Ещё много лет назад, когда я начинал изучать немецкий язык в школе, заметил, что иногда снились сны, в которых можно было слышать от кого-то свободную речь на чистом немецком языке, в то время, когда моё сознание на это было совершенно не способно. Подобный феномен сновидений замечают многие. Как оказалось впоследствии на экспериментальном уровне, речь и в фазе действительно может быть на чистом каком-либо языке, особенно, если он вам хоть немного знаком. Трудно сказать отчего это происходит, но вероятней всего от коллективного бессознательного или нашей скрытой сверхпамяти.
Чтобы как-то использовать эту возможность, в фазе необходимо создавать либо некие источники иностранной речи в виде телевизора, радио, а лучше непосредственно человека, либо вообще отправиться в страну, речью которой вы желаете овладеть. Соответственно, чем больше вы будете иметь дело с иностранным языком, тем будете его лучше знать, что очевидно.
Можно также воспользоваться более сложным способом, доступным только опытным. Он заключается на глубочайшем внушении самому себе знания языка, таким образом проводя мост между ресурсами подсознания и мышлением.
На данный момент я частенько использую данную возможность аинга, потому что сильно интересуюсь английским языком, но имею мало возможности на реальное общение на нём с кем-либо. Находясь в фазе, можно даже улучшать произношение, результаты чего обязательно будут видны в реальной жизни, ведь речь в значительной степени относится к моторным навыкам, которые тоже тренируемы в фазе.
ТВОРЧЕСКОЕ РАЗВИТИЕ И МОДЕЛИРОВАНИЕ
Я уверен, что любому творческому человеку, который читает эту книгу, уже не раз приходила в голову идея о широчайших возможностях использования данного феномена в культурно-созидательных целях. И действительно, трудно себе вообразить какие-либо границы в данном направлении. Кроме отсутствия лимита с технической точки зрения, отсутствуют границы и в характере творчества. И художник, и музыкант, и скульптор, и дизайнер — все смогут применять «внетелесные» переживания в своих целях. Причём применение может быть двух основных и важнейших направлений: во-первых, моделирования продукта творчества и, во-вторых, путь к беспредельному источнику новых ощущений, чувств и переживаний, которые сподвигают человека на новые фантазии и творения. Для последнего достаточно простого практики данных переживаний. Этого действительно достаточно, чтобы получить доступ к фонтанирующему источнику фантазии.
Применение аинга для моделирования продукта творчества очевидно, ведь в этом состоянии возможно создать абсолютно всё. Художник сможет сотворить картину, которую он только собирается написать или уже частично написал, при этом это даёт ему возможность заранее оценить результат и внести какие-то изменения, если такое требуется. Или он может просмотреть все картины, которые он собирается написать и выбрать из них самую желанную для работы. Кроме этого, он может одновременно сравнивать все картины, которые он когда-либо видел, так как подсознание с лёгкостью воспроизведёт их для него в мельчайших подробностях (это немаловажно для простых любителей живописи).
Эта возможность аинга будет очень полезна для музыкантов, ведь она позволяет создавать музыкальные шедевры любой сложности, в том числе и с использованием оркестра и хора, действия которых можно легко и непринуждённо контролировать, не задумываясь о том как то или иное трудно сделать, или о том, чтобы не переутомить людей, которые должны подчиняться любой вашей воли. Также не придётся задумываться о том, сможет ли ваш оркестр, к примеру, сразу воспроизвести звуки так, как хочется, потому что они всегда будут соответствовать желаниям.
Скульптор или архитектор могут там с лёгкостью создать любое творение и рассмотреть его во всех подробностях, таким образом, имея возможность заранее выяснить какие-то слабые места. Не имеет смысла описывать как представитель того или иного творчества может воспользоваться свойствами «внетелесных» переживаний, ведь этому такие люди могут догадаться самостоятельно. Бесспорно, представитель любого творчества может найти там что-то для себя.
Также нужно обязательно отметить, что созданные продукты в этом состоянии не пропадают в никуда. То есть, вам не нужно будет беспокоиться о воспроизведении уже созданного в предыдущих фазах, ведь наше сознание обладает безграничными ресурсами и сохраняет в себе абсолютно всё. Поэтому вы всегда сможете воспроизвести созданное не хуже, чем это позволяет сделать компьютер. Другими словами вы там сможете хранить любую информацию в идеальной точности.
Единственное о чём может беспокоиться творческий человек, так это о воссоздании в реальности тех гениальных шедевров, которые он с лёгкостью может создать в фазе. Дело в том, что наше подсознание, в котором мы находимся в этом состоянии, гораздо мощнее нашего сознания, то есть в реальности мы обладаем гораздо меньшими способностями. Однако будет всегда возможность снова попасть в фазу и уточнить детали.
Даже мне, человеку далёкому от музыкального творчества, к примеру, удавалось с лёгкостью создавать по-настоящему гениальные музыкальные шедевры разных жанров, от воспроизведения которых я получал неимоверное наслаждение и впоследствии только сожалел, что не мог и не имел знаний и возможностей для их воссоздания в реальности.
СПОРТИВНОЕ СОВЕРШЕНСТВОВАНИЕ
Во многих сферах человеческой деятельности имеет большое значение навык каких-либо сложных физических движений, от чего может зависит всё. Однако моторные навыки играют самую большую роль в большинстве видов спорта, например, в любых видах единоборств начиная с борьбы и заканчивая фехтованием, в гимнастике, в тяжёлой атлетике, в фигурном катание и т. д. Во многом эти виды спорта заключаются в наработке каких-то движений до автоматизма. Для этого гимнасты десятки раз за тренировку выполняют сальто или другой элемент, борцы месяцами по пол тренировки шлифуют один и тот же бросок.
Для таких людей существует ещё одна дополнительная тренировка движения, которую можно проводить в фазе. Кому-то может показаться, что это не имеет смысла, однако во время движений в фазе в мозге происходит то же действие, что и во время бодрствования, только нервный сигнал не отправляется к мышцам. Исходя из этого, любое натренированное движение в фазе будет практически так же натренированно и в реале. Эта особенность позволяет расширить тренировки или даже их заменить во время получения травм или невозможности тренироваться по каким-либо иным причинам. Например, это будет актуально для спортсменов парашютного спорта, ведь каждый день не попрыгаешь, или занимающимся прыжками на батуте, во время чего должны быть обязательные каждодневные тренировки, иначе быстро теряется навык. Спортсмен в любом месте может провести дополнительную тренировку, позволяющую сохранять физическую форму.
Безусловно, олимпийским чемпионом никогда не стать, проводя тренировки таким образом, но это всё равно весьма эффективно, что я проверил на своём опыте.
С детства у меня была мечта научиться прыгать сальто. Я с завистью всю жизнь смотрел на людей, которые это умеют, но сам как-то долго не приступал к осуществлению на практики своей мечты. Пока не решил в одно время заниматься аэробным фитнессом, где без этого далеко не уйдёшь. Надо отметить, что к этому моменту я уже был крепкий малый и весил в среднем девяносто килограмм. Весь мой внешний вид вызывал только скепсис у людей, когда они узнавали, что хочу научиться прыгать сальто назад с места. Только посмеивались и говорили, что у меня то скелет тяжеловат, то мяса многовато, да и гимнасты обычно невысокого роста. И прыти особой во мне никогда не было. В общем, не суждено. Пустая трата времени.
На второй же день попыток прыгать со страховочными ремнями, я сильно повредил ступню при приземлении (попробуй меня удержи), что послужило созданию страха в дальнейшем перед новыми попытками.
На два месяца я вообще забыл об этом. Но так как нужно было решать этот вопрос, в решил воспользоваться фазой для моделирования тренировки прыжка. Пришло время досконально проверить мою же теорию об отработки моторных навыков в фазе.
Во-первых прежде чем, начать там прыгать, нужно было всегда обращать внимание на степень моделирования законов физики и моих реальных способностей. Только при максимальном соответствии с физическим миром, тренировки в фазе могут иметь смысл. То, что мне удалось их создать в первой же попытке говорит тот факт, что у меня не только не получались прыжки сразу, но и присутствовал характерный страх перед прыжком назад, хотя прекрасно понимал, что ничего реально опасного быть не может, только может немного смоделироваться боль, выйдя из под контроля. В следующих фазах особого внимания реалистичности законов физики не уделял, так как подсознание быстро понимало, что мне нужно и само создавало нужные условия.
