class="p1">Антон Антонович Грабье – владелец мастерской художественных рам в Москве.
Николай Васильевич Досекин (1863–1935) – художник-пейзажист.
Филипп Андреевич Малявин (1869–1940) – живописец, жанрист и портретист.
Александр Карлович Беггров (1841–1914) – живописец, пейзажист и маринист.
Судя по воспоминаниям учеников, Левитан помог им оценить важность этюда как самостоятельного произведения, не только «прикладное» его значение, как прообраза будущей картины. Обратим внимание, что в последней трети XIX века изменилось отношение к эскизу у художников, а вместе с ними у зрителей и устроителей выставок. Можно заметить одновременно две тенденции. С одной стороны – стремление к сохранению впечатления «свежести» реализовывалось через новую живописную манеру в большой картине (допустимость открытого мазка, отказ от идеально гладкой поверхности живописи). С другой стороны – сам этюд стал восприниматься не только как технический, «подсобный» материал, но как едва ли не самостоятельное произведение, достойное экспонирования, коллекционирования и осмысления. Интересно, что в 1896 г. открылась выставка «Выставка опытов художественного творчества (эскизов) русских и иностранных художников и учеников» в залах Императорского общества поощрения художеств (там были представлены работы мэтров И.Е. Репина, В.М. Васнецова, К.А. Савицкого и молодых художников А.Я. Головина, Ф.Ф. Малявина, К.А. Сомова, М.В. Якунчиковой). Примечательно, как Репин оценил реакцию публики на такой эксперимент: «Выставка наша вышла интересная, несмотря на все недоброжелательства моих академических коллег и многих рутинеров, блюстителей ревностных всего отживающего и врагов всякого движения в искусстве вперед к открытию новых стезей».
Стеклянная бумага – прототип современной наждачной бумаги.
Картина «Вечерний звон» (1892, Третьяковская галерея), вариант картины «Тихая обитель».
Этот рассказ Бялыницкий-Бируля в результате дописал. Последний раз в самой полной редакции он издан в книге Д.Л. Подушкова «”Колдовское озеро”. Художник И.И. Левитан и писатель А.П. Чехов на Удомельской земле» (2018, Вышний Волочёк).
Павел Давыдович Эттингер (1866–1948) – художественный критик.
Борис Николаевич Липкин (1874–1954) – художник-пейзажист, учился у Левитана в МУЖВЗ.
Михаил Александрович Демьянов (1873–1913) – художник, много работал в жанре пейзажа.
Сергей Васильевич Беклемишев (1850–1910) – художник, известен циклом произведений на евангельские сюжеты.
Александр Викторович Манганари (1851–1911) – живописец и гравер.
Николай Петрович Крымов (1884–1958) – художник-пейзажист.
Архип Иванович Куинджи (1842–1910) – художник-пейзажист. После реформы Императорской академии художество он вошел в состав профессоров и руководил пейзажной мастерской в 1894–1897 гг. За эти несколько лет он стал ключевой фигурой для формирования целого поколения художников-пейзажистов.
Алексей Евгеньевич Львов (1850–1937) – с 1892 г. секретарь Совета Московского художественного общества, с 1894 г. – инспектор Училища живописи, ваяния и зодчества, с 1896 г. – директор Училища.
Иван Иванович Половинкин (1852–1912) – художник.
Павел Варфоломеевич Кузнецов (1878–1968) – живописец, график, художник театра.
Петр Викторович Сизов (1871–?) – художник-пейзажист.
Петр Степанович Краснов (1878–?) – художник-пейзажист.
Анатолий Осипович Вальтер (1870–?) – художник-пейзажист.
Иван Дмитриевич Дмитриев (1875–1943) – живописец, график.
Иван Иванович Горелов (1872–после 1923) – художник.
Елена Ивановна Келлер (1870–1920) – художница.
Нина Федоровна Буринская (по мужу Енгалычева, 1870–1961) – художница, педагог.
Алиса Яковлевна Брускетти (в замужестве Брускетти-Митрохина, 1872–1942) – живописец и скульптор-керамист.
Речь идет о Международной художественной выставке 1899 г. в Петербурге.
Василий Васильевич Беляшин (1878–1930) – живописец и гравер.
Иван Николаевич Елкин (1872–1913) – художник.
«Сумерки. Стога» (1900, Третьяковская галерея).
Иван Саввич Никитин (1824–1861). «Утро» (1854).
Звезды меркнут и гаснут. В огне облака.
Белый пар по лугам расстилается.
По зеркальной воде, по кудрям лозняка
От зари алый свет разливается.
Дремлет чуткий камыш.
Тишь – безлюдье вокруг.
Чуть приметна тропинка росистая.
Куст заденешь плечом – на лицо тебе вдруг
С листьев брызнет роса серебристая.
Потянул ветерок, воду морщит-рябит.
Пронеслись утки с шумом и скрылися.
Далеко-далеко колокольчик звенит.
Рыбаки в шалаше пробудилися,
Сняли сети с шестов, вёсла к лодкам несут…
А восток все горит-разгорается.
Птички солнышка ждут, птички песни поют,
И стоит себе лес, улыбается.
Вот и солнце встает, из-за пашен блестит,
За морями ночлег свой покинуло,
На поля, на луга, на макушки ракит
Золотыми потоками хлынуло.
Едет пахарь с сохой, едет – песню поет;
По плечу молодцу все тяжелое…
Не боли ты, душа! отдохни от забот!
Здравствуй, солнце да утро веселое!
Фриц Таулов (Frits Thaulow, 1847–1906) – норвежский живописец и график, пейзажист. Участвовал на Международной художественной выставке 1899 г. в Петербурге.
Лессировки – нанесения тонких красочных полупрозрачных слоев один поверх другого. Трудоемкая техника, требующая времени на просушку нижележащих слоев перед нанесением нового. Альтернативными техниками считаются импасто или алла прима – в них краска наносится плотными кроющими мазками.
Кисть с колонковым волосом, отличается мягкостью и упругостью, и возможностью прописывать тонкие детали острым кончиком.
Инструмент в виде маленького шпателя, используется для смешивания красок, снятия остатков краски с палитры и живописного слоя с поверхности картины. В последней трети XIX века стал активно использоваться для нанесения краски на картину – такая техника дает плоские объемные мазки.
Тереза Федоровна Рис (1874–1950) – скульптор, училась в МУЖВЗ, переехала в Вену. Бюст Левитана она создала в 1896 г.
Ипполит Иванович Бакал (1871 – ок. 1900) – художник.
Речь идет о собрании И. С. Остроухова.
Интересно, что цветовое решение описываемой выше картины «Озеро» сопоставимо с колористической системой росписей ростовских церквей, воспоминания о которой Левитана приводит Липкин.
Борис Николаевич Яковлев (1890–1972) – художник-пейзажист.
Немелованый бристольский картон, изготовленный склеиванием листов бумаги высоких сортов.
