А осенний диалог с формальной точки зрения вполне удался. Пообщались и по поводу химкинского леса – другое дело, что говорить об этом с президентом нужно было, по примеру Боно, как минимум месяцем раньше, когда тема действительно была взрывоопасной, а сейчас чего – всё, худо-бедно, успокоилось и приняло цивилизованные формы. И по поводу Охта-центра (ещё один предмет – номинально острый, но фактически перешедший в разряд предлогов для интеллектуальных рассуждений и бесконфликтного обмена мнениями). Поднятая Владимиром Шахриным проблема Егора Бычкова – юноши из Нижнего Тагила, осуждённого за лечение наркоманов от зависимости, осуществлявшееся им абсолютно самоуправскими методами, – остра опять-таки лишь на первый взгляд. А кроме того, руководствуясь благими и человеколюбивыми намерениями, лидер группы «Чайф» в очередной раз поспособствовал неправильной, в сущности, ситуации подмены одной ветви власти другой.
Когда читал про всё это сперва благодушествующее, а затем пустившееся в ностальгические воспоминания и, наконец, в хоровые песнопения мероприятие, очень хотелось порвать фигуральную струну и исторгнуть из себя нечто наподобие хеви-металлического звука. Дорогие рокеры (пусть даже и не представляющие движение в целом, а назовём это так: «любимые рок-музыканты президента»)! Ведь вы ж как-никак революционеры, причём победившие на своих баррикадах! Ну чего бы вам не затронуть хотя бы какие-то действительно назревшие для страны, живущей в состоянии эстетической катастрофы, вопросы? И вовсе не обязательно восклицать про «Марш несогласных»! Есть вещи, не в пример более важные: нынешний музыкальный телевизионный эфир, например (где давно уже нет никакого рока, а лишь одна всепоглощающая попса), или ситуация с «молодой шпаной» – с воспроизводством смены для сегодняшних собеседников президента, устаревших (надо назвать вещи своими именами) куда безнадёжнее, чем в своё время пресловутые Бунчиков и Барашков.
А о том, чтобы возвысить свои приятные голоса против той колоссальной социальной несправедливости, которая повсеместно солирует сегодня в России, – эти сытые, обуржуазившиеся бывшие революционеры, надо полагать, и помыслить не могли. Вместо этого они решили совместно подарить президенту гитару с собственными автографами. Глядишь, не ровён час, а когда-нибудь в будущем и сыграть доведётся вместе…
П. ХОХЛОВСКИЙ
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 4,8 Проголосовало: 4 чел. 12345
Комментарии: 20.10.2010 15:01:50 - Юрий Георгиевич Данилин пишет:
Удивительные музыканты
Я всегда говорил, что многим музыкантам лучше говорить, чем петь, потому что иногда и текст их песен и кривлянье заслоняют от зрителей саму личность. Поэтому когда слушал интервью с певцами, артистами всегда поражался - умный ведь, а что вытворяешь на сцене? А в данном случае оказалось наоборот, умные талантливые певцы вдруг как в рот воды набрали. Согласен с автором заметки, решительней надо быть. Ведь в концертном зале, один против толпы, среди которой много всякой нечисти, не дрейфили. Может в другой раз и впрямь поднимут вопросы подобно своему коллеге Шевчуку? Поэт ведь прежде всего - гражданин.
Искусство
Соло личности
КНИЖНЫЙ РЯД
Андрей Гозак. Дом Мельникова . – М.: С.Э. Гордеев, 2010. – 104 с.: ил. – (Серия «Шедевры авангарда»).
Автор, сам по профессии архитектор, назвал этот дом в Кривоарбатском переулке последним московским особняком, «уютным и сомасштабным застройке старого города». Хотя жилище известного архитектора Константина Мельникова меньше всего похоже на строение, которое обыденное сознание ассоциирует с особняком: два вписанных друг в друга разновысоких цилиндра, прорезанных шестигранными окнами с диагональными рамами. Но именно экстраординарность дома возводит его к корням этого понятия. Архитектор проектировал его для себя и своей семьи, учитывая вкусы и потребности домочадцев, то есть конкретных, а не абстрактных людей, которым предстояло жить в нём, и происходило это в 1927 году, когда государство изо всех сил старалось обеспечить своим гражданам одинаковое, конгруэнтное существование.
Рабочие чертежи, эскизы интерьеров, поэтажные планы, фотографии разных лет… Перед читателем – летопись жизни дома, который в начальных замыслах был более чем традиционен, поскольку являлся в некотором роде вариацией извечной русской избы – квадратное строение с печью посередине. Примерно так выглядел дом родителей Мельникова. Автор с такой тщательностью описывает преобразование народной традиции в шедевр авангарда, словно бы сам присутствовал при этом: читатель вместе с ним совершает не только путешествие во времени, но и (хотя бы отчасти) по творческой лаборатории знаменитого архитектора. Цилиндр был его любимой темой: достаточно вспомнить проекты клуба фабрики «Буревестник» или здания Военной академии им. Фрунзе, но именно собственное жилище стало для Мельникова квинтэссенцией его творческого кредо. В качестве «первоисточника» этой любви А. Гозак в первую очередь называет классицистские православные храмы XVIII–XIX веков.
Как видим, путь от традиции до авангарда оказался не так извилист, как это представлялось блюстителям чистоты пролетарского искусства и пролетарского же образа жизни. Родной дом станет для обвинённого в формализме и отстранённого от реального творчества архитектора местом многолетней «внутренней ссылки». Но то обстоятельство, что в доме жили наследники Мельникова, спасло его от практически неминуемых переделок, которым было подвергнуто большинство сооружений того периода, а может быть, и от уничтожения.
Судьба уникальных архитектурных объектов, в особенности тех, что расположены в центре Москвы, в наше время, увы, абсолютно непредсказуема. Но почему-то хочется верить, что книга, изданная тиражом всего в 150 экземпляров и, следовательно, с самого начала являющаяся библиографической редкостью, продлит жизнь этому удивительному дому.
Андрей БОРОДИН
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 1 чел. 12345
Комментарии:
Пятый бал Наташи Хольцмюллер
Искусство
Пятый бал Наташи Хольцмюллер
ТРАДИЦИЯ
В сердце Вены – Хофбурге, резиденции могущественных Габсбургов, 195 лет назад российский император Александр I задал бал, буквально сразивший всех присутствовавших «своим размахом, роскошью убранства зала, восхитительной красотой русских дам, изысканностью и изобилием русской кухни».
Немногим менее пяти лет назад австрийской (и мировой бальной) столице вновь пришлось вспоминать навсегда забытое, казалось бы, словосочетание Russischer Ball. И хотя равняться по великолепию с тем, императорским, первый Русский бал всё же не мог (хотя бы в силу того, что возник отнюдь не как высочайшая, государственная, а как сугубо частная инициатива), однако прозвучать достаточно бравурно сумел. Шестое место в специальном рейтинге, оценивающем и расставляющем по ранжиру более чем три сотни «собраний многочисленного общества лиц обоего пола для танцев», проводимых за сезон в Вене, – это ли не показатель для дерзновенного дебютанта?!
18 февраля будущего года в Зале церемоний Хофбурга (теперь уже резиденции канцлера Австрийской Республики) пройдёт пятый по счёту Русский бал, сумевший, как это вытекает из порядкового номера, утвердить свою конкурентоспособность под солнцем хрустальных люстр, некогда преподнесённых в дар союзникам по антинаполеоновской коалиции самим царём Александром Благословенным. По такому случаю за четыре месяца до первого в своей короткой, но насыщенной истории юбилейного созыва Русский бал устроил презентацию в Москве, в атриуме Государственной картинной галереи Ильи Глазунова.
Собравшимся были предъявлены некоторые – конечно, далеко не все (ведь уважающий себя бал не может обойтись без эффектных сюрпризов) – из его будущих участников. Артистов Московского мюзик-холла сменила примадонна «Новой оперы» Татьяна Печникова, следом за которой появился зажигательный ансамбль танца «Алания»… Надо сказать, что у истоков Русского бала стоял не кто иной, как маэстро Валерий Гергиев – и отсюда берут начало и «осетинская линия», и то неизменно важное значение, которое придаётся устроителями качеству и подбору концертной составляющей. Ведь истинный бал в полном смысле этого понятия отнюдь не исчерпывается вальсами с полонезом да шампанским с ужином.
