состояниях сознания. С глубокой древности жрецы и шаманы реликтовых этнических групп используют звук своих инструментов и голоса для введения человека в состояние транса с целью целительства. Они используют так называемые чистые звуки, и мы вспомним об этом факте, когда придем к теме музыкального И-Цзина. Эти звуки, как и некоторые ритмы барабанов, усиливают тета-активность головного мозга, связанную с состоянием транса, а также с вдохновением и повышенным уровнем творческой активности. Оказалось, что чистые звуки и музыка без текста стимулируют повышение клеточной активности в правом или «недоминантном» полушарии, которое отвечает за переработку парадоксальной информации, связанной не с речью, а с представлением о пространстве. При воздействии чистого звука правое полушарие включает пространственный и интуитивный аспекты нашего сознания. В таких состояниях восприятие реальности и грани между пониманием внутреннего и внешнего может сильно отличаться от нашего повседневного восприятия. Наши чувства обычно обостряются, их восприятие становится более утонченным. Часто у людей активируется переживание своей внутренней ментальной и эмоциональной жизни, в которой их глубинные психические эмоции могут проявляться как внутренние видения или как внутренний диалог.
