Утверждения такого рода, при всем своём внешнем правдоподобии, полностью противоречат старой латинской поговорке "Post hoc non ergo propter hoc", т.е. "После того - не значит вследствие того".
Судя по действиям Великобритании и Франции осенью 1939 года, эти "великие державы" того времени вовсе не собирались воевать с Германией из-за Польши - точно так же, как не собирались воевать с ней из-за Австрии или Чехословакии. Более того, без советского-германского договора о ненападении гитлеровские войска не только оказывались бы на восточных границах Польши в непосредственной близости от Киева и Минска, но могли бы сформировать марионеточное польское правительство, которое совместно с вермахтом было бы готово к вторжению в Советский Союз уже летом 1940 года. Вместо этого Гитлеру пришлось громить Францию. Известные слова фюрера, приведенные в книге Алексея Миронова: "Всё, что я предпринимаю, направлено против России, и если Запад настолько глуп и слеп, что не понимает и не видит этого, я буду вынужден договориться с русскими, разбить Запад, а потом, после его поражения, всеми мощными объединенными силами обрушусь на Советский Союз", - не оставляют сомнений в том, что главной целью нацистской агрессии была именно наша страна, а не Европа. И характер войны, и потери гражданского населения СССР были несопоставимы с тем, что можно было наблюдать во Франции, Польше или в других, оккупированных немцами странах.
План "Барбаросса" Гитлеру осуществить не удалось. Это сделали через 45 лет после него совсем другие люди и силы. Но, как можно видеть по нынешним событиям, война продолжается, Россия не сдалась. И книга Алексея Миронова - еще одно подтверждение тому.
Анастасия Белокурова , Илья Малашенков
17 апреля 2014 0
Культура Общество
"Выживут только любовники" (Великобритания- Франция-Германия-Кипр-США, 2013, режиссер - Джим Джармуш, в ролях: Тильда Суинтон, Том Хиддлстон, Антон Ельчин, Миа Васиковска).
Джим Джармуш - фигура в современном независимом кино, безусловно, культовая и авторитетная. Его фильмы "Страннее, чем в раю", "Ночь на земле", "Мертвец", "Кофе и сигареты" давно уже растасканы на цитаты, которыми любят щеголять завсегдатаи уютных хипстерских кафе. Его фильмы сложны и утонченны. Его герои загадочны и парадоксальны. Все так. Но во всей этой сложной утонченности в последнее время им сопутствуют некая искусственность и ложная многозначительность, безусловно, простительная для неофитов-выпускников всевозможных киношкол, но непростительная для режиссера, снявшего уже более полутора десятков фильмов за 20 лет. Оно, конечно же, понятно - ars longa vita brevisest ("жизнь коротка, искусство бесконечно"), но только каким-то уж слишком бесконечным получается искусство у Джармуша. Впрочем, верные поклонники режиссера, похожие на персонажей песни тюменской группы "Инструкция по выживанию" - "каждый любит погрустить о всяком непонятном" - явно не разочаруются новым фильмом.
Жили-были утонченные мужчина и женщина. Ее звали Ева (Тильда Суинтон), его - нет, не Адольф, как можно было подумать. В новом фильме независимого американского режиссера Джима Джармуша его зовут - Адам (Том Хиддлстон), и они с Евой совсем не люди. Они - вампиры. Тысячелетние любовники, которые по одной им понятной причине проживают на противоположных концах света (Ева обитает в марокканском Танжере, а Адам - в умирающем Детройте). Он - музыкант, коллекционер винтажных гитар и виниловых пластинок. Она - любительница поэзии, собирательница редких книг и вообще - как писали Ильф и Петров - "вся такая воздушная, к поцелуям зовущая". Он - внешне крайне похож на слегка потрепанную копию легендарного гитариста группы "White Stripes" Джека Уайта, она - почти что старый Дракула в исполнении Гэрри Олдмана из одноименного фильма Копполы. Он, как и весь Детройт, пребывает в гнетущей депрессии. Она блуждает по ночным и загадочным улочкам Танжера и беспокоится о душевном кризисе любимого, который, судя по всему, длится со времен раннего Средневековья. Однажды Адам покупает деревянную пулю и долго целится себе в сердце. Гонимая беспокойством Ева летит в Детройт. Там они с Адамом предаются любовным утехам, красиво танцуют, совершают ночные экскурсии по умирающему городу Моторов, ведут заумные разговоры на разнообразные темы, которые зачастую превращаются в псевдоинтеллектуальные лекции и, снова, - красиво танцуют. В общем, строят на задворках некогда столицы автомобилестроения некое подобие "государства для двоих". Ведь все остальное человечество герои считают обществом зомби. Но однажды как снег на голову, - к ним заявляется сестра Евы - Ава (Миа Васиковска) - и чудесный мирок двух трогательно-утонченных созданий рушится.
"Путешествие будет унылым" говорит Ева перед вылетом из Танжера в Детройт, и ведь как в воду смотрит! "Выживут только любовники" - фильм долгий, бессюжетный, претенциозный и малосодержательный, как и вся вампирская жизнь главных героев. "Пирожок ни с чем" по меткому народному выражению. Впрочем, не лишенный красивых конфигураций. Но, положа руку на сердце, большинство фильмов о вампирах красивы изначально. Даже такие масс-культовые поделки, как "Блейд". Что уж тут говорить о лентах "Носферату. Призрак ночи", "Интервью с вампиром" или "Дракула" Фрэнсиса Форда Копполы? Так что Джармушу надо было еще очень расстараться, чтобы снять вампирское кино, лишенное каких бы то ни было эстетических красот.
А он и не старался. По большому счету, он снял один большой музыкальный клип длиною в два часа экранного времени. Что неудивительно. Интересные отношения Джармуша с музыкой складываются давно. Еще в конце 70-х он, воспитанный на независимой нью-йоркской музыке клуба CDGB, музицировал на клавишах в небезынтересной постпанковой группе The Del-Byzanteens, во второй половине 90-х снялся в культовых панк-лентах "Прямо в ад" и "Ленинградские ковбои едут в Америку", дружил с такими исполнителями, как Игги Поп и Том Уэйтс, да и сам снял любопытный музыкальный фильм - "Год лошади". Памятуя об этом, можно допустить, что, когда у Джармуша появился новый музыкальный проект - SQURL - желание снять для себя любимого клип, длиною в фильм, пересилило все резоны. Вот и получились "Выживут только любовники" - картина длинная и тягучая, хотя и не лишенная определенной таинственной красоты. Как и вся новая музыка группы Джима Джармуша.
Есть в этой фреске и смысл - прямой и однозначный, как удар под дых. Элита никогда не сможет быть с народом. Старый добрый мир задавлен модернизацией и техническим прогрессом. Хаос без остатка поглотит чудесную страну Фантазию. Снобизм обречен. Эстеты будут повержены. И вместо них на площади городов будут выходить полчища орков, которым зачем-то требуется что-то еще помимо уютного убежища с винтажными пластинками и раритетными фолиантами прошлого.
Алексей Касмынин
17 апреля 2014 0
Общество
Музей Москвы предлагает пережить герменевтический опыт
Новая выставка в Музее Москвы под названием "Гоголь. Рим. Из третьего в первый" весьма проста. Её сущность хорошо описывает первый абзац пресс-релиза. Это действительно "новый мультимедийный проект товарищества "Свинец и кобальт". Человек, которому, допустим, необходимо было бы вести музейную амбарную книгу, мог бы с лёгкостью нацарапать пером на её жёлтых страницах: с 8 апреля 2014 года по начало мая того же года в зале на втором этаже у нас проходила выставка "Гоголь. Рим. Из третьего в первый". При её инвентаризации было зафиксировано наличие: текстов, фотогравюр, видеоролика, костюмов и предметов, предоставленных музеем, а также посетителей, точный подсчёт которых, за давностью дней, затруднителен.
Но мы имеем дело с таким музейным событием, которое является чем-то большим, нежели суммой всех составляющих его частей. Создатели с порога (буквально с первых двух текстов, встречающих посетителей) формируют некий локальный нарратив. Подразумевается, что падре Лоренцо Сфорца - францисканский монах, владеющий техникой экзорцизма, пишет Николаю Васильевичу Гоголю письмо, в котором излагает страннейший мистический опыт, пережитый им в капелле "Санта-Мария-дель-Фразасси", построенной в XI веке бенедиктинцами в толще известняка.
Есть в его рассказе и бессонная ночь, и ноющие незримые стигматы на руках и ногах, и цыгане, выходящие из тьмы, сжимающие в узловатых руках кинжалы. А потом бегство от опасности, укрытие в таинственном известняковом гроте, внутри которого, как оказалось, падре поджидала опасность, ещё более зловещая и неизъяснимая, сопровождаемая блуждающими огнями, крыльями летучих мышей, извивами саламандры и козьим блеяньем. Лоренцо Сфорца заканчивает рассказ утренним пробуждением, когда все цыгане были схвачены, а вожак их убит. После чего намекает Гоголю, что, возможно, ему, как писателю-мистику, тоже следовало бы посетить это место. Падре ожидает его скорейшего приезда в Рим.
