у них нет в наличии нот для продажи. Онтро Виртанен из ОФСС в своем письме замечает, что региональное отделение ОФСС в Тампере могло бы помочь, например, закупив нотные каталоги в СССР. Согласно его словам, коммерческая деятельность не входила в задачи ОФСС и финские музыкальные магазины должны были самостоятельно заниматься вопросами закупок материалов. В качестве приложения к письму ОФСС все же отправил ноты «Сентиментального вальса» Чайковского для маленького оркестра и составленный советским издательством каталог выпущенных издательством нот [403]. Письмо наглядно демонстрирует одну из центральных проблем распространения советской музыки: советские стандарты часто плохо интегрировались в коммерческую деятельность в западных странах. Хороший товар часто не поставлялся, а если и приходил, то с такой задержкой, что необходимость в нем уже могла отпасть. Хотя ситуация и улучшилась к концу 1950‐х годов, проблема полностью не исчезла и продолжала существовать на протяжении всего советского периода.
Удивительно немногочисленные связи в сфере рабочей народной музыки лишь подчеркивают тот факт, что обменная деятельность СССР была сосредоточена в первую очередь на профессиональных классических музыке и танце. Не только пролетарская музыка сталась без должного внимания: ситуация с популярной музыкой находилась в еще более плачевном состоянии. В течение долгого времени ее исключали из обменных программ, и только во второй половине 1970‐х годов в этом направлении начали происходить какие-то изменения. Певец Георг Отс, о котором пойдет речь в главе, посвященной Эстонии, представлял собой явное, хотя и заслуженное исключение из этого правила. В сфере классической музыки ситуация также была не очень ровной. Группы артистов исполнительского искусства посещали Финляндию в большом количестве. Постепенно, в течение 1950‐х годов, финны тоже стали приезжать в СССР на гастроли. Но диспропорция сохранялась на протяжении всего советского периода: приезжавших в Финляндию советских артистов было всегда больше, чем посещавших СССР с гастролями финских деятелей культуры. При этом мобильность композиторов оставалась в значительной степени небольшой по сравнению с мобильностью музыкантов-исполнителей. Попытки исправить ситуацию предпринимались неоднократно, но, не считая некоторых визитов особой важности, поездки так и оставались единичными.
РЕПЕРТУАРЫ ОРКЕСТРОВ И СОВЕТСКИЕ НОТЫ
По оценке некоторых исследователей, находившаяся в опале в военное время советская музыка проложила себе путь в послевоенные годы в репертуар Филармонического оркестра Хельсинки (ФОХ). Чаще всего исполнялись произведения Шостаковича, Прокофьева и Хачатуряна [404]. Мартти Симиля, руководивший ФОХ с 1946 по 1951 год, действительно включил в репертуар наряду с русской новую советскую музыку. Первый фортепианный концерт Шостаковича (1933) в Финляндии был сыгран впервые в 1945 году. Ноты были получены от Кабалевского вскоре после его визита [405]. В последующие годы ФОХ представил финской публике сначала Девятую симфонию Шостаковича – в 1947 году, а потом его же Седьмую симфонию – в 1949‐м [406]. Из произведений Хачатуряна были исполнены Первая симфония – в 1946 году, концерт для фортепиано – в 1949 году, скрипичный концерт – в 1950‐м [407] и концерт для виолончели – в 1951 году. Из сочинений Прокофьева ФОХ исполнил Пятую симфонию – в 1947 году [408], Третий концерт для фортепиано – в 1948 году и Второй скрипичный концерт – в 1949 году. Кроме того, Симиля включил в репертуар сочинения Глиэра, Кабалевского и Мясковского [409]. Хотя в целом советских произведений в течение семи лет исполнялось не так много, положение новой советской музыки было довольно прочным по сравнению с новой музыкой других стран – Европы и США. СССР удерживал в этом рейтинге очень хорошие позиции [410]. Большинство исполнявшихся советских произведений были написаны, однако, еще в 1930‐х годах, а их партитуры попадали в Финляндию через западных союзников СССР периода Второй мировой войны, где эти сочинения исполнялись уже в военные годы. Получение новых партитур из СССР было медленным и проблематичным процессом. Большинство этих советских произведений были получены в одной посылке весной 1945 года. Вплоть до середины 1950‐х годов произведения удавалось добывать с трудом. Счастливым исключением был, пожалуй, только композитор Кабалевский, с которым Симиля советовался по поводу новой советской музыки [411] и который снабжал финского коллегу нотами.
Если в репертуаре ФОХ советская музыка и присутствовала в умеренном количестве, то ситуация с Симфоническим оркестром Финского радио (СОФР) была несколько иной. В послевоенный период, вплоть до весны 1960 года, доля советской музыки в программе СОФР была откровенно скромной. После войны оркестр играл по радио некоторые произведения, например, Пятую симфонию Шостаковича, в 1947 году [412]. Финская публика впервые услышала это произведение годом ранее в связи с визитом в Финляндию Ленинградской филармонии. Однако на ее концертах советской музыки исполнялось крайне мало. На концерте в Финляндии 8 ноября 1949 года Давид Ойстрах, выступая в качестве солиста СОФР, не сыграл ничего написанного в советское время. Спустя две недели, 29 ноября, СОФР, однако, исполнил «Сюиту из балета „Гаянэ“» Хачатуряна [413]. В следующий раз советская музыка прозвучала только в 1950 году, когда оркестр под управлением Тауно Ханникайнена представил увертюру из оперы Кабалевского «Кола Брюньон». Партитура произведения была получена во время визита Кабалевского в январе 1945 года, и СОФР исполнял сочинение еще трижды в 1952–1956 годах [414].
Неоспоримым фактом является то, что в 1950‐х годах мог пройти целый год без включения в репертуар СОФР хотя бы одного советского произведения. И вообще в течение десятилетия на концертах звучали в основном одни и те же советские сочинения, упрочившие свое положение на международной арене: Первая симфония Шостаковича (исполнялась в 1955 и 1958 годах), его же Первый фортепианный концерт (1951, 1953, 1959), Шестая симфония Прокофьева (1951, 1959) и его Первый скрипичный концерт (1958, 1960), а также скрипичный (1950, 1956) и фортепианный (1951, 1958) концерты Хачатуряна [415]. В репертуаре Оркестра Финского радио советская музыка в 1950‐х годах встречалась нечасто. Советские же солисты участвовали в концертах СОФР лишь иногда: кроме Давида Ойстраха, приезжали скрипачи Игорь Ойстрах, 5 апреля 1955 года, и Игорь Безродный, 6 октября 1959 года, но ни один из них не исполнял советскую музыку. Перечисленные выше советские произведения-концерты, значившиеся в репертуаре СОФР, исполнялись не советскими солистами.
Похоже, что многие другие оркестры выказывали больше желания исполнять советскую музыку, в особенности произведения Шостаковича и Прокофьева, которые с успехом игрались в западных странах. Услышать их можно было и за пределами Хельсинки. Например, Филармонический оркестр Турку первым в Финляндии представил в 1953 году Восьмую симфонию Шостаковича, оконченную в 1943 году. Десятая и Одиннадцатая симфонии прозвучали в
