По сравнению с норманнскими замками, замок Седрика неуклюж, неуютен, непригоден для защиты, печи в нем топятся «по-черному», потолки покрыты густым слоем копоти. Сам Седрик, человек сильный и храбрый, не знает современных методов ведения боя. Его мышление не отличается гибкостью, кругозор ограничен, и все помыслы направлены только в прошлое, хотя и героическое. В Аттельстане воплощены пороки знатных саксов, обреченных на вырождение. Аттельстан – человек по своим душевным качествам благородный, но он ленив, неповоротлив, пассивен, оживляется лишь тогда, когда речь идет об обеде.
Здоровое, творческое начало сохраняет в себе не саксонская знать, а народ, простые крестьяне. Они не имеют честолюбивых замыслов, а отважно защищают свои человеческие права. Тема народа, который является участником исторического конфликта, всегда присутствует в романах Скотта. В «Айвенго» народ представлен рабами Седрика – Гуртом и Вамбой, а также лесными стрелками, которых возглавляет меткий лучник Локсли. Если во внешнем облике, в поведении Гурта и Вамбы четко проступает их социальная принадлежность, то в образе Локсли и его товарищей очевидны черты опоэтизированных героев народных баллад, благородных разбойников. Прототипом Локсли стал легендарный Робин Гуд, меткий стрелок из лука, защитник обиженных, воспетый английским народом в многочисленных преданиях. Фигура Локсли в произведении предстает в романтическом ореоле. Идеализирован и образ короля, что имело объективные основания. Изображая идеализированный союз между королем и народом, Скотт отражает реальную тенденцию исторического развития. Она состояла в том, что борьба короля за объединение страны и обуздание непокорных норманнских феодалов отвечала интересам народа и соответствовали ходу исторического прогресса.
Историческое развитие Англии вело к слиянию саксов и норманнов в единое целое. Из обоих народов потом сложилась английская нация. И Скотт в своем романе отражает уже наметившуюся тенденцию сближения саксов и норманнов. Этим задачам подчинены и построение фабулы, и трактовка образов: дружеские отношения связывают норманна Ричарда и сакса Айвенго. Отважный юноша добровольно идет на службу к Ричарду, а король охотно привлекает к себе смелых саксов, принимая во внимание их личные достоинства, а не национальную принадлежность.
В изображении Скотта Ричард Львиное Сердце предстает первым всеанглийским королем. Он противопоставлен и принцу Джону, который притесняет саксов, и Седрику, мечтающему о возведении на трон саксонского короля. Ричард – это уже король всей Англии, единого государства. Объединяя оба народа, он предстает сторонником компромисса. Скотт, обеспокоенный социальной напряженностью английского общества в начале XIX в., выступал за примирение крайностей, за взаимные уступки и взаимопонимание.
Этой тенденции примирения крайностей Скотт подчиняет изображение главного героя, наделяя его фигуру особой идейной и композиционной функцией. Айвенго тесно связан и с лагерем саксов, и с лагерем норманнов. Он противопоставлен Седрику и Аттельстану как человек новой культуры, уловивший веяние времени: он пошел на службу к Ричарду, овладел всеми приемами рыцарского боя, над которыми смеется его отец. По своим нравственно-этическим качествам Айвенго противопоставлен кичливым и надменным норманнским рыцарям, преследующим свои корыстные, эгоистические цели. Особенно ярко это раскрывается в столкновении Айвенго и Бриана де Баугильбера. Изображение этого конфликта занимает в романе центральное место.
Именно история Айвенго и леди Ровены наиболее наглядно демонстрирует великое открытие Скотта, определившее возникновение в литературе исторического жанра. Это изображение частной человеческой судьбы в тесной зависимости от судьбы общества, от поворотов истории. Юные герои были разлучены из-за сложных коллизий внутри общества: причина – исторический конфликт между саксами и норманнами, в который оказались втянуты Седрик, его сын и их окружение. Воцарение Ричарда Львиное Сердце, стремящегося к объединению всех своих подданных и к сближению норманнов и саксов, способствовало примирению Айвенго с отцом и сделало возможным его брак с Ровеной. Скотт подчеркнул неразрывную связь отдельной человеческой судьбы и судьбы всего общества, изучая прошлое, продемонстрировал выявленную закономерность на материале истории. Интерес к прошлому был внесен в литературу именно романтиками, и именно Романтизм стал той почвой, на которой сформировался жанр исторического романа. Исторический принцип Скотта определил появление реалистического метода в литературе.
Литература:
1. Дьяконова Н. Я. Английский романтизм: Проблемы эстетики. М., 1978.
2. Елистратова А. А. Скотт //История английской литературы. Т. II. М.: Изд-во Академии наук СССР, 1953. С. 153– 198.
3. Реизов Б. Г. Творчество Вальтера Скотта. М.: Л., 1965.
4. Урнов Д. М. Вальтер Скотт //История всемирной литературы. Т. 6. М., 1989.
1. Общая характеристика и периодизация Романтизма в Америке.
2. Новеллистика В. Ирвинга.
3. Творчество Ф. Купера.
4. Творчество Э.А. По.
1. Собственно американская литература рождается в конце XVIII века. Специфика литературного процесса на Американском континенте связана с тем, что переселенцы из Европы долгое время, не имея собственной литературы, издавали сочинения писателей старого света: Ричардсона, Филдинга, Руссо и др. Именно английская ирония и сатира оказали особое воздействие на специфику американской литературы конца XVIII– начала XIX в. Пафос утверждения, характерный для сознания рубежа веков, обусловлен войной за национальную независимость (1775– 1783). В результате произошло образование США, установление буржуазно– демократической республики. Движущая сила американской революции – низшие классы: фермеры, мелкие ремесленники, которые на рубеже XVIII–XIX вв. осознают себя новым народом, верят в особый путь и высшее предназначение Америки. Разочарование в результатах послереволюционного развития страны привело к поиску романтического идеала, который был разным у различных писателей; общее для всех художников-романтиков – отрицание буржуазного образа жизни.
Романтизм в Америке складывается в 20–30-е годы XIX века и развивается до 60-х годов XIX столетия. Выделяют три периода его развития:
1) Ранний (1820–1830-е гг.), когда активно творят Вашингтон Ирвинг и Фенимор Купер. Основные темы произведений – война за независимость, освоение континента, жизнь индейских племен. Мировоззрение писателей еще оптимистично. Ирвинг и Купер сами активно участвовали в общественно-политической борьбе. В своих произведениях художники отражали искажение высоких идеалов, погоню за материальными благами, эгоизм. Поиск альтернативы буржуазной действительности привел к идеализации жизни индейцев, патриархального прошлого в европейской истории.
2) Зрелый Романтизм (1840–1850-е гг.) связан с творчеством Н. Готорна, Э. А. По, Г. Мелвилла, Г. Лонгфелло. В этот период происходит уничтожение коренного населения континента – индейцев, расхищение природных ресурсов. Правительство утрачивает доверие народных масс, резко ощущается разрыв между мечтой и действительностью.
Для сознания художников характерно трагическое мировосприятие, осознание несовершенства мира, настроения скорби. В литературе появляется герой с раздвоенной психикой, с печатью обреченности. В этот период литература исследует универсальные проблемы на материале жизни Америки, создаются символические образы, используется фантастика, важную роль играют мистические мотивы.
3) Поздний Романтизм (60-е гг. XIX в.) связан с кризисом возможностей этого направления. Как художественный метод он уже не в состоянии отражать новую действительность. Происходит резкое расхождение во взглядах писателей, что было обусловлено Гражданской войной между Севером и Югом. В рамках Романтизма выражается протест против рабства как явления антигуманного (ярко это представлено в романе Г. Бичер-Стоу «Хижина дяди Тома»).
Особенности американского Романтизма: утверждение национальной самобытности, независимости, создание национального характера. Чрезвычайно важен в произведениях романтиков образ дикой природы, которая являет собой разительный контраст формирующемуся буржуазному миру наживы. Лейтмотивным в произведениях американских романтиков становится образ индейца, естественного человека, противопоставленного корыстолюбивым белым поселенцам.
Очень популярен в Америке начала XIX века жанр новеллы; она имеет типологическое сходство с европейской новеллой этого периода: перемещение центра изображения на личность героя при описании «неслыханного происшествия», конфликт сущностного и поверхностного, личности и ее окружения, природы и культуры, введение фантастического, мистического или сказочного начала, причудливо странные характеры героев, проявление местного колорита.
