Шли годы, и я всё ждал, когда же на сцене Большого театра, на концертных площадках и в телевизионных передачах услышу неповторимый голос Подболотова. Но вместо подболотовских романсов угощали нас остывшими и не всегда вкусными музыкальными блюдами, сервированными посредственными, но сумевшими случайно попасть на бал удачи оборотистыми артистами. Чтобы хоть как-то противостоять приблатнённой тогдашней телетусовке (хотя это были цветочки по сравнению с нынешней вампукой), включил я встречу с Александром в свою телепрограмму "Служенье муз не терпит суеты". Понимая, что мне одному, далёкому от профессионального восприятия музыкальных тонкостей, с передачей не справиться, попросил я помощи у Виктора Правдюка. Съёмку подболотовской программы мы решили провести во Пскове, на фоне старых архитектурных памятников, на живописных берегах Великой и Псковы.
На дворе стояло время срежиссированного ставропольским пустобрёхом путча, прекрасно исполненного свердловским "Троекуровым" и его подельниками. Русские люди ужаснулись, увидев на трибуне "победителей" мегеру-воительницу Боннэр, возмущённую присутствием рядом с собой православного священника. Те, на ком держались ещё основы жизнедеятельности и порядка в стране, подвергались освистыванью и улюлюканью. Один из таких профессионалов, с которым я имел счастье работать и дружить, сидел в дни путча под бутафорским арестом в своём кабинете. Посланный демшизовцами охранник, бывший его подчинённый, чувствовал себя неуклюже по крайней мере. Друг мой переживал случившееся как личную трагедию, ибо не видел выхода из создавшейся ситуации. Атмосфера в кабинете была удручающей. И тогда я вспомнил, что в полночь по ленинградской программе Виктор Правдюк покажет нашу часовую передачу о Подболотове. После первой же песни забыли мы о беспределе, охватившем страну, и погрузились в исцеляющую радость классических русских песен и романсов, которые исполнитель облёк в совершенную форму, пропустив каждую из них через свою душу и передав слушателям тончайшие нюансы шедевров.
Новое время потребовало новых песен. Любимцы партийно-комсомольской элиты, обученные хапать лучшие куски с хозяйских столов, подсуетились, ловко вписались в число гостей на "пиру во время чумы" и породили такой шоу-бизнес, который лишь в страшном сне может предстать нормальному человеку. Эстрадная тусовка гуляла и гуляет от рубля и выше, совершенствуясь в пошлости и цинизме. И уж ни за какие деньги не подпустит к себе на пушечный выстрел мастеров такого высокого ранга, как Александр Подболотов. Я не говорю сейчас о других русских талантах, но поверьте, их у нас совсем немало.
Слушая вместе с друзьями подболотовский романс "По дороге в Загорск", который он всегда исполняет на бис, я прекрасно понимаю, каким диссонансом звучал бы он на любом из пошлейших юбилейных капустников, регулярно демонстрируемых помногу часов на телеэкране. Верхом такой беззастенчивой дешёвки стало всенародное празднование полувекового существования на земле массовика-затейника Винокура. Собрались на этом шабаше "Сливки" эстрады. Не беда, что молочный продукт тот отнюдь не первой свежести. Зато сколько юмора, хамства и разнузданности продемонстрировали спавшие с голоса певцы, скучные до зевоты сатирики и плясуны, которым всё мешает. Размаху того юбилея и любой вождь позавидовал бы. Пастернаковское "быть знаменитым некрасиво" гулякам сим незнакомо, ибо стихи большого поэта они слышали лишь в интерпретации своей мамы-примадонны Пугачёвой. Ну да им это простительно, если уж эрудированный донельзя народный артист Табаков в те же дни несколько часов сидел на прославленной сцене МХАТа, пожирая в честь своего юбилея жареного поросёнка на виду у всей российской телеаудитории, запивал его водкой, а в промежутках, вытерев сальные руки о камзол, принимая поздравления от славильщиков, целовал их сальным ртом. Бедный Константин Сергеевич! Вот они, продолжатели великих Ваших традиций, не унаследовавшие ни на йоту благородство и красоту Вашу внутреннюю и внешнюю.
Когда Александр Подболотов поёт "Ой вы кони мои вороные" или "Замело тебя снегом, Россия", равнодушным может остаться лишь манекен. Мне всегда радостно наблюдать за настоящими писателями и художниками, профессиональными дипломатами и учёными с мировыми именами, впервые услышавшими подболотовский голос. Они удивляются, что он не поёт перед широкой аудиторией. Радостно оттого, что талант Александра виден сразу, а грустно оттого, что не дают ему дороги к людям акулы сегодняшней "попсы". А с каким восторгом слушают самородка простые люди, скромные труженики!
Только что я вернулся из любимых моих Кижей, где уже полвека живу в заонежской деревне насупротив сказочного острова. За вечерним столом у наследников прославленного северного плотника Бориса Елупова воцарилась тишина, когда закрутились первые метры плёнки подболотовской кассеты. Праздничный стол превратился в концертную аудиторию, ловящую каждый звук, каждую строчку классических романсов. Такое я видел лишь раз на одном из московских кинофестивалей, когда в прессбаре гостиницы "Москва" сидевший за нашим столом выдающийся саксофонист Джерри Маллиган, одолжив у одного из ресторанных оркестрантов инструмент, на пару часов прекратил своей игрой танцы, разговоры и даже приём алкоголя. Мои кижские друзья, прослушав десятка два песен Александра Подболотова, порывались разбить телевизор, по которому им с утра до вечера показывают безголосых канареек, отвязанных музыкантов или блатную чернуху в исполнении псевдоинтеллектуалов на доморощенной "малине" под названием "В нашу гавань заходили корабли", куда не брезгует притащиться первый и последний президент СССР, устав от рекламы пиццы и пожирания ложками икры в низкопробных "элитарных" клубах.
Дорогой Саша, в жизни нашей очень много несправедливости, обмана и подлости. Но знай одно — Господь не даёт нам испытаний тяжелее тех, которые мы можем вынести. Искусственное забвение, на которое пытаются обречь нынешние хозяева культурной жизни подлинных творцов, явление временное. Мне до боли обидно, что ни слова не говорят прикупленные СМИ о произведениях Василия Белова, Валентина Распутина, Виктора Лихоносова, Евгения Носова, Валентина Курбатова и других славных наших писателях, художниках, артистах, певцах. Я, человек, пристально следящий за любыми проявлениями отечественной культуры, только год назад открыл для себя талантливейшую русскую поэтессу Татьяну Глушкову. Перед её дарованием блекнут навязываемые нам авторитеты стихотворцев-временщиков, удостаиваемых самыми лестными отзывами и многочисленными премиями. А талант Глушковой — подлинный, бескомпромиссный, знаковый, — не по сердцу прислужникам псевдокоммунистов, рулящих Россией. Разве простят они ей огненные строчки "Когда не стало Родины моей…"? Но стоит им вспомнить, как не мил был поэтический дар Лермонтова толпе, жадно стоящей у трона. И твои песни, Александр, слушают люди, которым они близки и приятны, как близка и понятна Родина. Талант твой не исчезнет бесследно, несмотря на старания коллег-недоброжелателей, которым я хочу задать простодушный вопрос: "Нравятся вам крыловские строчки об исполнителях, меняющихся местами, чтобы сыграть хорошую музыку?" Думаю, что не нравятся. А вы что думаете, шоу-бизнесмены?
26 августа 2003 0
35(510)
Date: 27-08-2003
Author: Илья РАДЛОВ
АПОСТРОФ
Ноам Хомский. "Новый военный гуманизм". — М.: "Праксис", 2002. — 320 с.
Ноам Хомский. Классовая война. — М.: Праксис, 2003. — 333 с.
"Здесь и сейчас — это все, что у нас есть".
Карим Рашид, американский дизайнер
Хомский — знаменитый американский ученый — лингвист, политический деятель и критик неолиберальной системы. Сегодня его книги стали обязательными для прочтения (или как минимум ознакомления) среди всех, кто причисляет себя к антиглобалистам. "Новый военный гуманизм" — работа, написанная в 1999 сразу же после войны в Югославии. Хомский на обширном фактическом материале показывает подлинные (экономические и геополитические интересы Запада, а не декларированные "гуманитарные" цели) причины натовской агрессии.
Из "Классовой войны", составленной из интервью, читатель узнает, каким образом США медленно, но верно могут превратиться в страну "третьего мира". С точки зрения Хомского, в мире глобального капитализма происходит объединение мировых финансовых элит, что приводит к тотальному изменению классовой структуры общества и обеднению большей части населения стран, включая и граждан США. Главную угрозу для современного мира и общества Хомский видит в захвате политической и экономической власти финансовыми элитами, мегакорпорациями, обладающими фактически абсолютными правами, в то время как у рабочего класса нет никаких других прав, кроме тех, которые он может получить на рынке труда. "На этом рынке у вас нет никаких прав. Это всего лишь рынок". И далее: "Но другая сторона, о которой говорят значительно меньше, заключается в том, что богатые стремятся сделать из государства "дойную корову", чтобы оно защищало исключительно их интересы и субсидировало бы только их".
