Таким образом, спустя два года Джулия, несмотря на все попытки внушить себе, что она счастлива с Брэттом, поняла, что вновь ошиблась. Это явно читалось в ее интервью того времени: «Я не планирую ни детей, ни свадьбы. Кто знает, будут ли вообще у меня дети… Тот, кто постоянно строит планы на будущее, пропускает счастливые моменты настоящего». Вот так-то!
Когда идиллия с Брэттом закончилась, и тот, забрав вещички, укатил на свое ранчо, у нее и в мыслях не было скрываться ото всех где-либо. Как считала одна из газет, одним из секретов жизненной философии Робертс был «принцип мытья посуды», своего рода психотерапия. Все довольно-таки просто. Вы моете в раковине посуду, а за вашей спиной происходят разные события, но вас волнуют только собственные чашки, тарелки и то, насколько чисто они будут вымыты… Так это или нет, утверждать трудно. Сказать можно одно, что с детских лет она потихоньку училась защищаться, выработав целый арсенал средств обороны против «жизни». К этому можно отнести ее склонность казаться тихой «серой мышкой», хотя подобное поведение, безусловно, вступало в противоречие с ее взрывным складом характера Скорпиона. Что же касается мытья посуды, то известно об одной навязчивой фобии Джулии еще с детских лет. С годами она усилилась. Речь идет о чистоплотности. Она боялась подцепить заразу, на самом деле коренящуюся у нее в мозгу. Она мыла свои игрушки, если их брал в руки кто-либо чужой, а уже позже отказывалась садиться на стул, на котором до нее кто-то сидел…
Был и еще один механизм психологической обороны у Джулии — в тяжелую минуту не искать защиту у мужчин, а обращаться к женщинам. Это сложилось у нее после смерти отца, когда боль утраты помогла ей пережить ее сестра. Она вспоминала, что в это время они спали в одной кровати, и когда ей становилось страшно, она клала свою ногу на ногу Лизы и тогда чувствовала себя в безопасности. И по сегодняшний день Джулия уверена, что сестра защитит ее, ведь они практически живут рядом — квартира Лизы находится этажом ниже в их доме на Манхэттене…
Похоже, что Робертс просто устала от самовлюбленных и тщеславных бойфрендов-полузвезд, которым не давали покоя ее слава и получаемые гонорары. Пережив душевную травму, она осталась, как и прежде, верна себе — на удар необходимо отвечать ударом. Джулия впервые публично появляется с Дэнни Модером в своем поместье «Арройо Секо» в Таосе. С тем самым кинооператором, о котором упоминала Сандра Баллок. Как вы уже знаете, Робертс обратила внимание на ничем не примечательного Модера еще во время съемок фильма «Мексиканец», то есть в момент, когда у нее начали разлаживаться отношения с Бенджамином Брэттом. Однако было известно, что Дэнни женат. Вот тут-то, видимо, кое-кто, потирая руки, решил, что наконец-то наступило время поквитаться с «выскочкой» из Джорджии, перебравшей и отвергшей чуть ли не всю мужскую элиту Голливуда. Джулию стали если не третировать, то в какой-то степени подвергать остракизму. То ее «забывали» пригласить куда-нибудь, то не «узнавали» или не «замечали», как это случилось, например, на одном спортивном мероприятии, куда ее не пропустили… Делалось все это под благовидным предлогом, что она, мол, разлучница, разрушающая добропорядочную семью, утверждая при этом, что вскоре Джулия, немного отойдя от разрыва с Брэттом, тут же даст отставку и Модеру.
Не отставала и пресса, подхватившая травлю со стороны общественности. Немалую лепту в компанию по сбрасыванию кинозвезды с Олимпа на землю внес ее братец, пытаясь втянуть в это всю страну. Его не удовлетворили слова благодарности, сказанные сестрой на «оскаровской» церемонии. «Я, признаться, не понимаю, — заявил он в одной телевизионной передаче Говарда Стерна, — за что моей сестре дали «Оскара». В фильме «Эрин Брокович» она два часа прохаживалась перед камерами в увеличивающем грудь лифчике. По-вашему, эта работа достойна «Оскара»? А ее личная жизнь? Вы видели что-нибудь более бестолковое и нелепое?»
Оставшись в одиночестве после разрыва с Бенджамином, Джулия не покорилась судьбе — не в ее это характере. Поднявшись на финансовую высоту, она по-прежнему предпочитала вести себя независимо и так, как ей заблагорассудится. Она обожает кататься на роликах или скакать на лошадях на собственном ранчо, знакомиться с понравившимися мужчинами и самой расплачиваться за ужин при свиданиях с ними в ресторане. Все праздники Джулия проводила с матерью и сестрой, находила время и для обожаемой племянницы Эммы, которая уже в 8 лет стала продолжательницей дела своей тетки, сыграв в фильме «Кокаин». Правда, фильм сама «наследница» не видела, так как, по ее словам, в нем было «слишком много секса, наркотиков и рок-н-ролла».
Однако следует сказать, что Джулия не только покровительствовала своей племяннице. Дело заключалось в том, что еще до объявления общественности о своем новом увлечении, она тайно встречалась с Модером. Джулия уговорила знакомого режиссера взять Дэнни оператором на съемки малобюджетного фильма, в котором должна была сниматься ее племянница. Съемочная группа разместилась в скромной провинциальной гостинице. Сопровождавшая Эмму Джулия буквально удивила всех, войдя в отель. «Какое прелестное место! И какой милый отель! — щебетала она, отказавшись от самого комфортабельного номера. — В этой простоте есть что-то трогательное!» Тетя и племянница поселились вместе в комнате под номером 23. А «чисто случайно» в номере 22 разместился Дэнни. Каждую ночь, когда Эмма засыпала, Джулия на цыпочках покидала свою комнату, а к рассвету возвращалась. Коллеги, восхищенные ее ангельским поведением в дневные часы, тактично делали вид, что ничего не замечают, а влюбленные наслаждались тем, что их план удался…
Единственная мечта Джулии — завести ребенка — долгое время никак не исполнялась. «Мне 34 года, и мои биологические часы тикают громче лондонского Биг-Бена, — говорила она, комментируя свое решение стать приемной матерью. — Я хочу наконец испытать радость материнства, хотя бы и таким способом».
Робертс обратилась в несколько агентств с просьбой подыскать ей ребенка и бегала по магазинам, скупая книги с полезными советами по воспитанию детей. Ее бойфренд кинооператор Модер по этому поводу не высказывался. У него были свои заботы — развод с женой, на котором настаивала Джулия.
Она, что называется, закусила удила и стала вести себя так, как будто не она, а у нее умыкают мужа. Поначалу жена Модера Вера хвасталась подругам, что «сама Робертс» заметила ее супруга и предлагает ему работу кинооператора в своем новом фильме. Но вскоре телефонные разговоры с актрисой, которая, вроде шутя, советовала «отдать ей своего мужа», дали понять о серьезных намерениях той, хотя Вера и пыталась поначалу обратить все в шутку: «Да, Джулия, конечно, но только я вас прошу вернуть его в том же состоянии»…
