Леонид Гайдай. С. 166.
Там же. С. 85–86.
Марголит Е. Я. Узкий круг бытовых проблем // Сеанс. 20.01.2013. URL: https://seance.ru/articles/gayday-90/?ysclid=l8sn2wiz79676014111 (дата обращения: 20.06.2022).
Юренев Р. Сергей Эйзенштейн: Замыслы. Фильмы. Метод. Ч. 2. 1930–1948. М.: Искусство, 1988. С. 64.
Там же. С. 65.
РГАЛИ. Ф. 2912. Оп. 4. Ед. хр. 625.
См. подробнее статью Галины Орловой в этом сборнике.
Цымбал Е. От смешного до великого: Воспоминания о Леониде Гайдае. URL: https://old.kinoart.ru/archive/2003/10/n10-article20 (дата обращения: 15.05.2022).
РГАЛИ. Ф. 2912. Оп. 4. Ед. хр. 625. Л. 19.
РГАЛИ. Ф. 652. Оп. 14. Ед. хр. 1357.
Там же. Л. 1.
Там же. Ед. хр. 1433.
Зоркий А. Леонид Гайдай (портрет режиссера). М.: Союзинформкино, 1983. 32 с.
Фролов И. В лучах эксцентрики. М.: Искусство, 1991. 192 с.
Добротворский С. И задача при нем… // Сеанс. 30.01.2008. URL: https://seance.ru/articles/gayday/ (дата обращения: 15.05.2022).
Деготь Е. Иван, Иван Васильевич и Грозный // Коммерсантъ. 1998. № 10. 24 января. С. 9. URL: https://www.kommersant.ru/doc/191001 (дата обращения: 18.07.2022).
«И вот в этом пустом недостроенном корпусе начинается ироническая пародия на фильмы ужасов в духе Альфреда Хичкока и подражающих ему авторов некоторых наших детективных фильмов» – именно так в режиссерском сценарии «Напарника» Гайдай и соавторы обозначили свою связь с классикой кинематографа. Музейный архив «Мосфильм-Инфо». Ф. 2453. Оп. 6. Ед. хр. 886. Л. 16. И этот пример далеко не единственный.
Марголит Е. Я. Узкий круг бытовых проблем // Сеанс. 20.01.2013. URL: https://seance.ru/articles/gayday-90/?ysclid=l8sn2wiz79676014111 (дата обращения: 20.06.2022).
Манцов И. Несколько радикальных способов борьбы с бюрократией // Искусство кино. 2002. № 11. URL: http://kinoart.ru/archive/2002/11/n11-article25 (дата обращения: 19.07.2022).
Ковалов О. Три источника и три составные части // Сеанс. 28.06.2007 URL: https://seance.ru/articles/tri-istochnika-itri-sostavnyie-chasti/ (дата обращения: 15.05.2022).
Там же.
Васильев А. Леонид Гайдай – Повышая чувство праздника // Сеанс. 9.01.2020 URL: https://seance.ru/articles/gaidai / (дата обращения: 17.06.2022).
Горин Д. Теневые пространства советского общества: «Бриллиантовая рука» в социальных контекстах 1968 года. URL: https://magazines.gorky.media/nz/2008/4/tenevye-prostranstva-sovetskogo-obshhestva-brilliantovaya-ruka-v-soczialnyh-kontekstah-1968-goda.html (дата обращения: 16.06.2022).
Музейный архив «Мосфильм-Инфо». Ф. 2453. Оп. 10. Ед. хр. 1528. Л. 37. «Иван Васильевич меняет профессию или совершенно новые приключения Шурика». Литературный сценарий ненаучно-фантастической, музыкально-эксцентрической кинокомедии по мотивам пьесы М. Булгакова «Иван Васильевич». Экспериментальное творческое объединение, 1971.
Сцена, когда Петухов, живой и здоровый, заявляется в родное КУКУ, где видит плакат, извещающий о его смерти, а недавние коллеги в ужасе обходят его стороной, крайне похожа на сцену воскрешения Бубликова из комедии Эльдара Рязанова «Служебный роман».
Булгаков М. Иван Васильевич // Булгаков М. Иван Васильевич: Рассказы, пьесы. СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2018. С. 137–187.
Булгаков М. Блаженство // Там же. С. 78–136.
Булгаков М. Драмы и комедии / [Вступ. статья В. Каверина]. М.: Искусство, 1965.
Кириллова Н. Б. Макромир Михаила Булгакова в зеркале экранной культуры // Культура и искусство. 2016. № 4 (34). С. 492.
Кириллова Н. Б. Макромир Михаила Булгакова в зеркале экранной культуры // Культура и искусство. 2016. № 4 (34). С. 492.
О чем напоминают в своей статье в этом сборнике Александр и Елена Прохоровы.
Иван Грозный. Хроники Эйзенштейна / Ред-сост. Н. Рябчикова. СПб.; М.: Подписные издания; Искусство кино, 2021. С. 304.
Там же.
Там же. С. 262.
Музейный архив «Мосфильм-Инфо». Ф. 2453. Оп. 10. Ед. хр. 1528. Л. 3.
Там же. Ед. хр. 1529. Л. 7. «Иван Васильевич меняет профессию или совершенно новые приключения Шурика». Режиссерский сценарий Л. Гайдая по одноименному литературному сценарию В. Бахнова и Л. Гайдая. 1972.
В частности, историческим аспектам работы Эйзенштейна с фигурой Грозного посвящена монография историка Бориса Илизарова «Сталин, Иван Грозный и другие» (М.: Вече, 2019). Фигуру Ивана Грозного в искусстве разбирает также Н. Н. Мутья в исследовании «Иван Грозный: историзм и личность правителя в отечественном искусстве XIX–XX в.» (СПб.: Алетейя, 2010) и др.
Булгаков М. Иван Васильевич // Булгаков М. Иван Васильевич: Рассказы, пьесы. С. 171.
В интернете встречается информация о том, что Гайдай использовал для съемок костюмы, оставшиеся после фильма Эйзенштейна. Однако мы пока не обнаружили авторитетного исследования или документов, которые подтверждали бы эту версию.
Музейный архив «Мосфильм-Инфо». Ф. 2453. Оп. 10. Ед. хр. 1528. Л. 2. «Иван Васильевич меняет профессию или совершенно новые приключения Шурика». Литературный сценарий ненаучно-фантастической, музыкально-эксцентрической кинокомедии по мотивам пьесы М. Булгакова «Иван Васильевич». Экспериментальное творческое объединение, 1971.
Булгаков М. Иван Васильевич // Булгаков М. Иван Васильевич: Рассказы, пьесы. СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2018. С. 154.
Цукерман С. Двойная «мышеловка», или Самоубийство фильмом: режиссер Слава Цукерман – об «Иване Грозном» Эйзенштейна // Искусство кино. № 9. 1991. URL: https://kinoart.ru/texts/ivan-grozniy?ysclid=lasiu58ap0687013417 (дата обращения: 15.06.2022).
Имя Евфросиньи Старицкой шло в поминальной молитве монаха
