ОТВЛЕЧёННЫЕ Помните анекдот, как жена, на которую муж не обращал внимания, надела противогаз, и муж, увидев её вечером, спросил: "Брови, что ли, выщипала?" Так вот, некоторые смотрят "За стеклом" с очень неожиданных точек зрения: "Что там играло, когда Макс с Ольгой терлись?", "Какой марки у них там холодильник? Никто не знает, что ли???!!!"
АНАЛИТИКА Встречаются и попытки обобщить накопленный эмоциональный опыт. Тоже, правда, на уровне шоу: "Мдя, если выиграет какая-нить Марго либо Ольга, либо Ден, то, я думаю, что нашему обществу уже ничего не поможет :( Видно, действительно, в России дураки живут :(" . Но такого немного.
Есть, конечно, и другие сообщения, но их настолько мало по сравнению с перечисленными выше группами, что они вполне могут объединиться в группу "иное", не обладающую специальной характеристикой.
У всех этих сообщений есть одна общая черта: никто не видит за стеклом живых людей. Одной этой черты достаточно, чтобы шоу стало тем, что оно собой сегодня представляет. Да, ребята за стеклом знают, что их снимают, и пытаются делать на это поправку. Да, те, кто попал "за стекло", сделали это добровольно и, я уверен, не от большого ума. Да, далеко не всякий молодой человек или девушка может себе позволить угрохать месяц непонятно на что и не работать, не учиться, не принимать информацию извне, и это уже характеризует их как людей "не при деле". Да, наконец, нельзя исключить, что это артисты, но аудитория-то в массе своей не считает их "подсадными".
И всё же ребята эти для зрителей стали чем-то средним между героями компьютерной игры и тамагочи. И когда испортится CD или сдохнет электронный динозаврик, которого вовремя не покормили, они купят себе нового, так же, как заменили уже одного игрока другим. Уже начались обсуждения проекта "За стеклом-2". И то, что один из героев ушёл "из-за стекла" со слезами на глазах и на грани нервного срыва, не мешает болельщикам (его, заметьте, болельщикам!) требовать его возвращения в команду.
Невольно приходят в голову книги и фильмы, которые, кстати, упоминаются и на форуме: "Большая прогулка" Стивена Кинга (из ста мальчиков, идущих пешком, только один дойдет до финиша, каждого сошедшего или остановившегося расстреливают солдаты), "Бегущий человек" с Арнольдом Шварценеггером (вариант гладиатора), можно назвать ещё несколько. В этих произведениях есть один герой, скорее даже антигерой, который почти всегда за кадром, за текстом. Этот антигерой — толпа. Толпа, которая равнодушно смотрит на настоящие страдания, настоящую смерть, настоящую любовь. И шоу эти живут и процветают только потому, что питаются соками толпы.
Как показал форум программы "За стеклом", в России сегодня такая толпа в основном сформирована, причем за счёт молодых — с одной стороны, наиболее подверженных влияниям на психику, наиболее гибким, с другой стороны. И теперь можно проводить любые шоу. Можно расстреливать парламенты. Можно взрывать всемирные торговые центры. Можно пускать газ в метро. Можно устраивать ковровые бомбометания. Всё это шоу. И у этих шоу уже есть свой зритель.
Глупо теперь кричать о морали, нравственности и традициях. Мы уже допустили это к эфиру. Это уже состоялось. Игроков стали называть среднестатистической молодежью, их поведение — среднестатистической нормой поведения, круг их интересов — среднестатистическим кругом интересов. Насаждаются и укрепляются новые социальные и нравственные стандарты. Заказчик проекта ещё только угадывается, но очевидно, что скрывается он не случайно, так же, как не случайно скрывается режиссёр этого шоу. Это потому, что они не хотят нам добра, и шоу их ядовито. И всё же мы можем и должны использовать полученную благодаря шоу информацию себе во благо. Ведь стекло не только пропускает лучи света, но и отражает их. Давайте всматриваться в стекло внимательнее, там есть что-то очень важное для нас — то, что создатели и заказчики "застеколья" не сумели вымарать.
И в заключение ещё две строчки разных авторов из форума программы "За стеклом". Без комментариев.
"Грязь мы видели, теперь ждём крови".
"Превращаемся в бандерлогов, ребята".
Андрей САЕНКО
[guestbook _new_gstb]
1
2 u="u605.54.spylog.com";d=document;nv=navigator;na=nv.appName;p=0;j="N"; d.cookie="b=b";c=0;bv=Math.round(parseFloat(nv.appVersion)*100); if (d.cookie) c=1;n=(na.substring(0,2)=="Mi")?0:1;rn=Math.random(); z="p="+p+"&rn="+rn+"[?]if (self!=top) {fr=1;} else {fr=0;} sl="1.0"; pl="";sl="1.1";j = (navigator.javaEnabled()?"Y":"N"); sl="1.2";s=screen;px=(n==0)?s.colorDepth:s.pixelDepth; z+="&wh="+s.width+'x'+s.height+"[?] sl="1.3" y="";y+=" "; y+="
"; y+=" 44 "; d.write(y); if(!n) { d.write(" "+"!--"); } //--
45
[email protected] 5
[cmsInclude /cms/Template/8e51w63o]
Анна Козлова СТЕКЛОПАТОЛОГИЯ
Вопросы великой тайны управления обществом способен сегодня задать себе в России даже ребенок и, пропуская мимо святых ушей слухи о зомбировании, 25-м кадре и психическом программировании, можно с уверенностью сказать, что наше общество уже достаточно долгое время управляется по принципу полной деконструкции сознания. Довольно просто отследить точку временной линии-фантома, с которой "всё началось" — российские телеканалы начали закупать в недоразвитых с точки зрения экономики и представления о государственности странах блоки серий фильмов, в которых всё действие на протяжении сценических 10 лет разворачивалось в одной комнате. Целые сегменты российского общества оказались вовлечены в абсурдные, граничащие с отсутствием мысли отношения Марии-Фернанды и Педро-Антонио Ледесмы дель Суарес, которые регулярно теряли своих детей и попеременно падали с лестниц, что приводило, в первом случае, к бесчисленным выкидышам, а во втором — к раку простаты.
Общественное мнение заверяло, что российские домохозяйки непременно должны следить за развивающимся кретинизмом Марии-Фернанды, потому что именно для них сериалы и транслируются, тем самым зафиксировав первичный этап деконструкции сознания.
Проблема здесь заключалась в том, что Марии-Фернанде всегда было глубоко наплевать, какой она национальности, в какой стране живёт и что в будущем ждёт её растерянных под лестницами детей — для неё важно, не трахнул ли Педро-Антонио Луизу-Алехандру, потому что если это так, ей придется в отместку дать Хуану Монкадо, который давно предлагает ей сбежать в Боро-Боро, ну а в следующих ста пятидесяти сериях мы будем гадать, кто отец ребенка Марии-Фернанды?
Нельзя не отметить и явную живучесть жизненной модели сериала с её бесконечными, никуда не ведущими выяснениями отношений, которую охотно восприняла российская власть и в особенности президент Путин. Подобно мягкому, но нравственно непоколебимому падре Адриану, президент строго грозит противникам "жёсткой вертикали", ласково улыбается участникам художественной самодеятельности детдома и долго что-то говорит без всякой видимой цели.
Довольно любопытен и тот факт, что сериал построен по принципу калейдоскопа ничего не значащих историй, из которых заведомо исключена всякого рода актуальность — социальная, нравственная или политическая. Количество героев сериала колеблется от семидесяти до ста двадцати, и это позволяет сделать предположение, что одной из основных предпосылок к деконструкции сознания является его дробление или фрагментаризация. Фрагментаризация сознания, некое насекомье зрение, довольно характерно для общественной и культурной жизни в современной России, когда вместо фильма нам предлагается сериал, вместо идейного памятника — россыпь уродливых фигурок, вместо личности вождя нации — человек без лица, причудливо проявляющий себя то в восточных единоборствах, то в роли переводчика для германоязычной аудитории, то как счастливый владелец щенка лабрадора.
В сущности, дробление мысли, её движение от общения к минимализации есть первый и основной признак распада. На уровне общественного сознания это проявляется в переходе от глобальных, определяющих не столько настоящее, сколько будущее тем к мелочному маразму, в который каждый из нас может полностью погрузиться, включив телевизор. Этот переход есть не что иное, как бессознательное следование модели бытия латиноамериканского сериала. Занимательно, что в странах типа Венесуэлы или Уругвая, где основная часть населения живёт в достойной восхищения нищете, где власть меняется исключительно путем военных переворотов и единственный способ заработать — это перевозить в желудке презервативы с героином или перенести центр трудовой тяжести на влагалище, именно в этих замечательных странах головы людей заняты не насущными проблемами их чудовищной жизни, а ненасытным либидо Марии-Фернанды.
