Врамках традиционных «Декабрьских вечеров Святослава Рихтера» (до 30 декабря), уже XXXIV Международного фестиваля, в пространстве Белого зала разместилась выставка «И цвет и звук[?]», в названии которой – поэтическая строка из романа Германа Гессе «Игра в бисер». В марте 2015 года будет отмечаться 100-летие Святослава Теофиловича Рихтера, и в этом году фестиваль и выставка посвящены светлой памяти великого музыканта… Работы русских и западноевропейских мастеров визуально сопровождают музыкальные произведения Баха, Моцарта, Бетховена, Шопена, Чайковского, Пуленка, Шумана, Скарлатти, Танеева, Гайдна, Штрауса, Брамса, Шостаковича, Малера, Дворжака, Прокофьева, Шёнберга, Листа, Щедрина…
Изобразительное искусство представлено не менее весомо, поскольку здесь участвуют 30 произведений из собраний ГМИИ, ГТГ, ГРМ, парижских Лувра, Орсе, Центра им. Жоржа Помпиду, Центра искусств королевы Софии (Мадрид), Галереи Старых мастеров (Дрезден). Концепция выставки определена присутствием в той или иной работе музыкального инструмента или музицирующих и поющих людей.
Вдоль стен, не мешая друг другу, очень самостоятельно смотрятся: барочное полотно «Женщина с виолой да Гамба» (1640) Бернардо Строцци, салонные «Песни весны» (1876) Арнольда Бёклина и «Состязание певцов» (1810-е) Генриха Делинга по немецкой средневековой легенде о Тангейзере; романтические «Портрет княгини Марии Кочубей» Кристины Робертсон, «Гитарист» (1832) Василия Тропинина, «Портрет Надежды Жданович за фортепиано» (1849) Павла Федотова; реализм Камиля Коро в «Гайдэ. Молодая женщина в греческом костюме» (1872), символистская вещица «Гесиод и Муза» (1891) Гюстава Моро, впечатлённого древнегреческой поэмой «Теогония»; шаржевая композиция «В консерватории» (1902) Джеймса Энсора, импрессионистический эскиз к оратории центрального панно «Вечное лето» (1905) Мориса Дени, кубистическая «Скрипка» (1912) Пабло Пикассо, выполненный в духе барокко бронзовый «Гений танца» Жанна Батиста Карпо, крупнофигурная модернистская «Репетиция» (1936) Мари Лорансен, сюрреалистический «Портрет Игоря Стравинского» (1974) Эрро, экспрессионистический натюрморт Сальвадора Дали «Кровать и две тумбочки, жестоко атакующие виолончель» (1983)…
Завершает экспозицию большое полотно «Играет Святослав Рихтер» (1985) Дмитрия Жилинского, запечатлевшего пианиста за роялем в Итальянском дворике Пушкинского музея – словно и сейчас его музыка звучит в прекрасных залах на Волхонке…
Проект «Рисунки французских мастеров из музея Альбертина» (Вена) проводится в рамках перекрёстного Года культуры России и Австрии и представляет 84 работы крупнейших мастеров конца XVI – середины XIX века. Это невероятно масштабное зрелище: Никола Пуссен, Клод Лоррен, Франсуа Буше, Жан Батист Грёз, Жан Оноре Фрагонар, Юбер Робер, Жак Луи Давид, Жан Огюст Доминик Энгр, Эжен Делакруа, Оноре Домье, Жан Батист Камиль Коро, Жан Франсуа Милле… Собрание Альбертины задумывалось с тем, чтобы объединить в максимально полную коллекцию графические произведения всех школ, техник, направлений, эпох. Более 40 лет назад, в 1973 г. началось сотрудничество между Альбертиной и ГМИИ – выставкой шедевров рисунка разных национальных школ, в 1979-м в Москве показали австрийскую графику XX в., а эта выставка уже третья. С ответным визитом «в гости» в 2017/18 году Пушкинский музей повезёт в Вену французских импрессионистов.
Экспозиция построена по хронологическому принципу. Самые ранние экспонаты относятся ко второй половине XVI в., периоду расцвета «карандашного портрета» – рисунки Анонима Лекюрье и Пьера Дюмустье-дяди. При королях Франциске I и Генрихе II итальянские мастера украшали замок Фонтенбло, а вместе с итальянцами работали и французские художники, получившие возможность поучиться у носителей высокого стиля. Так появились знаменитая «школа Фонтенбло» – Мастер Флоры, Антуан Карон, Жан Кузен-младший. Представлены также работы маньеристического стиля «второй школы Фонтенбло» – Амбруаза Дюбуа, Жака Белланжа и Жака Калло. Влияние Италии прослеживается и в работах Никола Пуссена, и в «идеальных пейзажах» Клода Лоррена. Классицизм как господствующая тенденция во Франции середины XVII в. характерен большим влиянием на французских художников других национальных школ и представлен работами Лесюера, Стелла, Лорана де Ла Ира. А в начале XVIII в. появляются наилучшие примеры лёгкого стиля рококо: две сангины Клода Жилло (учителя Антуана Ватто) из серии «Жизнь сатиров», рисунки Ватто сангиной или «в три карандаша» (сангина, чёрный и белый мел), блестящие творения Франсуа Буше, сангинные этюды женских головок Жана Батиста Грёза.
В постоянной экспозиции ГМИИ, залах искусства Франции XVII–XIX вв. помещены рядом живописные (из ГМИИ) и графические (из Альбертины) работы некоторых мастеров. В их числе: подготовительный этюд и живописная композиция «Венера у Вулкана» Шарля Жозефа Натуара, а также две версии одного сюжета – картина маслом «Шарманщица» («Савоярка») и акварель из Альбертины «Девушка с сурком», выполненные выдающимся мастером эпохи Жаном Оноре Фрагонаром (можно увидеть и несколько его виртуозных рисунков кистью с размывкой).
Искусство XIX в. в его «классической» линии представляют Жан Огюст Доминик Энгр (двумя карандашными портретами), лидер романтического движения Эжен Делакруа (две работы – иллюстрация к шекспировскому «Гамлету» и пейзажная акварель), пейзажист Камиль Коро (два различных по стилю рисунка раннего и позднего периодов творчества), Оноре Домье («Портрет девушки», 1830 г., один из самых ранних его рисунков), реалист Франсуа Милле своими работами завершает экспозицию.
Обе эти выставки ждут посетителей до 15 февраля 2015 г.
Теги: искусство , скульптура , живопись
Студенты Академии художеств работают над портретом Сталина для украшения города к празднованию 1 Мая 1934 г.
Фото: Михаил МИЦКЕВИЧ (из альбома «Время несбывшихся надежд. Петроград–Ленинград 1920–1930»).
21 декабря отмечается 135-летие со дня рождения И.В. Сталина. Уже пора научиться смотреть на наше прошлое не с позиции американского тезиса о России как об "империи зла".
У известного историка, многолетнего автора «ЛГ» Юрия ЖУКОВА вышла новая книга - «Оборотная сторона НЭПа». Мы беседуем с историком о советской экономике, гигантских преобразованиях, совершённых в 20-е и 30-е годы. Сегодня эти уроки особенно злободневны.
...у нас нынче почти такой же выбор, как в 1928 году, когда приняли первый пятилетний план. Мы упорно, несмотря на отчаянные предупреждения многих учёных и экспертов, исходили в последние годы из того, что покроем все издержки доходами от внешней торговли. Но в дверь постучали мировой кризис и санкции. А наша нефть оказалась никому не нужной в прежних объёмах и по выгодной нам цене.
– Юрий Николаевич, судя по вашим работам, вы следуете принципу: нужен не то что бы отстранённый, а некий сторонне-объективный взгляд на историю. Избегаете личностных оценок, бережно относитесь к реконструкции эпохи.
– Может, неожиданно отвечу[?] В медицине есть специальность патологоанатом. Он берёт труп и препарирует его, не должно быть никакого личного отношения. Патологоанатомы не работают с телами знакомых, родственников. Историк в каком-то смысле патологоанатом, если он истинный.
Уже лет 20 в Европе действует историческая школа так называемых историков-ревизионистов. Не в коммунистическом, конечно, понимании. Они взялись за пересмотр написанного в годы холодной войны (теперь можно говорить предыдущей). Они против подходов, воцарившихся после того как папа римский объявил в 1930 году «крестовый поход» на СССР. Ревизионисты считают: бессмысленно конструировать историю на основе политических взглядов. Надо подавать её такой, какой была, а не такой, какой кому-то хочется видеть. Мне близок подобный подход, хотя на Западе и сейчас на Украине ему следуют далеко не все. Наоборот, искажают прошлое в угоду идеологическим доктринам.
– Ситуация в стране и мире чем-то напоминает 20-е годы прошлого века. Сейчас – нарастающее влияние санкций (США фактически объявили новый поход против России), падение рубля, инфляция. Тогда – разрушенная после двух войн экономика, дикая инфляция, безработица, бедность. Как выпутывались? Какой была роль Сталина?
– Роль Сталина была решающей. Когда страна приступила к реализации первого пятилетнего плана, а на мир обрушился экономический кризис, какого прежде никогда не было, Сталин взял на себя ответственность за капитальное переустройство государства. В декабре 1930 года было отправлено в отставку правительство Рыкова и сформировано новое – во главе с Молотовым. Во-вторых, он взял на себя чисто государственный пост в Комитете по обороне. 4 февраля 1931 года на совещании хозяйственных работников прямо сказал: мы отстали от Европы на триста лет. Если за десять лет не сумеем ликвидировать разрыв, то будем уничтожены. С попыткой Гитлера нас завоевать и подчинить себе он ошибся на четыре месяца.
