дабы промышленность и сила людей никогда не могли создать или предпринять что-либо более обширное и более прекрасное; в соответствии с тем, что наши мудрейшие граждане провозглашали и советовали на публичных заседаниях и в тайных конклавах, - чтобы ни одна рука не прикладывалась к произведениям коммуны без намерения сделать их соответствующими благородной душе, которая состоит из душ всех ее граждан, объединенных в единой воле.32
Как, несомненно, и предполагалось в этом широком провозглашении, оно стимулировало общественные пожертвования. Городские гильдии присоединились к финансированию предприятия; а когда впоследствии другие гильдии оказались нерадивыми, гильдия шерстяников взяла на себя все расходы, внося до 51 500 золотых лир (9 270 000 долларов) в год.33 В соответствии с этим Арнольфо определил размеры в грандиозном масштабе. Каменный свод должен был быть высотой 150 футов, как в Бове; неф - 260 на 55; вес должны были выдержать толстые стены, железные скобы и остроконечные арки нефа, примечательные своим небольшим количеством - четыре - и огромным пролетом в шестьдесят пять футов и высотой в девяносто футов. Арнольфо умер в 1301 году; работы продолжались, со значительными изменениями планов, при Джотто, Андреа Пизано, Брунеллески и других, а уродливая громада, переименованная в Санта-Мария-де-Фьоре, была освящена только в 1436 году. Это огромное и причудливое сооружение, строительство которого длилось шесть столетий, занимало 84 000 квадратных футов и оказалось недостаточным для аудитории Савонаролы.
IX. ИСПАНСКАЯ ГОТИКА: 1091-1300 ГГ.
Как в одиннадцатом веке монахи из Франции принесли в Испанию романскую архитектуру, так в двенадцатом они перенесли готику за Пиренеи. В живописном городке Авила собор Сан-Сальвадор (1091f) открыл этот переход с круглыми арками, готическим порталом и, в апсиде, элегантными колоннами, поднимающимися к остроконечным ребрам свода. В Саламанке благочестие сохранило старый переходный собор двенадцатого века рядом с новым шестнадцатым; вместе они образуют один из самых впечатляющих архитектурных ансамблей в Испании. В Таррагоне финансовые трудности затянули строительство собора с 1089 по 1375 год; простая прочность старых элементов служит подходящим фоном для готического и мавританского декора, а клуатры - романские колоннады под готическим сводом - являются одним из самых красивых произведений средневекового искусства.
Таррагона - явно испанский город; Бургос, Толедо и Леон - все более французский. Брак Бланш Кастильской с Людовиком VIII Французским (1200 г.) расширил путь к общению, уже открытый мигрирующими монахами. Именно ее племянник, Фернандо III Кастильский, заложил первый камень Бургосского собора в 1221 году; неизвестный французский архитектор разработал проект сооружения; немец из Кельна Хуан де Колонья поднял шпили (1442); бургундец Фелипе де Боргонья перестроил большой фонарь над крестом трансепта (1539-43); наконец, его ученик, испанец Хуан де Вальехо, завершил строительство в 1567 году. Богато украшенные шпили, открытые башни, поддерживающие их, и скульптурная аркада придают западному фасаду Санта-Мария-ла-Майор достоинство и великолепие, которые невозможно быстро забыть. Первоначально весь этот каменный фасад был окрашен; краски давно стерлись, и мы можем лишь попытаться представить себе великолепную массу, которая здесь когда-то соперничала с солнцем.
Тот же Фернандо III выделил средства на строительство еще более величественного собора в Толедо. Немногие внутренние города имеют более живописное местоположение - они расположились в излучине реки Тежу и скрыты защитными холмами; по их нынешней бедности никто не догадается, что когда-то вестготские короли, затем мавританские эмиры, а потом христианские монархи Леона и Кастилии сделали его своей столицей. Начатый в 1227 году, собор возводился медленно, и к 1493 году был едва завершен. Только одна башня была выполнена по первоначальному плану; она наполовину мавританская, в стиле Хиральды в Севилье, и почти такая же элегантная. Другая башня была увенчана в XVII веке куполом, спроектированным самым известным жителем Толедо Доминго Теотокопули - Эль Греко. Интерьер, 395 футов в длину и 178 футов в ширину, представляет собой живой лабиринт из высоких опор, богато украшенных часовен, аскетичных каменных святых, железных решеток и 750 окон с витражами. Вся энергия испанского характера, весь мрак и страсть испанского благочестия, вся элегантность испанских манер и что-то от мусульманского чутья на орнамент нашли форму и голос в этом огромном соборе.
В Испании существует пословица, что "Толедо - самый богатый из наших соборов, Овьедо - самый святой, Саламанка - самый сильный, Леон - самый красивый".34 Начатый епископом Манрике в 1205 году, собор Леона финансировался за счет небольших пожертвований, вознаграждаемых индульгенциями, и был завершен в 1303 году. В нем был принят французский готический план строительства собора, состоящего в основном из окон , и его витражи занимают одно из первых мест среди шедевров этого искусства. Можно сказать, что план здания заимствован из Реймса, западный фасад - из Шартра, южный портал - из Бургоса; в результате получилось очаровательное подобие французских соборов с законченными башнями и шпилями.
Много других святынь было воздвигнуто в честь отвоевания Испании для христианства - в Саморе в 1174 году, Туделе в 1188 году, Лериде в 1203 году, Пальме в 1229 году, Валенсии в 1262 году, Барселоне в 1298 году. Но, за исключением Леона, вряд ли стоит называть испанские соборы этого периода готическими. Они избегали больших окон и летящих контрфорсов; они опирались на тяжелые стены и опоры; вместо арочных ребер, идущих от основания до потолка, опоры поднимались почти до самого свода; и эти высокие колонны, возвышающиеся, как каменные гиганты, в пещерах огромных нефов, придают интерьерам испанских соборов мрачное величие, покоряющее душу ужасом, тогда как северная готика возносит ее к свету. Порталы и окна в испанской готике часто сохраняли романскую арку; среди готического орнамента в отделке разнообразными слоями и узорами цветного кирпича сохранился мавританский элемент; а византийское влияние сохранилось в куполах и полукуполах, поднимающихся с маятниковыми модуляциями от многоугольного основания. Именно из этих разнообразных составляющих Испания выработала уникальный стиль для одних из лучших соборов в Европе.
Не менее заметными достижениями средневековой архитектуры были сельские замки и крепости, а также стены и ворота городов. Стены Авилы до сих пор служат доказательством средневекового чувства формы, а такие ворота, как Пуэрто-дель-Соль в Толедо, как правило, сочетают красоту с пользой. Из воспоминаний о римском кастеллуме и, возможно, из наблюдений за мусульманскими крепостями,35 Крестоносцы построили на Ближнем Востоке мощные крепости, такие как Керак (1121), превосходящие по массе и форме все, что было в том воинственном веке. Венгрия, бастион Европы против монголов, возвела великолепные замки-крепости в XIII веке. Это искусство устремилось на запад и оставило в Италии такие шедевры военного искусства, как крепость-башня Вольтерра, а во Франции - замки XIII века
