рисует свою последнюю картину маслом «Ты меня» (
Tum’). Переезжает в Буэнос-Айрес, где создаёт картину на стекле «Смотреть (с другой стороны стекла), вблизи, закрыв один глаз, почти час».
1919 Возвращается в Париж, живёт у Пикабиа. Эпизодически участвует в публикациях парижских дадаистских журналов.
Создаёт «подправленный» реди-мейд L.H.O.O.Q., пририсовав усики и бородку на репродукцию «Моны Лизы» Леонардо да Винчи; произнесённые фонетически, буквы названия образуют фразу Elle a chaud au cul («У неё жжёт в одном месте»).
Обложка альманаха «391». № 12, март 1920. Париж. С января 1917 по март 1920 Франсис Пикабиа выпустил 19 номеров альманаха
Разворот журнала The Blind man («Слепец»). № 2, май 1917. Нью-Йорк
Обложка журнала Rongwrong. Июль 1917. Нью-Йорк
Облигация Монте-Карло. 1924. Фотомонтаж
1920 Первое появление женского альтер-эго Дюшана, Рроз Селяви (для «фотографии» которой он гримируется и одевается женщиной). Перебравшись в Нью-Йорк, при содействии Ман Рэя начинает работу над оптическими машинами.
Участвует в создании «Товарищества с ограниченной ответственностью» (Société Anonyme).
1921 С Ман Рэем выпускает единственный номер журнала New York Dada. Сближается с парижской группой Андре Бретона «Литература».
1923 Оставляет «окончательно незавершённым» «Большое стекло» («Невеста, раздетая её холостяками, одна в двух лицах»), над которым он работал с 1915 г., а первые наброски и название которого относятся к 1912 г. Возвращается в Париж.
В последующие 10 лет играет на крупнейших европейских шахматных турнирах.
1924 Создаёт «Облигацию Монте-Карло» (на которой фигурирует его фото работы Ман Рэя) для финансирования системы прибыльной игры в рулетку.
Знакомится (в конце 1923, по другим источникам) с переплётчицей и коллекционером Мэри Рейнолдс, с которой будет близок последующие двадцать с лишним лет.
1926 Совместно с Ман Рэем и кинорежиссёром и фотографом Марком Аллегре выпускает фильм Anémic Cinéma, основанный на каламбурах и оптических иллюзиях.
«Большое стекло» выставлено в Бруклинском музее, но повреждено при последующей транспортировке.
1927 Краткий брак – продлившийся полгода – с французской писательницей Лиди Саразен-Левассор. Участвует в ряде сюрреалистических выставок.
1932 Совместно с жившим в Париже русским шахматистом Виталием Гальберштадтом выпускает на французском, английском и немецком книгу о редких случаях эндшпиля в шахматах «Оппозиция и примирение полей соответствия». Играет на чемпионате Франции по шахматам.
Лиди Саразен-Левассор и Марсель Дюшан. Июнь 1927. Париж
1934 Публикует так называемую «Зелёную коробку» (официально – «Невеста, раздетая её холостяками, одна в двух лицах») с 93 факсимильными записками и другим материалом, связанным с созданием этой его важнейшей работы.
1935 Представляет шесть «Роторельефов» на конкурс Лепина в Париже.
1936 Начинает работу над «Коробкой в чемодане», своего рода переносным музеем, в который войдут миниатюрные модели и репродукции самых важных его произведений (опубл. 1941). Участвует в выставках сюрреалистов в Лондоне и в Нью-Йорке («Фантастическое искусство, дада, сюрреализм»). Возвращается на время в США, где «чинит» треснувшее «Большое стекло».
1937 Первая персональная выставка в Клубе искусств в Чикаго (9 работ).
1942 Переезжает из Парижа в Нью-Йорк, где проживёт почти до самой смерти. Работает с бежавшими в Америку от войны сюрреалистами, в частности, курирует с Андре Бретоном одну из выставок движения и издаёт с Бретоном и Максом Эрнстом журнал V.V.V. (4 номера). Помогает Пегги Гуггенхайм в составлении экспозиции её манхэттенской галереи «Искусство этого столетия». Начинается роман со скульптором Марией Мартинс, женой бразильского посла в США, который продлится до 1950 г.
1945 Первая крупная выставка трех братьев Дюшан (Марсель Дюшан, Жак Вийон, Реймон Дюшан-Вийон) в художественной галерее Йельского университета.
Журнал View посвящает целый номер Дюшану, с обложкой его работы.
1946 Втайне начинает продлившуюся 20 лет работу над ассамбляжем «Дано: 1. водопад 2. газовый свет» (1946–1966).
1947 Курирует (совместно с Бретоном) и создаёт каталог парижской выставки «Сюрреализм в 1947 г.». Обложку каталога украшала работа «Руками трогать» – женская грудь из поролона; каждый из 999 экземпляров был вручную раскрашен самим Дюшаном и итальянско-американским художником-сюрреалистом Энрико Донати.
1950 Создаёт «Женский фиговый листок» и «Произведение из куства»
1951 (Objet-dard), первые из серии эротических объектов вокруг «Дано…».
1952 Масштабная выставка «Братья и сестра Дюшаны» в Нью-Йорке.
1953 «Папаша Дада», первая статья о Дюшане в массовой прессе США (Life, 28 апреля).
1954 Женится на Алексине Саттлер («Тини» Дюшан). Коллекция Луизы и Вальтера Аренсбергов из 43 работ Дюшана передана в Художественный музей Филадельфии. Первая статья о Дюшане в массовой французской прессе – «Беседа с Мишелем Сануйе» (Les Nouvelles Littéraires, 16 декабря).
1955 Получает гражданство США. Серия интервью на телеканале NBC.
1957 Совместный фильм с Гансом Рихтером «8х8»; в 1947 г. Дюшан уже работал над одним из эпизодов фильма Рихтера «Мечты, которые можно купить за деньги».
1958 Публикация сборника литературных сочинений Дюшана на французском «Торговец солью» (Marchand du sel, анаграмма имени Marcel Duchamp), составленного видным специалистом по дадаизму Мишелем Сануйе.
1959 Публикация на английском и французском книги Робера Лёбеля «О Марселе Дюшане», первой масштабной монографии о творчестве Дюшана, в которую вошёл и каталог-резоне его работ. Вступает в сообщество «Коллеж патафизики» (Парижское отделение).
1960 Публикация на английском заметок из «Зелёной коробки», адаптированных одним из родоначальников поп-арта Ричардом Гамильтоном.
Становится членом Национального института искусств и словесности в Нью-Йорке (позднее – Американская академия искусств и словесности).
1961 Серия интервью с Ричардом Гамильтоном на телеканале BBC.
1962 Получает степень доктора honoris causa Университета Уэйна в Детройте, штат Мичиган.
1963 Первая крупная ретроспектива в Художественном музее Пасадины (ныне – Музей Нортона Саймона) в Лос-Анджелесе.
1964 Ограниченное 8 копиями издание 14 реди-мейдов, приуроченное к выставке «Оммаж Марселю Дюшану» в Милане.
1965 Девять гравюр деталей «Большого стекла» для миланской галереи Артуро Шварца.
Вальтер Конрад Аренсберг. 1928. Фото для паспорта
Луиза Аренсберг в своей квартире. 1917–1918. Нью-Йорк
Луиза и Вальтер Аренсберги, справа – Марсель Дюшан. 1936
Квартира супругов Аренсберг. 1919. Нью-Йорк
Продюсер Беатрис Каннингем и Марсель Дюшан. 1955. Съёмки программы для NBC. Художественный музей Филадельфии
1966 Первая крупная ретроспектива в Европе, в лондонской галерее «Тейт».
1967 Публикация «В неопределённой форме» («Белой коробки»), 79 факсимильных записок, связанных с «Большим стеклом».
Начал работу над серией из 9 гравюр «Любовники».
1968 2 октября.
