Абрамов Ф. Пряслины. Л., 1979. С. 630.
Кинематограф оттепели. Документы и свидетельства. М., 1998. С. 396–397.
РГАЛИ. Приношу глубокую благодарность Эрне Соломоновне Альпер за ее разрешение пользоваться архивом В. Нильсена.
РГАЛИ. Ф. 2753. Оп 1. Ед. хр. 7.
Эрдман Н. Пьесы. Интермедии. Письма. Документы. Воспоминания современников. М., 1990. С. 260.
Эрдман. С. 294–295.
РГАЛИ. Ф. 2450. Оп. 2. Ед. хр. 321. Л. 40.
РГАЛИ. Ф. 2759. Оп. 1. Ед. хр. 53. Л. 7.
Булгакова Е. С. Дневник Елены Булгаковой. М., 1990. С. 41.
Прекрасный принц (англ.).
В письме к матери от 14 февраля 1935 года, описывая, как он без конвоя и за свой счет перебирался из одного места ссылки в другое, Николай Эрдман добавляет: «Я не спорю, все дорожает, но ссылка становится очень уж дорогой. Эдак можно остаться где-нибудь посреди дороги и заработать еще три года за побег» (Эрдман Н. Указ соч. С. 255). Как видим, склонность к язвительной шутке не оставляла его и в нерасполагающих обстоятельствах.
Там же. С. 260.
См.: Булгаков М. Дневник. Письма. 1914–1940. М., 1997. С. 220. Сюжет изложен в агентурной сводке ОГПУ.
Эрдман Н. Указ. соч. С. 255.
Мария Миронова рассказывала мне, что роль ее была сокращена при монтаже и она в знак протеста не пришла на премьеру. Действительно, в сценарии была линия ее флирта с Алешей, а отношения с Бываловым были закольцованы: она уходила к другому бюрократу с теми же беспроигрышными словами о «чутком руководстве».
РГАЛИ. Ф. 2450. Оп. 2. Ед. хр. 321. Л. 64–65.
РГАЛИ. Ф. 2753. Оп. 1. Ед. хр. 53. Л. 3–6.
РГАЛИ. Ф. 2450. Оп. 2. Ед. хр. 321. Л. 93.
Кино. 1937. 28 октября.
РГАЛИ. Ф. 2450. Оп. 2. Ед. хр. 321. Л. 116–118.
РГАЛИ. Ф. 2450. Оп. 2. Ед. хр. 321. Л. 159, 165.
РГАЛИ. Ф. 2540. Оп. 2. Ед. хр. 321. Л. 34–35.
РГАЛИ. Ф. 2540. Оп. 2. Ед. хр. 321. Л. 95–96. Письмо от 16 июля 1937 года.
См.: Altman Rick. The American Film Musical. IndianaUniversity Press, 1987.
В этой связи интересно вспомнить, что до 1937 года из крупных режиссеров членом партии был только Фридрих Эрмлер; о нем так и писали: «режиссер-большевик». В 1937 году членами партии стали Сергей Юткевич и Михаил Ромм, создатели фильмов о Ленине. «Развлекатели» Григорий Александров и Иван Пырьев вступят в партию в 1957-м, после XX съезда и памятного доклада Хрущёва.
Александров Г. Эпоха и кино. М., 1976. С. 20.
Может быть, всплывший наконец архив Александрова внесет в это что-то новое.
Живые голоса кино. Говорят выдающиеся мастера отечественного киноискусства (30–40-е годы). Из неопубликованного / Сост. Л. Парфенов. М., 1999. С. 57.
См.: Стенограмма совещания в ГУКе по творческим кадрам. 27 января 1937 г. РГАЛИ. Ф. 2456. Оп. 1. Ед. хр. 202.
См.: Финансовые документы ГУКФ. РГАЛИ. Ф. 2450. Оп. 4. Ед. хр. 24. Л. 88–89, 223–228.
Ржешевский Ал. Бежин луг. М., 1936.
Эйзенштейн С. Мемуары: В 2 т. М., 1997. Т. 1. С. 94.
«Роясь в старинных предметах реквизита, Эйзенштейн подхватил где-то затаившуюся черную оспу. Болел он тяжело…» (Марьямов Г. Кремлевский цензор. Сталин смотрит кино. М., 1992. С. 4).
Эйзенштейн С. М. Избранные произведения: В 6 т. М., 1964–1971. Т. 6. С. 539–545.
После смерти (лат.).
Цит. по: Максименков Л. Сумбур вместо музыки. Сталинская культурная революции. 1936–1938. М., 1997. С. 242.
См.: Живые голоса кино. С. 32–84.
Живые голоса кино. С. 65.
Там же. С. 70–71.
Там же. С. 61.
Там же. С.61–62.
Там же. С. 38–40.
Там же. С. 46.
См.: РГАЛИ. Ф. 2456. Оп. 1. Ед. хр. 203. Л. 105.
Живые голоса кино. С. 57.
Живые голоса кино. С. 88.
Там же. С. 71–72.
Максименков Л. Указ. соч. С. 247. Речь шла о сценарии Вс. Вишневского «Мы, русский народ».
«Расправа с работой, которой Эйзенштейн отдал два года, не прошла для него бесследно. Он впал в состояние тяжелой депрессии. Избегал встреч, не отвечал на телефонные звонки и наконец закрылся в квартире, отказавшись принимать пищу. Эйзенштейн объявил голодовку. Это надо назвать своим именем» (Марьямов Г. Указ. соч. С. 7).
Цит. по: Максименков Л. Указ. соч. С. 246–248.
См.: РГАЛИ. Ф. 2450. Оп. 4. Ед. хр. 24. Л. 48–49.
См.: Кино. 1937. 7 июня. Большинство этих фильмов на разных студиях страны были осуществлены в интервале трех лет: с 1937 по 1939 год.
Белый офицер, покушающийся на Ленина; «простой человек», жертвуя собой, спасающий Ильича, и проч. – См.: Зак М. Михаил Ромм и традиции советской режиссуры. М., 1975. С. 51–55.
Каплер А. Загадка королевы экрана. М., 1979. С. 48.
Наткнувшись в журнале «Искусство кино» за 1938 год на заголовок «Фашистская гадина уничтожена», я не сразу сообразила, что это о процессе правотроцкистского блока. Текст сегодня кажется зловещей пародией: «С чувством неизмеримого гнева народы Советской страны и трудящиеся всего мира узнали о чудовищных и омерзительных преступлениях вечно проклятой кровожадной банды заговорщиков, фашистских псов – Троцкого, Бухарина, Рыкова, Ягоды и их прихвостней, замышлявших повернуть историю человечества вспять» и т. д. (Искусство кино. 1938. № 2. С. 5).
Живые голоса кино. С. 69.
Пырьев И. А. Избранные произведения: В 2 т. М., 1978. Т. 1. С. 74–75.
Вишневский А. Г. Серп и рубль. Консервативная модернизация в СССР. М., 1998.
Кино. 1937. 26 сентября.
РГАЛИ. Ф. 844. Оп. 3. Л. 197, 199.
РГАЛИ. Ф. 2456. Оп. 4. Ед. хр. 343.
Приведу хотя бы статистику проката советских лент из отчета за 1938 год, сохранившегося под грифом «Секретно». Список, помимо «Ленина в Октябре», состоит из 24 названий, среди них и документальные картины (например, «Папанинцы»). Количество стран (преимущественно европейских, но не были обойдены США, Индия, Китай, Япония, Палестина, Новая Зеландия и некоторые другие) достигает 27. Наибольшее количество фильмов было показано в США (57), наименьшее – в Швейцарии (1 – «Цирк»). Разумеется, скудные данные проката исчислены не в деньгах, а в количестве посетителей, поскольку прокат не был широким, тем более коммерческим; все же в США некий профессор Ганс Мамлок даже подал в суд за использование его имени в названии антифашистской картины «Профессор Мамлок», снятой по сценарию Фридриха Вольфа (см.: РГАЛИ. Ф. 2456. Оп. 1. Ед. хр. 343).
