Вся эта история всплыла после первого финального матча, когда Иванов сыграл на удивление слабо, а "Никель" неожиданно проиграл — 3:5. Некоторые газеты писали даже тогда, что, узнав о связях Иванова с "Динамо", руководство команды обвинило Сергея в нечестной игре, то есть в "сдаче" матча. Настроения ему это, конечно, не прибавило, и в третьем матче плей-офф Иванов забил лишь один гол в ворота своей будущей команды.
А вот Николаев и Щучко, которых тоже вроде бы сманивало "Динамо", в финальной игре показали, что менять клуб не собираются: первый выполнил хеттрик, а второй забил два гола.
Была у этого матча и еще одна важная составляющая. Опять же по слухам, которые быстро распространяют болельщики, накануне финального плей-офф сам министр внутренних дел Борис Грызлов встретился с судейской бригадой матча (а судили Юрий Богомолов, Вениамин Аверьянов и Виктор Протасов) и очень, очень просил, чтобы матчи "прошли в честной борьбе".
Судьи надежды оправдали сполна. Сначала у норильчан удалили Юрия Короля, и он пропустил финальную игру, а в последней игре судьям не приглянулся еще один ключевой игрок — бразилец из Норильска Эду, получивший подряд две желтые карточки и вынужденный наблюдать муки оставшихся вшестером товарищей с трибуны.
"Динамо" ликует, норильчане не могут сдержать слез. Ведь для кого-то серебро — недостижимая вершина, для них — неудача. Но вспомним, что Норильск уже третий сезон подряд не остается без медалей. Это результат, достойный лидеров российского мини.
Савва Ямщиков
10 июня 2003 0
24(499)
Date: 10-06-2003
Author: Савва Ямщиков
ВОПРОСЫ ПРОСТОДУШНОГО (Телевиденье, ты чье?)
Недавно мне позвонил артист Валентин Гафт. Я люблю этого искреннего, взрывного, эмоционального, по-настоящему остроумного и отзывчивого человека, с которым знаком не один десяток лет. Самобытный и одаренный актер одним из первых откликнулся на мой призыв почтить память величайшего творца отечественного кинематографа — Ивана Герасимовича Лапикова, написав для создаваемого музея волжского самородка проникнутое любовью эссе, где назвал его "Шаляпиным русского театра и кино". Посылая Валентину журнал "Север" с подборкой о Лапикове, я вложил в конверт несколько своих последних статей и интервью. "Старик, я полностью разделяю твои взгляды на окружающую нас действительность и боль за тяжкую судьбу нынешней России", — взволнованный голос Гафта не оставлял сомнения в его неподдельном переживании, созвучном моему душевному настрою. "Только почему ты печатаешься лишь в "Литературке" и "Завтра"? Надо рассказывать об этом на телевидении, ведь когда-то твоя программа на ЦТ пользовалась успехом у зрителей".
Дорогой Валя, извини, на твое искреннее пожелание видеть меня на телевидении могу ответить лишь массой вопросов, возникающих всякий раз, когда включаю я "глупый ящик для идиотов".
Почему, скажи мне, Валентин, с утра до вечера не вылезают из телекоробки бездарные люди, старающиеся зрителя рассмешить? Ведь только зазомбированные люди могут без чувства брезгливости смотреть на пошлые потуги казаться остроумными всяких аркановых, винокуров, ширвиндтов, петросянов с женами, уставшего от незаслуженной популярности Жванецкого с засаленными листочками, по которым читает он полувековой давности протухшие остроты. Не странно тебе смотреть, как разомлевшая от летней жары аншлаговая компания Дубовицкой, обнажив свои не первой свежести телеса, пудрит мозги жителям русской провинции в страдную пору, когда нужно урожай собирать, а не Кларой Новиковой и Шифриным быть облапошенными? А стал бы ты за обеденным столом шутить с Новоженовым, человеком, лишенным не только чувства юмора, но и абсолютно серым и скучным? А не хочется ли тебе сказать все, что ты о нем думаешь, ростовскому полуплейбою Диброву, путающему Толстого с Достоевским, Москву с Петербургом, но чувствующему себя на равных с людьми значительными, талантливыми и действительно умными? Мне кажется, окажись на его передаче сам Бог, он и его, похлопав по плечу, опустил бы до уровня своих заказчиков образца Гусинского или Эрнста.
Талантливый русский композитор Валерий Гаврилин еще лет тридцать назад написал, что чем хуже жизнь в стране, тем больше пошлого юмора на сцене. Что бы он сказал нынче?
А не устал ли ты, дорогой Валентин, от постоянной лжи телевизионных гуру образца Киселева, Познера, Сванидзе и им подобных? Не вздрагиваешь ли ты, когда Познер, еще лет пятнадцать назад поливавший Америку зловонной грязью, требует теперь от нас жить по стандартам второй его родины? Не страшно ли тебе было слышать его, когда он назвал свою передачу о гибели "Курска" творческой удачей? Меня, например, корчит, когда я вижу его змееподобную улыбку, сопровождающую размышления главного телеакадемика, вещающего о том, какие нынче "Времена". А сколько у этого раздавальщика тэфиевых статуэток апологетов и последователей! Случилось мне в день начала варварского вторжения бушевских стервятников в Ирак оказаться в Афинах. Греческое телевидение по всем каналам передавало гневные и высокопрофессиональные репортажи своих корреспондентов, на экранах постоянно высвечивались логотипы: "Боже, покарай варваров!", "Господи, помоги невинным жителям Ирака!", "Когда кончится этот кошмар?" Улицы Афин, прилегающие к американскому посольству, осаждали десятки тысяч протестующих против варваров XXI века.
А на нашем "самом первом" канале доморощенная Шарон Стоун — Сорокина посадила на судейские скамейки пронафталиненных маргиналов образца предателя всего и вся экс-министра иностранных дел Козырева, уставшего от собственной правоты и непогрешимости псевдокоммунистического глашатая Бовина. Не моргнув глазом, пропели они осанну любимцам своим американским и убедили зрителей, что для России иракский кризис опасности не представляет, коснуться нас не должен, и "любимый город может спать спокойно". И сколько радости было в глазах бывшей теленапарницы циника и лгуна Невзорова, как упивалось сие невинное дитя медоточивыми излияниями ничтожных своих кумиров!
А не хочется ли тебе, Валентин, сказать пару ласковых слов ослизшему от лжи Караулову, беззастенчиво нацепившему на свой парадный мундир орден кавалера "Момента истины"? Этот пай-мальчик, наделав столько пакостей на заре становления в России воровской рыночной экономики и эрзац-демократии, упивавшийся поступками клики Ельцина и восторгавшийся кумирами образца лживой сирены Митковой, обличает теперь жуликов, переживает за народ и, вместе со своим крокодилом съев немереное количество народных денег (на честно заработанные его супердачу не приобретешь), льет ручьями фальшивые слезы.
Задавался ли ты, Валентин, вопросом, почему нашими телесобеседниками являются только обозначенные мной выскочки, не дающие и слова сказать людям с иными взглядами, убеждениями и манерой держаться? Когда ты в последний раз видел на экране Валентина Распутина, Василия Белова, Александра Солженицына, когда слышал с экрана о Владимире Максимове, Леониде Бородине, Татьяне Глушковой (куда уж нынешним обласканным и увешанным премиями поэтам до ее стихотворения "Когда не стало Родины моей…"), Александре Гинзбурге, Владимире Осипове? Зато словно больного касторкой пичкает нас канал "Культура" аморфной болтовней пошляка Ерофеева, откровениями неоткровенного Войновича, а самое страшное — фиглярскими шоу министра Швыдкого? Не охватывает ли тебя ужас, когда ты читаешь еженедельные заголовки в телепрограммах: "Русский язык без мата не существует", "В России любят только за деньги", "Музеи — кладбище культуры", "Русский фашизм страшнее немецкого"? Я не трусливый человек, но я боюсь этих передач, ибо они напоминают мне сцены из фильма "Кабаре" и обстановку в Германии начала тридцатых годов прошлого века, а ты знаешь, к чему привели выходки тогдашних швыдких.
Чаша моего терпения переполнилась при лицезрении последнего министерского прикола под названием "Журналистам русский язык не нужен". Какие-то временщики оплевывали самое святое, что нам дано от Бога — слово, которое было в начале начал. И шоумен-министр скалозубил вместе с "образованцами", поддакивал им, вместо того, чтобы возбудить уголовное дело в защиту отечественной словесности. А резюме сего непотребного зрелища, прозвучавшее из уст министра, не поддается описанию. Согласно министерской логике, вся история становления русского языка зиждется на варваризации "великого и могучего" каждым последующим поколением писателей и поэтов. А самый главный варвар, оказывается, "наше все" — Александр Пушкин. Варвар по отношению к Гавриле Романовичу Державину; варвар, коленопреклоненный перед певцом Фелицы; варвар, с юношеской пылкостью воскликнувший: "Старик Державин нас заметил и, в гроб сходя, благословил"!
