Вначале он строил её как тромбонист и аранжировщик, поработал в этом качестве с первоклассными оркестрами Бена Поллака, Реда Николса, братьев Дорси и Рэя Нобла.
В 1928 г. он поселился в Нью-Йорке, где вскоре женился, и быстро стал там одним из наиболее высокооплачиваемых студийных джазменов. В те годы он получил основательное музыкальное образование у знаменитого доцента, уроженца Харькова Джозефа Шиллингера, у которого занимался и другой известный американец Джордж Гершвин. Но интерпретации аранжировок Миллера разными исполнителями были далеки от представлений самого автора, и у него появилась мысль создать свой собственный оркестр.
Однако удача пришла к нему лишь в 1938 г., после трёх попыток (он говорил жене: «Если мы не справимся и на этот раз, я открываю гараж»). Его оркестр нашёл свой характерный саунд в виде «кристалл-коруса» группы саксофонов с ведущим кларнетом («миллеровское звучание»), а великолепно подобранные музыканты и жёсткая дисциплина привели биг-бэнд к успеху.
Гленн Миллер пришёл в свинговый джаз больших оркестров позже других, когда все места наверху уже были заняты, но буквально через год оказался в числе лучших бэнд-лидеров. Миллер был первым человеком в истории джаза, получившим «золотой диск» за свою 78-оборотную пластинку «Чаттануга чу-чу», а количество его хитов в краткий срок превысило дюжину. Главная тема его оркестра «Moonlight Serenade» стала гимном всей эпохи биг-бэндов.
В 1939-1940 гг. оркестр достиг феноменальной популярности, не сравнимой даже с достижениями Бенни Гудмена. Имя Миллера было на устах всей Америки. И так продолжалось вплоть до сентября 1942 г., когда Гленн, неожиданно для многих, распустил свой гражданский оркестр и добровольно вступил в армию. Там он получил звание майора и санкцию на организацию оркестра ВВС. В июне 1944 г. он был послан в Европу, поближе к театру военных действий, чтобы своей музыкой поднимать дух сражающихся солдат.
При перелёте через Ла-Манш из Англии во Францию в маленьком одномоторном самолёте (оркестр отправлялся следом через день) Гленн Миллер пропал без вести. Это произошло 16 декабря 1944 г. Были всякие версии его гибели, а много лет спустя выяснилось, что в этот день английские пилоты из-за тумана сбрасывали бомбы в пролив и судьба подставила им моноплан Миллера.
Избранная дискография
Popular Recordings (1938-1942).
Legendary Performer (1939-1942).
Glenn Miller in Hollywood (1941).
Major Glenn Miller & the AAF Band (1943-1944).
Memorial (1944-1969).
Chattanooga Choo Choo & Hits.
Collector’s Choice / Vintage G. Miller.
Complete Glenn Miller (13 CDs).
Moonlight Serenade & Other Hits.
Pure Gold.
Маркус Миллер (Marcus Miller)
Маркус Миллер родился 14 июня 1959 г., вырос в Нью-Йорке. Обучался игре на кларнете в школе музыкальных искусств. В семнадцать лет по совету Пола Чэмберса и Сэма Джонса перешёл на контрабас. Под влиянием Жако Пасториуса освоил электробас. Опыт владения инструментом приобрёл на нью-йоркской сцене. В 1977 г. флейтист Бобби Хэмфри пригласил его на работу в «Lenny White’s Group», с которой он совершил свой первый гастрольный тур.
Очень скоро Миллер завоевал признание в среде студийных музыкантов. В 1980 г. он участвовал в записях с Бобом Джеймсом, Гровером Вашингтоном-мл., Робертой Флэк, Аретой Фрэнклин, братьями Брекер, Лютером Вандроссом, Дэйвом Либменом и Михалом Урбаньяком. Тогда же Миллер присоединился к Майлсу Дэвису, но после двух лет совместной работы ушёл от него из коммерческих соображений и записал несколько альбомов с Дэвидом Сэнборном («Voyeur»). Второй и более важный период отношений Миллера и Майлса Дэвиса начался в 1986 г., когда он участвовал в записях почти каждого проекта и писал большую часть музыки для такого альбома, как «Туту», первого альбома Дэвиса для студии «Warner Brothers Records». Дэвис никогда прежде не давал так много свободы музыкантам, работавшим с ним на сессии, но остался доволен полученным результатом. Кроме того, Миллер работал также на записях альбомов «Siesta» и «Amandla». В 1983 г. Маркус Миллер записал очень удачный коммерческий альбом («Suddenly»), а в 1993 г. — «The Sun Don’t Lie».
Избранная дискография
Suddenly (1983).
The Sun Don’t Lie (1993).
Tales (1995).
Live & More (1998).
Чарльз Мингус (Charles Mingus)
Выдающийся контрабасист, бэнд-лидер и композитор современного джаза, родился 22 апреля 1922 г. в Ногалесе (штат Аризона), умер 5 января 1979 г. в Мексике. Закончил школу в Лос-Анджелесе, где обучался игре на тромбоне, его педагогом был Бритт Вудмен. Перешёл потом на виолончель, а с 16 лет — на контрабас. В течение пяти лет учился у басиста X. Райншагена из Нью-Йоркского симфонического оркестра. После 1940 г. начал играть с такими известными музыкантами традиционного джаза, как Луис Армстронг, Кид Ори, Лайонел Хэмптон, с последним состоялся дебют на студии звукозаписи в 1947 г. в альбоме би-бопа.
В 1950-х Мингус играл с Рэдом Норво, Билли Тэйлором, Чарли Паркером, Стэном Гетцем, Бадом Пауэллом, Артом Тэйтумом, снимался в кино как музыкант. К середине этого десятилетия он также начал проявлять себя как композитор. Его музыка обычно была направлена на дальнейшее расширение горизонтов джаза, порой он экспериментировал с атональностью и диссонансными эффектами, что более консервативные слушатели могли оценить с трудом. Фактически, музыка Мингуса была тогда прототипом нового джаза 1960-х точно так же, как музыка Паркера и Гиллеспи — 1940-х.
Этот период был отмечен множеством оригинальных композиций Мингуса, которые он исполнял и записывал со своей группой «Jazz Workshop», включавшей таких музыкантов, как Джон Хэнди, Букер Эрвин, Джимми Неппер и Дэнни Ричмонд. В 1960-х у него был квартет с Эриком Долфи и Тедом Керсоном, игравший более «свободную» музыку. Он выступал на фестивале в Ньюпорте и тогда же сформировал «Гильдию джазовых артистов» — это была одна из нескольких его попыток основать кооперативную компанию записи для музыкантов.
Затем Мингус выступал во многих нью-йоркских джаз-клубах с большими и малыми составами, записал ряд альбомов на фирме «Impulse», в том числе «The Black Saint And the Sinner Lady», что явилось одним из выдающихся достижений в его карьере. В 1964 г. он совершил турне по Европе (с Эриком Долфи и Клиффордом Джорденом), а потом выступил на джаз-фестивале в Монтрё, представив свою композицию расширенной формы «Meditation on Integration», что также считалось одной из вершин его творчества. В дальнейшем он играл в Нью-Йорке, занимался преподавательской деятельностью, получив премию Гугенхайма за свои композиции. В 1966 г. вышла его весьма противоречивая автобиография под названием «Beneath the Underdog» («Проигравший соревнование»).
Его главным фаворитом всегда был Дюк Эллингтон, а сам он остался в памяти как величайший солист, лидер, композитор и вообще новатор американской музыки. В конце 1960-х здоровье Мингуса стало ухудшаться и услышать его можно было нечасто. Его настигло довольно редкое заболевание — прогрессирующая мышечная атрофия. Последняя сессия записи состоялась в январе 1978 г. (с Джони Митчелл). Он руководил своим оркестром, сидя в кресле-каталке. Через год Чарльза не стало.
В 1993 г. вышла антология Мингуса в виде двойного альбома на фирме «Atlantic». После него осталась огромная трёхчасовая композиция «Эпитафия» из восемнадцати частей, которая впервые была исполнена в Московском зале им. Чайковского американским оркестром под управлением Гюнтера Шуллера в мае 1991 г. при участии музыкантов оркестра Олега Лундстрема и в том же году записана им в США на фирме «Columbia». Сейчас существует биг-бэнд его памяти — «Mingus Dynasty», исполняющий его музыку и все последние годы занимающий первое место по анкетам журнала «Down Beat».
Известный пианист, композитор и прославленный дирижёр Николай Григорьевич Минх родился 2 (16) марта 1912 г. в Саратове, начальное музыкальное образование получил в Пензе, окончив там в 1926 г. музтехникум по классу фортепиано. В 1926-1930 гг. он учился в Центральном музыкальном техникуме в Ленинграде по классам фортепиано (у М. Друскина) и композиции (у П. Рязанова), но тогда же заинтересовался джазом и все студенческие годы периодически выступал как пианист в оркестре «Джаз-капелла» Г. Ландсберга, где впервые прозвучали его сочинения (например, лирическая пьеса «Я одинок»). В 1931 г. Николая Минха пригласили в теа-джаз Леонида Утёсова в качестве аранжировщика, пианиста и аккордеониста. Кроме сочинения собственных произведений и оркестровок, ему тогда приходилось много заниматься расшифровкой записей разных других пьес, так как нотная запись с так называемых «фирменных» пластинок была в то время единственной формой изучения техники инструментовки для джаза. «Только в 1934 г., — вспоминал Минх, — у нас впервые появились подлинные эллингтоновские партитуры, которые оказались в центре нашего внимания».
Большинство пластинок Утёсова тех лет выходило с пометкой «Обработка Н. Минха». «Его трудолюбие, темперамент и настоящее музыкальное мастерство давали удивительные результаты, — говорил Леонид Осипович. — Творческий рост его был поразительно быстрым». А сам Минх называл эти годы своими незабываемыми университетами.
