пленках: «Agfa HDC 400», «Kodak Color+ 200» и «Fuji Superia 400». Со стандартной коррекцией снимки выходят немного желтоватыми, но если у оператора есть хоть что-нибудь в голове, кроме опилок, он может подобрать вполне правильный режим печати.
Я не буду говорить здесь о фильтрах, так или иначе деформирующих изображение и меняющих пластику (туманных, диффузных и т. п.), потому что правильнее называть их не светофильтрами, а насадками.
Бывают вспышки со встроенными янтарными фильтрами, дающие «теплый» свет. Также находят применение зонты и отражатели золотистого оттенка.
Экспозицию пришлось увеличить ровно на одну ступень.
Это действительно беда. Если у Вас нет возможности печатать снимки самостоятельно, Вы поручаете это оператору. Грешить не буду, среди них есть и толковые люди (сам работал) — важно установить с ними контакт. Не сдавайте негативы (файлы) в пункты приема и выдачи — потом ничего не докажете. Сдавать нужно непосредственно в лабораторию, одному и тому же оператору. Если он контактный и ответственный человек, то через два-три сеанса печати Вы найдете с ним полное взаимопонимание. Обращайте внимание на код коррекции, напечатанный на обороте снимка. При последующей печати Вы сможете выяснить, какая коррекция Вам нужна. Это одна из причин, по которой нужно хранить контрольки. В голове оператора достаточно всякой мути, и при всем уважении к Вам он вряд ли вспомнит вашу конкретную коррекцию через день. Свет индивидуален; каждый снимает на свой лад, и раз Вы снимаете при каком-либо конкретном для себя свете, сообщайте оператору нужную коррекцию. Учтите, что при смене фотоматериала даже одного производителя (Вы перешли с «Fuji 200» на «Fuji 100») настройка принтера доллжна быть иной. Не спешите менять пленку, если Вам что-то не понравилось! Купить более-менее приличный фотоматериал не составляет труда; разницу между хорошей пленкой и посредственной можно измерить ценой бутылки пива. Для съемок общего характера пригодно практически все, что продается на каждом углу, за исключением простых «Konica» и «Samsung». «Agfa», прекрасная пленка, очень трудно печатается на принтерах из-за того, что у нее часто не читается DX-код, поэтому операторы ненавидят ее до зубовного скрежета.
Кроме проблем с коррекцией, часто возникает чувство досады из-за неподобающей плотности. Оператор может попросту схалтурить, а может и пребывать в полной уверенности, что печатать нужно именно так. С иными договориться трудно — тогда меняйте оператора, может быть, даже лабораторию. Разные люди работают по-разному. Разглагольствовать о системе Адамса перед такими раздолбаями, тем более перед круглоглазыми приемщицами — пустая трата времени.
Странноватое название — баланс может быть между тем-то и тем-то, например, кислотно-щелочной баланс. Ну да ладно, все поняли, о чем речь.
В хорошей фотокамере можно выполнить гораздо более тонкую настройку, чем выбор из трех-четырех вариантов. Если Вы являетесь владельцем такого аппарата, фильтры действительно не понадобятся.
Ага. Дом пионеров. Мальчики снимают голых девочек. Руководитель фотокружка — звезда «Криминального курьера».
Эразм Роттердамский и его «Похвала Глупости» не в счет — в ней речь шла о глупости, а не о дураках. Это совсем не одно и то же в самых разных планах.
В современных компактных фотоаппаратах параллакс сведен к минимуму. Существуют также незеркальные аппараты с компенсацией параллакса. И все-таки этими камерами нельзя снимать с расстояния менее 1–1,2 м.
Зато на некоторые камеры устанавливают поворотные дисплеи, что позволяет иногда, причудливо изогнувшись, вписаться в очень тесное местечко.
Этот недостаток присущ и двухобъективным «зеркалкам». Но при съемке «с пупа» (выражение Родченко) проблема решалась регулировкой длины ремешка, обеспечивающего нужный натяг.
В смысле техническом.
Это утверждение нельзя возводить в абсолют. В практике съемки встречаются случаи, когда без сильного кадрирования не обойтись. Например, просто не хватает фокусного расстояния самого «дальнобойного» объектива, или Вы ограничены в выборе точки съемки. Случай, часто возникающий при архитектурной съемке: чтобы избежать «завала» здания, горизонт приходится приподнимать; при этом передний план, практически нам не нужный, при кадрировании мы удаляем. (Поэтому здания хорошо снимать не с уровня своего роста, а с возвышения. Увы, такая возможность предоставляется редко). Таким образом, снимок может стать либо более квадратным, либо более вытянутым, в зависимости от ориентации фотоаппарата. Для архитектурной съемки идеальна широкоформатная камера с большим количеством «подвижек»: с их помощью можно устранить практически любые перспективные искажения. Трансформация изображения на компьютере не так уж и прекрасна, если вдуматься: ведь в этом случае часть кадра пропадает.
Для повышения точности лучше ставьте в углах засечки, а кадрирующие линии проводите по линейке.
На объективы фотоаппарата и увеличителя можно ставить всяческие насадки, так или иначе меняющие пластику, иногда очень круто: диффузные, туманные и т. п. Я прохладно отношусь к этим штуковинам, тем более в позитивном процессе. Если хотите добиться изумительной пластики с потрясающим боке (боке — составная часть пластики, объяснить, что это такое, словами трудно. Хорошее боке — когда резкое изображение переходит в нерезкое на разных планах совершенно незаметно), сконструируйте себе монокль. О том, как его изготовить, рассказал Г. Колосов («Советское фото» №№ 5 и 8, 1988 http://art.photo-element.ru/ts/kolosov-monocle/kolosov-monocle.html). Портретный монокль 4,5/85 довольно легко сделать, используя объектив «Гелиос»: из него вынимают все линзы, кроме первой (диафрагму удаляют тоже), линзу ставят «наоборот», подбирают внешнюю диафрагму, ставят удлинительное кольцо № 2 и подгоняют рабочий отрезок. Я собрал этот объектив буквально за полчаса. Сложнее оказалось его отъюстировать, тем более научиться снимать им. NB: типичная ошибка самодельщика — расположить диафрагму слишком близко к линзе. В некоторых конструкциях диафрагма буквально «целуется» с ней. Это неправильно. Даже в широкоугольном (40 мм) монокле зазор должен составлять несколько миллиметров. Чем больше фокусное расстояние системы, тем бо́льшим должно быть расстояние между линзой и диафрагмой. В длиннофокуснике эта величина измеряется сантиметрами.
Необычность пластики, создаваемой моноклем, складывается из трех факторов: сферической аберрации, хроматической аберрации и наличия круглой, а не ирисовой диафрагмы. Если первые два фактора можно сымитировать в Фотошопе, по крайней мере, теоретически, то с третьим это невозможно принципиально. Современные объективы имеют многолепестковые диафрагмы, в старых же часто ограничивались пятью-шестью лепестками и даже тремя, а
