1. Приготовление клея для проклейки
Для проклейки мы обычно берем 400 г сухого (в плитках) клея и разбавляем его в 2,8 л чистой воды. С вечера клей намачиваем и оставляем до утра. К этому времени он превращается в густую студенистую массу белого цвета, которую слегка нагреваем, все время помешивая деревянной лопаткой. Клей нельзя перегревать — левкас будет пузыриться, на нем появится сыпь.
Затем в металлическую посуду сливали потребное количество клея, добавляли примерно 50 % чистой воды, доводили раствор до кипения и затем проклеили им поверхности, предназначенные для левкаса (слой должен быть сочным).
Некоторые мастера иногда допускают ошибку — проклеивают не горячим клеем. Это неправильно. Чем горячее клей, тем лучше он впитывается. Небольшие детали даже рекомендуется погружать в горячий клей.
После высыхания на поверхности (дерево, гипс, папье-маше) не должно оставаться никаких следов клея, он должен целиком впитываться в предмет.
Для второй проклейки требуется уменьшить дозу воды до 25 %.
В теплый клей насыпается тертый плавленый мел. Когда он пропитается раствором, вся масса размешивается. Затем процеживается через волосяное сито и протирается кистью. Левкас готов. Его надо хранить (в период левкашения) в прохладном месте, в глиняной или стеклянной посуде.
На приготовление левкаса следует обратить особое внимание. От его качества зависит прочность позолоты.
К сожалению, не всегда левкас готовится доброкачественно. Иногда замечаешь, как малоопытные позолотчики для облегчения и ускорения левкашения добавляют в массу воды. Левкас становится слабым. Этим наносится серьезный ущерб качеству золочения.
В некоторых случаях при морданных работах (без полировки) для прочности вводим в левкас немного (5—10 %) натуральной олифы. Левкас не поддается размоканию и становится более устойчивым против сырости.
Места, подлежащие полировке при золочении на полименте, левкасятся без добавления олифы, при этом золото отлично полируется.
В настоящее время в практике позолотных работ широко применяется отечественный технический клей (желатинный, осетровый). В сваренный клей добавляется щепотка мела. Если последний сразу тонет, то клей получается слабым, если не тонет — крепким. Лучше взять среднее состояние (мел медленно оседает).
3. Шпаклевки (клеевая и масляная)
Первая составляется из мелко просеянного порошкового мела и столярного клея. Не рекомендуется приготовлять клеевую шпаклевку на одном клеевом растворе, так как она теряет качество, плохо пристает к поверхности.
Масляная шпаклевка составляется из натуральной олифы, клеевого раствора и мелко просеянного плавленого мела. Нельзя ее приготовлять на одной чистой олифе.
Некоторые мастера употребляют для приготовления шпаклевки хозяйственное мыло. Я убедился, что это ухудшает качество шпаклевки (присутствие щелочи).
При выполнении специальных лакировочных, а также позолотных (наружных и внутренних) работ на мордане употребляется лаковая шпаклевка. С этой целью применяется специальный подмазочный лак, выпускаемый лакокрасочной промышленностью. Берется мелкопросеянный порошковый мел (лучше порошковые свинцовые белила) и в него добавляется подмазочный лак: для придания пушистости в шпаклевку вливается немного чистой воды (во время сушки она испаряется). Чтобы несколько ослабить шпаклевку, в нее добавляют небольшую порцию скипидара.
При наружных работах, на воздухе, шпаклевку приготовляют из свинцового сурика (для крепости). Пропорция такова — 75 % сурика и 25 % мела. Такую шпаклевку я употреблял при позолотных работах в здании Смольного, в Софийском соборе (Киев), в Петродворце.
Шпаклевку следует хранить в прохладных местах и накрывать влажной тряпочкой. Перед употреблением ее рекомендуется пропустить через краскотерку.
Как я уже указывал, полимент применяется при особом виде золочения, требующем тщательной и сложной подготовки. Полимент является основой, которая удерживает накладываемую золотую пленку.
Существует много рецептов приготовления полимента, но я остановлюсь на одном, который доступен каждому. Для освобождения от примеси песка глину отмучивают, ее просушивают и промывают. Затем высохшую глину размалывают и кладут в эмалированную кастрюлю, наливают туда столько дождевой или мягкой речной воды, чтобы она покрыла глину. В течение месяца глину квасят, доливая воду по мере ее испарения.
Когда глина заквасится, туда вводят ядровое (лучше детское) мыло, белый натуральный пчелиный воск и китовый жир. Для этого мыло мелко нарезают и кладут в воду; когда оно размокнет, варят до полного растворения. Глину опускают в котел или эмалированную кастрюлю, заливают водой и размешивают, пока глина не превратится в тестообразную массу. Потом добавляют мыло и размешивают до получения однообразной смеси.
Воск и китовый жир варят до полного растворения, а потом небольшими дозами вливают в сильно подогретое глиняное тесто. По остывании полимент кладут в стеклянную посуду и хранят в помещении, где поддерживается невысокая температура и несухой воздух.
Примерный состав полимента: на 2,4 кг глины кладут 32 г мыла, 19,2 г белого пчелиного воску и 9,6 г китового жира (спермацета). Перед употреблением полимент обрабатывают, (растирают) на каменной (мраморной) плите курантом, а затем разводят яичным белком. Белки для развода полимента сбивают с водой, а затем сливают в бутылку и ставят в теплое место, чтобы жидкость сделалась «гнилой» (до появления запаха сероводорода).
На пять белков берется бутылка емкостью 0,75 л. Для первого покрытия раствор полимента приготовляется из 25 % полимента и 75 % яичного белка (разводки). Для второго и третьего покрытий в раствор добавляют еще 25 % полимента без яичного белка, а четвертая полиментовка производится раствором из 65 % чистого полимента и 35 % яичного белка.
Второй слой полимента наносится только по просушке первого и т. д. После просушки второго слоя поверхность обтирают куском чистого сукна, а затем, смотря по укрывистости полимента, снова покрывают.
Мелко растертый и разведенный белком полимент перед употреблением процеживают через чистую холщовую тряпку.
Приготовлять полимент следует, соблюдая идеальную чистоту.
Матовый раствор применяется для покрытия отдельных мест детали, подлежащей золочению. Мне довелось участвовать в нанесении матового раствора на художественную мебель Эрмитажа и Русского музея, а также в отделке лепных украшений.
Для составления раствора существует несколько рецептов. Приведу наиболее простые.
1. 25 г «дивьего молока» (так позолотчики называют настой росного ладана на спирту) смешивали со стаканом разведенного желатинного клея. Для окраски добавляли
шафран (оранжевый), гумми-гут (желтый) или драконову кровь (красный) и получали раствор различных оттенков.
2. 400 г светлого шеллака растворяли в 2,8 л спирта, добавляли туда 200 г отмученного мела и 100 г пигмента, растертого с желатинным клеем или яичным белком. В качестве пигмента употребляли желтую охру или киноварь.
3. Наиболее простой раствор мата состоит из мела (отмученного и спиртового шеллачного лака). Для окраски добавляется шафран или золотистая охра.
Золоченая деталь в сочетании с матовым отливом выглядит очень красиво.
Иногда вместо нанесения матового раствора предмет покрывается чистым клеевым раствором с добавлением шафрана, эффект получается неплохой.
Несколько слов о лаках. Они бывают разных сортов и назначений: масляные, спиртовые, скипидарные и т. д. Нет надобности рассказывать о том, как они приготовляются. Позолотчики обычно получают их в готовом виде. В настоящее время лакокрасочная промышленность выпускает различные сорта искусственных спиртовых лаков, которые, к сожалению, мало еще пригодны для позолотных работ.
И моей практике, уже в годы Советской власти, приходилось самому приготовлять лак. Для этого обычно брал и смешивал Шеллак и чистый спирт (на 1 л спирта — 150–200 г шеллака). Когда шеллак растворялся, я пропускал его через фильтр (вату). Такой лак вполне годен для позолотных работ.
При бронзировании и лакировочных работах обычно применяют нитролаки и цапон-лак. Нитролаки бывают бесцветные и окрашенные, последние делятся на прозрачные и кроющие (нитрокраски и эмали). Нитролаки, обладая хорошими качествами, часто применяются при бронзировке и лакировке изделий.
Позолотчики пользуются мастикой при восстановлении различных лепных украшений. Мастичная масса составляется из столярного клея, порошкового мела, олифы, канифоли, газетной бумаги. В специальной клеянке приготовляется горячий крепкий раствор столярного клея (на 1 л воды 750 г клея), и в него добавляются размельченные вываренные в кипятке кусочки бумаги. Затем в массу добавляли олифы, канифоли, и все это скатывали в порошковом мелу до состояния обычной оконной замазки.
