Не буду вдаваться в подробности выступления, не выбрал тогда ещё коллектив Стадника форму. Скажу только: играли они отвратно, но не бесперспективно.
Теперь перенесёмся к событиям, которым должно сбыться сразу апосля фестиваля (у Льва Толстого - "с корабля на бал").
Дык вышло следующее.
По окончании концерта я словно бобик потрусил за сцену дабы выразить свою благодарность Андрюше Самойлову и пригласить некоторых музыкантов на заседания рокеров в горком ВЛКСМ. Там, за кулисами встречаю я опять любимых придурей - Новикова и Кривоносова, а навстречу нам директор ДК КСМ-2 (женщина, не знаю фамилии). Она же (директор) предложила представителям от всех коллективов собраться в её кабинете. В тот кабинет зашёл и Новиков, а за ним и Кривоносов, ну и я, конечно. В принципе инициатива собрать руководителей выступавших коллективов принадлежала не директрисе, а, естественно, Новикову. Это ему хотелось показать своё знание музыки и обгадить весь, только что оконченный, бардак. Именно, с подобных слов он и начал свою речь, где призывал к грамотности (?), высокой культурности (?) и прочим подобным непонятным для рокеров вещам. Всему произносимому Новиковым вторил Кривоносов, но несколько мягче, огибал углы и барьеры. Все-таки Кривоносов сам-то являлся самодельщиком, поэтому боялся, видимо, встречного удара. В роли придурка выступил и я. Че-то заклинило у меня в голове при официальном отношении ко мне, как к представителю рок-клуба. Юра Стадник оправдывался и кричал, что, мол, у него нет помещения к аппаратуры. Но его словам никто не внимал. В конце-концов директриса спросила Новикова:
"Можно ли предоставить имеющиеся у нее во "дворце" помение и аппаратуру группе Стадника для репетиций. Такого поворота разговора ни я, ни Кривоносов не ожидали. Только Новиков, как последняя сволочь приготовился к прыжку и туманным рассуждением о советской эстраде и ее критериях добил ШТУРМ, похоронив его вне помещения КСМ-2. Так вот. В тот момент я понял, для чего был организован весь этот концерт. Оказывается Самойлов Андрейка не только сам пристроился на тёплое местечко, но и хотел пристроить какую-нибудь команду. Жаль, очень жаль, однако, говорят, что ни делается всё к лучшему, может так и есть. И я пригласил всех в рок-клуб.
Но об этом, ребятки (!), я поведаю вам опосля, вероятно, в следующем номере ЖИБАО "ЁЛКИ-ПАЛКИ". А пока, до новых встреч в эфире, братушки родные.
В. Кабанов
В данном разделе мы представляем вам наши тверские команды, наиболее заслуженные и наиболее интересные. Ныне здравствующие и не очень.
Первая является Самой Великой, Самой Талантливой, Самой Беспредельной и Самой Весёлой Группой нашего города. Это конечно же - ЕЛИЗАВЕТА БАМ или полностью - ОРГАНИЗАЦИЯ, ОРКЕСТР и ХОР ЮНОГО ЗРИТЕЛЯ имени ЕЛИЗАВЕТЫ БАМ, под управлением мАВРОДИЕВА, под направлением еРШОВА, главный режиссёр программы заслуженный деятель искусств С.К. КУЗЬМИН дурак.
Состав:
ИНЖ ПРУШЕВСКИЙ (Александр Мошкович) - гитара
АДОЛЬФ СИЛЕТИН (Альберт Селетин) - клавиши
ДУМИТРУ ИСТОМЬЯНУ (Дмитрий Истомин) - барабаны
АЛЬФОНС ШМЕЛЕВ (Анатолий Шмелёв) - бас
ШТАНГЕЛЬ ЦИРКУЛЬ (Вадим Кабанов) - вокал, саксофон, тексты
ГАВРИЛЛО (Игорь Коренев) - главный шоумен и фотограф.
Музыка Елизаветы Бам. Пританцовки различных шоумэнов.
Краткая История ЕБ
Папа Елизаветы Бам - всенародно известный писатель Даниил Хармс (Дан-Дан, Чармс)(Ювачёв).
Прошлое ЕБ - туманно, Будущее - неопределённо. Вкратце об етом можно так: ИНЖ, ДУМИТРУ, АЛЬФОНС ранее играли вместе в группе ПИЛИГРИМЫ. ШТАНГЕЛЬ был участником группы СЕКРЕТ (не путать с ленинградским) и духового оркестра, клуба культа "Строителей". АДОЛЬФ, закончил музшколу. ГАВРИЛЛО - просто фотограф.
Встретились Елизаветовцы в 1986 году. В 1987 начали играть. В 1988 их закрыли. С тех пор ПРУШЕВСКИЙ продал гитару, ЦИРКУЛЬ дудит в ФУТЫ-НУТЫ, СИЛЕТИН обувает буржуев, у ИСТОМЬЯНУ родился ребёнок, КОША (оператор) развелся и снова женился, ШМЕЛЁВ купил горбатый Запорожец, ГАВРИЛЛО записывает магн. альбомы. Остальные, участники (всего в ЕБ 15 человек) потерялись…
НАПРАВЛЕНИЕ МУЗЫКИ - в стиле ВВС (Военно-Воздушные Силы) в честь песни "ВВС".
ИДЕЙНЫЕ ИДЕИ - патриотически-духовного характера, отличаются, ясностью мозга и высмеивают ветеранов ВОВ, афганистана и монголов.
ПРИКИД - ясен с фотографии.
СИМВОЛ - будёновка с Магэн-Шломо (пятиконечная звезда) наверху.
ОСНОВНЫЕ ВЕХИ - 2 мая 1987 года организовались. 15 декабря 1988 года выгнали из театра.
На вопрос: "Что бы вы хотели изменить в этом мире?", все, единодушно, отвечают: "Мы хотим задушить рок!"
Ну а Самая трэшевая, Самая крутая и Самая-Самая - это
История Самой Крутой Трэшевой команды г.Тверь (и не только) - это история Самого Крутого (без всяких) Металлиста Юрия Стадника.
В 82 году в СА москвич, фанат хард-рока знакомит Юру с музыкой ДИИП ПЁРПЛ, ЛЭД ЗЕППЕЛИН и т.д.
В 83 году, по возвращении в отчий дом, услышал ЭКСЭПТ, примерно тогда же взял в руки гитару.
В 84 году создал свою первую группу - БЛИЖНИЙ ВОСТОК, в составе: Юра Стадник - вокал, лидер-гитара, Алексей Лукин - бас, Коля Рыляков - ударные. Играли хард-pок, а о спид-металле только слышали. Выступали пару раз в СПТУ № 15. Группа прекращает своё существование из-за призыва Рылякова и Лукина в СА.
В 85 году создаётся ПОНОПТИКУМ ЗЭТ. Место басиста занимает В. Шумилин, а барабанщика М. Некрасов.
В 86 году выступали в Полутехе на студвесне. Далее Некрасов погрязает в семье. За колотушки садится С. Бочкарёв, который в дальнейшем неоднократно меняется с басистом местами.
Осенью 86 2 месяца барабанит СЭЛТИК (И. Овчинников), но не потянула техника. Бочкарёв возвращается на место. Приходит Лукин из армии. 2-я гитара.
13 декабря 86 года - выступление в КСМ-2. Хэви-металл. Группа названия не имела.
2 февраля 87 года - прослушивание в рок-клубе. Здесь впервые прозвучало название ШТУРМ.
26 апреля 87 года - концерт в фонд рок-клуба в ДК Трусова. Провал. Музыка морально устарела. Душами молодежи правил ТРЭШ. Неудача послужила толчком к написанию трэшевых песен.
25 мая 87 года на "Последнем звонке" во Дворце спорта перед 1200 человек реабелитировались. 2 трэшовые песни пошли очень круто. После этого уходит Лукин. Шумилин берётся за бас-гитару. Приходит барабанщик - Олег Клеев (единственный профессиональный музыкант за всю историю).
11 июля 87 года во Дворце спорта выступление на дискотеке "5 миллиардов". После этого перерыв до октября. В октябре в новом составе: Д. Сухарев - барабаны, Э. Белов (экс МАРТЭН) - бас, выступление в ДС. Затем Сухарева призывают в СА. Клеев возвращается за колотушки. Белов получает кличку НИЛЬС, а группа - ТОР.
Январь 88 - выступление в ДС.
Летом 88 года Клеев уезжает из города. Oceнью в группе появляется СЭЛТИК.
Февраль 89 года - 1 музыкальный ринг! Все тексты на английском. Музыка стала более навороченной и тяжёлой.
14 мая 89 - 2 ринг. В качестве гостей. Новый басист - ПОЗЭСТ (Дима Славиковский). Снимок сделан после этого концерта.
В середине лета репетицию посетили американцы (2 бабы и 1 чувачёк). Они they were impresed by it. Люди далёкие от трэша.
Этим же летом в Москве на тусовке в Зелёном театре СA познакомились с ШАХом.
С 20.08. по 15.09.89 записали 2 песни на бытовых кассетниках, вдвоём с СЭЛТИКом. Качество, на удивление, неплохое.
1. Better To Die (Лучше умереть).
2. The Noiseless Knave (Бесшумная бестия).
16.09. отвезли запись ШАХу. Они увезли её в "бундас", пообещав дать её прослушать тамошним продюссерам работающим в треше. Перед отъездом её слушал Стасик Намин, он he was they were impresed by it. Он, якобы, должен прислать приглашение в свой центр. ТОР ждёт его и поныне…
КОМАНДЫ на которые идёт равнение: SLAYER, KREATOR, POSSESSED, DESTRUCTION, VOIVOD.
МУЗЫКАНТЫ: Jeff Becerra (POSSESSED) - вокалист.
Mille Petrozza (KREATOR) - гитарист.
Dave Lombardo (SLAYER) - барабанщик.
ИДЕЯ: Сатанизм. "Я хочу в ад!"
ЦЕЛЬ творчества: Достичь уровня мировых звёзд трэш-металла.
А ПОВОРОТИСЬ-КА, СЫНКУ… ЭКИЙ ТЫ СТАЛ БОЛЬШОЙ!
Здесь мы познакомим вас с людьми начинающими, но неменее талантливыми:
АНАЛИЗЫ
Эпиграф
Когда в Гремячем Логе на общем собрании Давыдов спросил у деда Щукаря, почему тот предложил присвоить колхозу имя Лопе де Вега, дед ответил: "Уж больно на Ёб твою мать похоже"
ЗНАКОМЬТЕСЬ! ГАВРИЛЛО!!!
Как он сам себя называет - "ПЕВЕЦ ЦЕЛАНАПРАВЛЕННОЙ ПЕЗДНИ В НАВАЗЕЛИНИНЫХ ПЕРЧАТКАХ".
Анализ Творчества
Используя ассоциативные настроения, анализируя несознательные порывы и употребляя метод мозговой атаки из различных участков головнго мозга, он создаёт шедевры нечленораздельной артикуляции, варьируя логикой звука, как такового. Творческий поиск ГАВРИЛЛО пролегает на стыках звука музыкального и звука гортанного, т.е. взамосвязь музыки и текста происходит иначе, чем на основе банальных сантиментов и тривиальной мысленной зависимости.
