Оказалась весьма смотрибельной и конкурсная "антисаакашвилевская" грузинская социальная драма "Кома" (в переводе почему-то "Беспредел"). Разница между блестящими зданиями МВД и разрухой в здравоохранении, блеском "реформаторства" и консерватизмом традиций была понятна и без лишних изысков. Но при этом фильм не произвёл впечатления исключительно пропагандистского, хотя, надо признать, что он больше подходит для телепросмотра.
Если не принимать во внимание пресловутое "Скольжение", то надо признать - Россия в конкурсной программе была представлена вполне достойно. Про отечественные фильмы конкурса "Роль" и "Иуда", благодаря которому Алексей Шевченков получил приз за лучшую мужскую роль, а также о новой картине Киры Муратовой "Вечное возвращение", показ которой вызвал массовую давку, мы напишем отдельно.
Список гала-премьер фестиваля оказался во многом интереснее основного конкурса. "Капитал" Коста-Гавраса, который сюжетно намекает на жизненные обстоятельства Саркози и Стросс-Кана, оказался добротной картиной, интересной, даже если не рассматривать его политический контекст. С этой работы и начался показ фильмов, на которых не было жалко потраченного времени. Новый фильм Виктора Шамирова "Игра в правду" - прекрасная камерная история, построенная в той советской стилистике, которая не раздражает даже тех, кто не любит советскую стилистику. Эта киноверсия театральной постановки Шамирова по пьесе Филиппа Лелюша, не потерявшая ни в юморе, ни в лиричности. "Пена дней" Мишеля Гондри - экранизация знаменитого романа Бориса Виана получилась его идеальной киноадаптацией. Но наибольший восторг вызвал фильм создателя легендарных "Приключения Петрова и Васечкина" Николая Аленикова "Война принцессы", пролежавший по вине продюсеров десять лет в анабиозе. Киноманы могут помнить картину "Триумф", смонтированную без участия режиссера и представляющую несколько иную историю. Теперь Алеников выкупил права, перемонтировал фильм, согласно собственному видению, и представил его зрителям. Это история любви двенадцатилетних подростков, принадлежащих враждующим молодежным группировкам "Рентгенов" и "Абреков", воспринимается как идеальное продолжение кинотрилогии, куда непременно входят "Ромео и Джульетта" и "Вестсайдская история".
В оценке фильма "Сибирское воспитание" из традиционной программы "Русский след" мнения обозревателей газеты "Завтра" разошлись.
Одни посчитали произведение недостаточно развесистой клюквой. А более скромные и авторитетные киноведы отмечали, что это - самый лучший фильм на русскую тему, снятый с любовью и уважением как к реалиям жизни, так и к литературному первоисточнику - роману Николая Лилина, не переведённому на русский язык.
Единство возвращали просмотры программы "Малые голландцы". Решение о необходимости запрета на съёмки европейцами американских историй было принято консенсусом. "Тёмная кровь" Джорджа Слёзера - фильм, который пролежал на полке двенадцать лет - лучше было бы просто сжечь. Тогда бы легенда о Ривере Фениксе, умершем от передоза в юном возрасте, не пострадала. Сюжет "Тёмной крови" о том, как опять проклятые белые мешают жить благородным индейцам. Ново и свежо, но от фильмов с Гойко Митичем далеко. А вот "Дефлорация Эвы Ван Энд", вопреки названию и синопсису, меньше всего повествует об интимном акте. Милая лирическая мелодрама с комедийным финалом - это то, что и нужно сейчас европейскому кинематографу. Фильм "Героин", описывающий один день безрадостного и бессмысленного существования тридцатилетнего голландского наркомана, снят просто и до трогательности малопрофессионально. Периодический расфокус камеры становится чем-то вроде фирменного клейма режиссера. Отсутствие ожидаемого морализаторского финала удивляет и шокирует.
Подобный аморализм финской картины "Вся жизнь насмарку" заставлял многих зрителей покидать просмотровый зал с гримасами брезгливого недоумения. Но другая часть зрителей провожала эту трагикомедию восторженными аплодисментами.
Одновременно с ММКФ, но вне его площадки состоялся пресс-показ блокбастера Гора Вербински "Одинокий рейнджер". Изощрённый садизм, после которого должны последовать оргвыводы. Конкуренция, может быть, и хороша, но не до такой же степени.
Аншлаги случались и на программе документального кино. Но не на этически убогой и эстетически бездарной поделке "Холокост - это клей для обоев", а, например, на биографической истории Вуди Аллена, где нам рассказали, что этот человек в шестнадцать лет, в отсутствие Интернета, писал по пятьдесят гэгов в день. Неудивительно, что, невзирая на поздний киносеанс, зрители лежали перед экраном в два ряда, и уйти никто не пытался. Делали ноги с других фильмов, часть из которых была представлена членами жюри. Неудивительно, что их месть впоследствии была жестокой и беспощадной. Все былые разногласия кинологов и киноведов были забыты, а выбор лауреатов стал ненавистен всем и сразу. В том числе российскому члену жюри ФИПРЕССИ, который покинул его ряды. В тренде оказалась никчёмная социалка "Частица" о страданиях турецкой женщины в тисках экономического кризиса. Приз за лучшую женскую роль был отправлен ей же. Понять, что было главным стимулом для такого сомнительного подарка - исламская солидарность (глава жюри - иранец) или левацкое прошлое коллегии выборщиков - невозможно. Суровая поступь фильма закрытия "Распутин" с Жераром Депардье, смонтированного из сериала с одноимённым названием, довела до тошноты, и антидота от такого отравления ещё не придумано. Пошатываясь, еле перебирая ногами, издавая нечленораздельные звуки, журналисты потянулись по домам. Опасайтесь их укусов.
"Никогда не видел" Но ведь были представлены на Фестивале и крайне любопытная программа португальского кино с впечатляющими "Странной историей Анжелики" и "Наш любимый месяц август". Была ретроспекция американской студии ХХ век Фокс, включившая в себя и масштабные кинохиты ("Клеопатра", "Долина кукол"), и классические ленты "новой американской волны" ("Буч Кэссэди и Сандэнс Кид", "Паника в Нидл-парке"). И, как ни странно, эта программа собирала полупустые залы, что, возможно, говорит об определенной потери радости и удивления фестивальных завсегдатаев от кино как явления. Была и оперативно составлена ретроспективная программа фильмов безвременно ушедшего Алексея Балабанова.
И за два дня до окончания фестиваля страшным символом рушится Колокольня Счастья в Вологодской области из последнего фильма Алексея "Я тоже хочу". И - тишина, темнота и неопределенность. А в этой тишине висит ужасающе-бессмысленная фраза из фильма-закрытия "А был ли Распутин злом, или был он абсолютным злом?"
Людмила Лаврова
4 июля 2013 0
Культура Общество
Кто не понял еще, постараюсь назвать все своими именами: телезритель для телевизионщиков - мусор Однако и к авторам идущих на экране работ отношение, судя по последним событиям на "России 1", не более уважительное. Будь ты хоть трижды лауреатом, а не вписываешься в программную политику - урежем! Скажу откровенно, я не разделяю высоких оценок "Штрафбата" режиссера Н. Досталя, но сам факт, как руководство "России 1" самовольно "почистило" этот сериал, даже не согласовав с авторами, не может не вызывать возмущения. Сейчас одни сцены и лексика не понравились, в другой раз еще что-то не приглянется, возьмем и подправим Впрочем, у нас подобные подходы не в новинку. Уж если взялись проводить какую-то руководящую линию - доведем ее до абсурда. В 80-е вырубали виноградники, теперь будем "затирать" в фильмах курение, фронтовые сто грамм раскрасим в цвета фруктового сока. А что могут сотворить с классикой киноискусства - даже жутко предположить! Как говорится, усердие не по разуму, что наглядно проявляется и в оголтелой, так называемой "борьбе с курильщиками", особенно при отсутствии общедоступного спорта и отдыха, на фоне разрушающегося ЖКХ, ям на дорогах, бедности и иллюзии здравоохранения.
Есть и другой распространенный способ плюнуть на зрителя. СТС его широко практикует. На этом канале вообще невозможно смотреть ни один серьезный фильм. Правда, они таковыми публику редко заморачивают, поскольку регулярно штампуют, как на конвейере, собственную низкопробную сериальную дребедень, зарубежной кино-попсой тоже не брезгуют, сформировав свой непритязательный зрительский планктон. Что уж случилось на СТС на минувшей неделе - не ведаю, но там с коротким перерывом дважды показали знаменитую ленту П. Гринуэя "Повар, вор, его жена и ее любовник". Но лучше бы не показывали, ведь на канале дела нет до художественной целостности картины, ее настроения, до зрителя, эмоционально переживающего происходящее. Чего с "пиплом" церемониться!? Схавает и безобразно рвали ткань сложнейшего по символике фильма навязшей в зубах рекламой каждые пять минут. Еще бы: бабло превыше всего! Как-то пыталась у них же посмотреть вызвавший мировой резонанс фильм Фрэнка Маршалла по документальной книге "Живые" Пирса Пола Рида. Речь в картине идет о выживании пассажиров уругвайского самолета, потерпевшего катастрофу в Андах, ставится острый моральный вопрос о страшной цене этого выживания, связанной с нарушением священного табу, принятого среди людей, на каннибализм, а экран выдавал, как нарочно, в самых трагических местах рекламные ролики с жизнерадостными рожами, жрущими то колбасу, то сосиски
