вает о гуманности наших бойцов. На одном из участ-
ков фронта отряд фашистских головорезов, идя в на-
ступление, построил впереди себя группу советских
женщин и детей. Наши бойцы, видя эту картину
омерзительной подлости фашистов, не открывают
огонь по наступающему врагу. «Стреляйте!» — кри-
чит одна из женщин с грудным ребенком на руках.
Пуля фашистского автомата обрывает ее жизнь и
возле нее остается грудной младенец. Советский
командир дает бойцам приказ открыть огонь по вра-
гу с флангов. Женщины бегут в наши окопы. Нуж-
но спасти ребенка, который остался у трупа матери
на поле, простреливаемом противником. Пополз за
ним боец, но был ранен. Его сменяет другой. Он до-
полз, принес ребенка и просит разрешения коман-
дира усыновить его и отправить в тыл, к своей
семье.
Двенадцатый киносборник, выпущенный в августе
1942 года, был последним. Показ в кино военных
событий требовал уже более глубокого драматурги-
ческого и художественного разрешения, а не простой
газетной зарисовки, как это имело место во многих
киноновеллах. К этому времени уже было подготов-
лено несколько полнометражных фильмов на военные
темы, и необходимость в выпуске короткометражных
новелл отпала.
Попутно на всех киностудиях велась большая ра-
бота над окончанием ряда полнометражных филь-
мов, начатых до войны.
* * *
Советская кинематография представляет собой
сложный комплекс, в котором органически объеди-
няются идейно-творческие задачи с большими орга-
низационно-хозяйственными задачами.
Советский Союз до войны располагал мощной ки-
ноиндустрией и самой разветвленной в мире кино-
27
сетью. За годы сталинских пятилеток были построе-
ны сотни первоклассных кинотеатров, несколько фаб-
рик и заводов по производству сложной киноаппара-
туры и пленки. Наши фильмы смотрели десятки мил-
лионов людей во всех уголках нашей необъятной
Родины.
Во время Великой Отечественной войны сложной и
ответственной стала задача организации кинообслу-
живания нашей героической Советской Армии. Вмес-
те с политическими органами армии советские кино-
работники разрешили эту задачу в самые короткие
сроки. Были мобилизованы тысячи киномехаников с
передвижными киноустановками и направлены в Дей-
ствующую Армию и Флот. На всех фронтах и во
флоте с первых же дней войны был налажен регуляр-
ный показ фильмов. Советские патриотические филь-
мы поднимали боевой дух бойцов, призывали их на
ратные подвиги во имя любимой Родины. О мобили-
зующей силе наших фильмов говорили многочислен-
ные письма и отзывы солдат, офицеров и генералов
Советской Армии. Вот одно из них: «Генералы, офи-
церы и бойцы вверенного мне гвардейского кавале-
рийского корпуса между наступательными опера-
циями во всех вверенных мне соединениях и частях
просмотрели художественный фильм «Два бойца».
Это — прекрасная, волнующая, помогающая жить и
воевать картина. Она пробуждает самые светлые чув-
ства. На митингах, возникавших стихийно после про-
смотра фильма, все выступавшие единодушно отме-
чали его прекрасные качества, жизненную правди-
вость, а также правильность отображения фронтовой
обстановки. От имени генералов, офицеров и бойцов
вверенного мне корпуса я благодарю вас за этот
фильм. Командир корпуса гвардии генерал-лейтенант
С. Осликовский».
В широких масштабах было организовано кинооб-
служивание военных госпиталей. Почти в каждом
госпитале была киноустановка. Большой любовью
раненых и выздоравливающих бойцов пользовались
28
кинокомедии и мультипликационные фильмы. Их
смотрели по нескольку раз.
Бесперебойно работали кинотеатры и кинопере-
движки в тыловых городах и селах, обслуживая еже-
годно десятки миллионов зрителей.
В Сибири на базе эвакуированных промышленных
предприятий Ленинграда, Одессы, Шостки были ор-
ганизованы новые фабрики и заводы, бесперебойно
снабжавшие советскую кинематографию киноаппара-
турой и пленкой.
ГЛАВА
II
КИНОДРАМАТУРГИЯ ВОЕННОГО ВРЕМЕНИ
Чтобы создать высокохудожественный и глубоко-
идейный фильм, нужно иметь хорошую литературную
основу — киносценарий. Это — непреложный закон
киноискусства, подтвержденный всей многолетней
практикой кинематографии. Если проанализировать
все лучшие произведения советского кино, то легко
можно убедиться в том, что в основе их лежит хоро-
ший литературный материал. Прекрасный роман
Фурманова о Чапаеве породил фильм «Чапаев».
Фильм «Петр Первый» создан по замечательному
роману А. Толстого. Большая творческая удача филь-
мов «Радуга», «Во имя Родины» объясняется тем,
что они созданы по лучшим литературным произведе-
ниям военного времени.
Но советская кинематография использует не только
готовые литературные произведения, а главным обра-
зом оригинальные, специально написанные для кино
литературные сценарии. Если, по справедливому
определению М. Горького, «пьеса — драма, коме-
дия — самая трудная форма литературы», то кино-
сценарий является еще более трудной, чем пьеса,
формой литературы. Специфичность кинематографа
состоит в том, что он требует более динамичного дей-
ствия и раскрытия образов и характеров героев. Если
пьеса состоит, как правило, из трех-четырех актов и
30
нескольких картин внутри акта и ее действие на сцене
продолжается в течение трех-четырех часов с переры-
вами, то фильм состоит из отдельных эпизодов (кад-
ров), смонтированных в единое непрерывное дейст-
вие, продолжающееся от полутора до двух часов.
Следовательно, емкость сценария является более
ограниченной, чем пьесы.
Кроме того, кинематограф требует совершенно иных
драматургических приемов и средств при создании
сценариев. Вот почему киносценарий является свое-
образной формой литературы.
Главной отличительной чертой советской кинодра-
матургии является большевистская идейность. Это
означает, что советский кинодраматург при создании
своего произведения, при изучении и отборе жизнен-
ных явлений и фактов для своего произведения под-
ходит с совершенно определенных политических пози-
ций. Ясность и определенность идейной позиции дра-
матурга, его большевистская политическая тенденци-
озность определяют художественный уровень его
произведения.
Марксистско-ленинская эстетика не признает так
называемого «чистого искусства», «искусства для ис-
кусства». Она учит нас тому, что искусство не может
быть аполитичным, не может отделять себя от инте-
ресов своего класса, своего народа, искусство призва-
но осуществлять важную передовую роль в общест-
венной жизни.
Энгельс в своем письме немецкой писательнице
Минне Каутской писал: «Я ни в коем случае не про-
тивник тенденциозной поэзии, как таковой. Отец
трагедии Эсхил и отец комедии Аристофан были
оба ярко выраженными тенденциозными поэтами, точ-
но так же и Данте и Сервантес, а главное достоин-
ство «Коварства и любви» Шиллера состоит в том,
что это — первая немецкая политически-тенденциоз-
ная драма. Современные русские и норвежские писа-
тели, которые пишут превосходные романы, все
сплошь тенденциозны».
31
Мы знаем, что все великие русские революционно-
демократические писатели и критики — Белинский,
Добролюбов, Чернышевский, Некрасов, Салтыков-
Щедрин — выступали как глашатаи и поборники
высокой идейности искусства, его общественного зна-
