"Eigengrau" - одновременно музыка высокотехнологичная и ритуальная, радикальная и эстетичная. А создатели альбома - люди серьёзные, наполненные, но не "бюрократичные", от них завсегда ожидаешь хорошего "подвоха". Так, стиль "Солнечной соли" некогда обозначили удивительным гибридом силовой эмбиент, однако никакой искусственной выморочности здесь нет, музыка проекта очень живая. Reutoff, несмотря на многомерность проявлений, по своему, очень почвенный проект, даже название - это латинизированный вариант подмосковного Реутова, где и началась история группы.
"Eigengrau" - тот случай, когда в произведения выплёскивается множество идей, представлений, явлений "извне", обогащая содержание и получая на выходе интересную и красивую музыку. Это отношение к музыке как способу познания и творения мира.
Вводных тут множество - русский авангард, мистические доктрины, критическая социальная мысль, отрицание "царства количества", "экзистенциальный страх" и "переоценка всех ценностей", наконец, археофутуристическая попытка, если не примирения, то диалога, условно Эволы и Маринетти.
"Eigengrau" - музыка, крайне далёкая от популярного шарма ретро-моделей, не выходящих за пределы дизайна. Здесь улыбается хаос и устанавливается неведомая гармония. Подавляющий шквал звука - и следом изящные обволакивающие потоки.
Это музыка, уходящая в те времена, когда искусство существовало без материальной фигуры заказчика - от суверена до продюсера.
Геннадий Животов
26 июня 2014 5
Культура Общество
Говаривали когда-то: "Кто играет джаз, тот родину предаст". Сейчас эти слова по-своему вновь обретают актуальность. Сразу после духоподъёмных передач Толстого или Соловьёва по центральным каналам начинаются трансляции западных фильмов. Причём добротных, качественных. О благородных рейнджерах, об отцах, любящих своих детей, о борцах с терроризмом или космическими угрозами, список можно продолжать. Здесь словно происходит какое-то искривление сознания. Голливуд, при своём тонком художественном подходе, успешно исправляет любые ошибки Белого дома. И это лишь частный пример происходящей на наших глазах культурной экспансии.
Недавно мне пришлось посетить значимые культурные точки столицы. Это произошло с подачи действующего министра культуры Москвы, который самыми важными местами посчитал "Гараж", "Винзавод", "Стрелку" и тому подобные, а отнюдь не ту же "Третьяковку", пусть даже современную - с авангардом. То есть, я отправился туда, где, по мнению Сергея Капкова, сосредоточена вся околохудожественная московская жизнь.
Видели выставку Гельмана, которому, как своеобразному деятелю культуры, нельзя отказать в последовательности. Для него всё, что напоминает о Сталине или Ленине - это мерзко и отвратительно. Шёл показ карикатур, выполненных на туалетных плиточках. Эдакая Лениниада наизнанку. Не устаёт поражать лицемерие. Пару десятилетий назад Гельман, по сути, тоже был в революционных отрядах, ломавших устои империи - Советской. Она рухнула. Это Гельмана не остановило, сейчас он со своей шайкой продолжает подпиливать опоры режима.
Вторая запоминающаяся галерея была отдана на откуп Айдан Салаховой - женщине, ставшей знаменитой после показа её триптиха "Стальной оргазм на оранжевом фоне". Видимо, это поле творчества для неё всё ещё актуально. В стенах галереи можно увидеть множество визуальных рассуждения на сексуальные темы. Айдан Салахова - дочь Таира Салахова, который, совместно с Церетели, по сути, "держит" современную российскую художественную академию. По моему мнению, всё истинное искусство должно быть самоокупаемым, это, если хотите, лакмусовая бумажка. Тем не менее, во всех галереях мне ответили, что они существуют за счёт фондов Прохорова и Мамута.
Затем в центре внимания оказалась "Стрелка". Нас встретили две очаровательные молодые девушки, которым на вид было меньше тридцати. Одна из них села перед нашей делегацией, состоящей из людей довольно пожилых, и с английским прононсам стала вещать об образовательных программах, практикуемых в стенах "Стрелки". Смысл всего ею изложенного заключался в следующем: конкурс сорок человек на одно место, отбирают в основном по портфолио, анализ которых происходит под надзором известных дизайнеров и архитекторов из-за границы. Прошедшим конкурс обещается раскрепощение сознание, полная активация творческого потенциала и тому подобное. Конечно, всё это стоит хороших денег, но кому-то они всё же разрешают учиться бесплатно.
Я преподаю уже почти сорок лет и понимаю, что смысл хорошего портфолио заключается в демонстрации того, что кандидат уже вхож в художественную среду, ему знакомы дисциплины рисунка и композиции.
Чтобы объяснить собственную точку зрения, касательно художественного образования, прибегну к грубой метафоре, вызвав в тексте образ солдата. Поступая на службу, солдат должен научиться стрелять из всех видов оружия, попадать в цель. Потом ему нужно знать, как копать окоп, при этом хорошо подтягиваться и быстро перемахивать через препятствия. В завершение не помешают некоторые знания о тактике и стратегии. А потом, когда уже начинается война, солдат должен связать все ранее изученные элементы воедино и начать проявлять собственную креативность, результатом которой будет смерть или победа. Другого пути я не вижу.
В "Стрелке", после рекламной речи, вступил я со словами: "Понимаю, вы, наверное, хорошая школа, раз к вам все рвутся, готовые платить большие деньги. Но покажите мне хотя бы один результат". Дама лениво обратилась к клавишам и вывела на экран готовый "успешный" проект. Смысл его таков: сносятся хрущёвки, бетонные плиты перемалываются, из них делают некий материал, их которого, в свою очередь, лепиться современная архитектура. Я сразу воскликнул: "но ведь перед нами социоэкономический проект! При чём тут дизайн? Это же самый обыкновенный бизнес-план и никакого искусства".
На выходе я слышал за спиной восхищённые перешёптывания. Мои спутники и спутницы были восхищены, будто бы им был явлен новый уклад жизни. До чего же силён гипноз всех этих западных проносов и таких словосочетаний, как "современная учебная программа"! Ему подвержены даже умудрённые опытом люди.
В конце мы видели ДК завода ЗИЛ - шедевр конструктивистской архитектуры. Я, будто бы сквозь кадры старой кинохроники, осматривал все эти гигантские пространства, низкое фойе, где когда-то собирались толпы заводского народа для совместных праздников. Сейчас площади ДК используются на двадцать семь процентов, да и то для платных секций и кружков. Изучают то, что актуально - английский, этикет, танцы. Пустует библиотека и огромные открытые веранды. Конструктивизм, явленный миру в прошлом веке, предполагал совершенно иной уклад жизни. ДК завода ЗИЛ чем-то напомнило мне хорошие советские фильмы пятидесятых-шестидесятых годов. Зрители всё ещё любят их, в основном, те, кто постарше. А машина Голливуда, с которой я начал собственное рассуждение, продолжает развиваться и совершенствоваться с каждым днём. И это, наверное, самое лучшее оружие запада.
Людмила Лаврова
26 июня 2014 2
Политика Общество
Война на Украине "в одном флаконе" с информационной войной настигла меня и в Баку, куда я ездила на минувшей неделе по приглашению азербайджанского Союза писателей, отмечавшего свой 80-летний юбилей и приурочившего к этой дате очередной писательский съезд. Туда съехались гости более чем из 20 стран, в том числе из бывших республик СССР. Надо заметить, что при поддержке властей Азербайджана руководство СП во главе с замечательным писателем и общественным деятелем Анаром немало делает для того, чтобы сохранить культурные, творческие, да и просто человеческие связи на постсоветском пространстве. Других подобных примеров не знаю.
Среди приглашенных на торжества оказался маститый украинский поэт Иван Драч, о котором в 80-е годы много писала "Литературная газета", и где печатались его стихи (тогда я работала там заведующей отделом). Благодаря, в том числе, и нашим материалам он был широко известен советскому читателю. Книги Драча выходили в прекрасных переводах. Когда у него возникали сложности с местным партийным начальством, а это случалось нередко, он обычно звонил в редакцию, жаловался, что "зажимают", но и заместитель главного редактора Е. Кривицкий, и редактор отдела А. Хакимов, и я неизменно старались поддержать его публикациями. Такая поддержка "Москвы" немало значила в те годы Я не видела Драча лет двадцать, доходили слухи, будто он активно включился в "оранжевые" ряды, что меня не удивляло, а вот о его достижениях на поэтическом поприще с начала 90-х годов было практически ничего неизвестно. Но и при этой встрече не удалось узнать. О том, что он, несмотря на многолетнее наше знакомство и роль "Литгазеты" в его творческой жизни, подчеркнуто игнорировал меня, как представителя из России на съезде, можно было бы только сожалеть. Однако Драч вынес свои настроения в публичную сферу. Выйдя на трибуну с приветственным словом, он почти с зоологической злобой заговорил об экспансионистской роли Москвы, которая пыталась захватить Тбилиси, а теперь воюет на Украине, намекнул на фашистскую (!) сущность российской власти. И в конце своего захлебывающегося от ненависти спича стал угрожающе пророчить появление русских танков на улицах Баку. Анар из президиума вежливо, но твердо остудил пыл украинского гостя. Зал притих, а в перерыве ко мне подходило множество писателей, выражавших свое возмущение по поводу этого истерического выплеска. К счастью, они не знали, что с подобными "пятиминутками ненависти" в адрес России нам приходится сталкиваться регулярно внутри страны, и проводятся они не заезжими "поэтами", а собственными согражданами в либеральных СМИ. В последней дискуссионной передаче "Прав?Да!" ( ОТР) на тему "Пятая колонна" - гражданское общество или национал-предатели?" - (ведущий Д. Лысков) К. Боровой, Е. Чирикова и Р. Доброхотов своей откровенно лживой и тенденциозной позицией в связи с событиями на Украине, манерой передергивать факты, презрением к оппонентам убедительно продемонстрировали зрителю, какое гражданское общество они хотели бы видеть в России. В их воспаленных мечтах оно сильно напоминало то, что страна болезненно переживала в мрачные 90-е: нескрываемую русофобию, расстрел инакомыслящего парламента в 93-м, "семибанкирщину", залоговые аукционы, "коробки из-под ксерокса" с бабками на "чистых и честных" выборах 96-го года Следы тех дней продолжают тянуться в наше время. Вот небезызвестный московский патриот майдана М. Ганапольский в передаче своего имени на "Эхе Москвы" грозит Нюрнбергом. Думаете, тем, по чьей вине пылает Новороссия? Как бы не так! Журналистам центральных российских каналов. Это они, долбит в мозги слушателям Ганапольский, разожгли на Украине войну! После таких утверждений разве можно удивляться, что и сама радиостанция, и ее аудитория в комментариях на сайте проявили столько злорадства, лишь иногда прикрываемого лицемерным сочувствием, по поводу убийства корреспондентов ВГТРК? Вряд ли подобную публику можно называть даже "пятой колонной". Это стая. И она размножается делением на более мелкие стайки, наподобие только что образованного сходняка "Журналистская солидарность", где нашли приют и "идейные труженицы" с того же "Эха Москвы", и бездарный стихотворец, и скандальный юморист, и прочий великотусовочный бомонд, именующий себя "настоящими журналистами" Задача же у них всех одна - информационное "отмывание" киевского режима и его карательных акций.
