Так и было. Несчастливый Сидней все-таки принес Светлане золотую медаль.
Королева брусьев не собиралась сдавать престол. Снова – олимпийская чемпионка!
После Сиднея к Хоркиной пришла какая-то новая слава. Новая на вкус. К ней относились и как к действующей чемпионке, и как к классику гимнастики. Она многое доказала в Сиднее – и победами, и досадными, несправедливыми поражениями. И вот – новый виток успеха.
«Хорошо помню декабрь 2001 года. Я лежала в больнице. Вдруг раздался звонок мобильного телефона, и журналист сообщил мне, что Европейский союз спортивных журналистов объявил лауреатов завершившегося года. Лучшим спортсменом континента был объявлен немецкий автогонщик Михаэль Шумахер, чемпион мира в „Формуле-1“, а меня назвали лучшей спортсменкой „за фантастическое выступление на чемпионате мира в Генте“. Журналист искренне удивился, что я об этом ничего не слышала, мол, такая многогранная личность и не следит за фактами признания своих многочисленных талантов. Я же на самом деле не предполагала, что меня могут признать лучшей спортсменкой на континенте, да и вообще что есть такая награда. На самом деле это было круто – оказаться на одной финишной черте с Шумахером. Чемпионат в Генте стал, пожалуй, на тот период самым успешным в моей карьере. Сравниться с ним может разве что Олимпиада в Сиднее». Награда действительно престижная и заслуженная. А ведь к тому времени она была весьма «взрослой» гимнасткой. Для этого вида спорта – ветераншей…
На пресс-конференциях Светлана нередко вела себя задиристо, в особенности – во время последнего олимпийского цикла, после сиднейской обиды.
Дорога в Афины была нелегка, хотя на первый взгляд все выглядит триумфально. Хоркина приняла решение выступать и на следующей олимпиаде. На чемпионате мира 2001 она выиграла титул абсолютной чемпионки, а также золото в прыжке и на брусьях. С пятью титулами чемпионки мира и двумя титулами олимпийской чемпионки Хоркина становится самой титулованной гимнасткой на одном снаряде. С 1995 по 2001 она выигрывала все титулы чемпионатов мира и олимпийских игр на брусьях. В 2002 году Хоркина выигрывает многоборье на чемпионате Европы.
В многоборье Хоркина выступает как опытный стратег, выступает сильно, надежно. Она выглядит как никогда сосредоточенной. Похудевшая, пластичная, вся – как сплошной нерв.
Но судейство было тогда обидным для российских спортсменов, это запомнилось многим:
«Вспоминая сейчас события, которые разворачивались тогда в Анахайме, я сожалею, что невозможно вернуть время. Да бог с ней, я бы отдала ей ту победу на чемпионате мира, и пусть бы я никогда не была рекордсменкой Гиннесса. Я бы легко пожертвовала званием трижды абсолютной чемпионки мира ради одной-единственной победы в абсолютном первенстве на Олимпиаде, которую они у меня в Афинах отняли».
Афинские эмоции для Светланы, наверное, никогда не остынут. На болельщицкий взгляд, по своему состоянию она была ближе к общей победе все-таки в Сиднее – там действительно у Светланы украли победу. А в Афинах бороться приходилось с самой собой, с возрастом… И серебряная медаль в многоборье в таких условиях – результат уникальный. А еще в Афинах Светлана завоевала «бронзу» в командных соревнованиях. На любимые «брусья» уже не хватило пороха и везения.
Самая стабильная (особенно – во второй половине карьеры), самая выносливая гимнастка, показавшая пример спортивного долголетия, так и не выиграла золотой медали в многоборье. Досадно. Даже трагично. Но и в Сиднее, и в Афинах моральная победа осталась на стороне Светланы.
Гимнастика нередко напоминает театр – и внешне, и внутренне. Вот только соревнования не развиваются по раз и навсегда утвержденному либретто. Артистизм Светланы многократно привлекал внимание режиссеров, ее звали в кино. Но трудно было вписаться в напряженный график спортсменки, и серьезных киноработ не было. Еще ответственнее и сложнее выйти на театральную сцену…
Осенью 2002 года в Москве состоялась премьера спектакля режиссера Сергея Виноградова «Венус», основанного на реальной переписке и подлинной истории любви 85-летнего американского писателя Генри Миллера и 27-летней начинающей голливудской актрисы Бренды Венус.
Это была инсценировка писем знаменитого американского писателя Генри Миллера – его еще называют женолюбом и эротоманом, – к красавице-актрисе. Светлана приняла предложение, рискнула… А ведь учиться театральному мастерству и репетировать спектакль приходилось в прямом смысле в перерывах между тренировками. В перерывах между сборами и соревнованиями. Это просто невероятно! Но Светлана вместе с тренером и режиссером выработала напряженный, но, как оказалось, выполнимый распорядок жизни на несколько месяцев. Выполнить его – значит победить. Светлана вспоминает: «Сергей нашел мне педагогов по речи и актерскому мастерству из театрального училища имени Щукина. Мы стали заниматься с ними чуть ли не ежедневно по полтора часа в день. Работа над спектаклем и общение с Сергеем Виноградовым подарили мне немало открытий. Наверное, у каждого человека была первая любовь, была безответная, была такая, что казалось – на всю жизнь! И поэтому каждый человек считает, что в любви знает все. Сергей поначалу занялся моим ликбезом – приносил мне книжку за книжкой Миллера, и в итоге я, наверное, прочитала его всего. После „Тропика Рака“ у меня был просто-напросто шок».
Миллер действительно писал оглушительно натуралистично. К счастью, Виноградову удалось избежать пошлости на сцене. История была подана во многом иносказательно, намеками.
Да, это была авантюра, но она удалась. Наверное, если бы спектакль был предсказуемым, обыкновенным, он бы не заинтересовал Светлану, она просто отказалась бы от предложения… Для чемпионов нет ничего невозможного, если уж они взялись за дело. Умение преодолевать себя, умение побеждать помогло Хоркиной и на сцене. Да как помогло! На премьере присутствовала сама Бренда Венус. Партнером Светланы по сцене стал опытный актер Александр Парра.
Рецензенты ставили Хоркину в пример профессиональным актерам: «Целеустремленная и трудолюбивая спортсменка Светлана Хоркина с первой проблемой справилась на пять с плюсом. Это надо отметить отдельной строкой. Потому что так естественно разговаривать и дышать на сцене не научилась даже балерина Илзе Лиепа, у которой мама – драматическая актриса, а папа – великий танцовщик. Если бы так, как Хоркина, поработал в свое время над собой, к примеру, солист Мариинского театра Сергей Вихарев, то спектакль „Пиковая дама“, в который пригласили его когда-то режиссер Юрий Борисов и хореограф Алла Сигалова, запомнился бы не только автору этой колонки. Потому что хороший был спектакль, и Вихарев в роли Германна, со всей его нарочито деформировавшейся по ходу дела балетной пластикой, был тоже хорош. Но как только он открывал рот и произносил положенные фразы – со сцены веяло уже не Петербургом Пушкина – Белого, а напомаженной балетной классикой».
