покоя.
Однако Людовик XI считал Бургундию все еще уделом Франции и воевал со своим богатым вассалом, используя превосходную стратегию и коварство. Карл присоединился к французским дворянам в войне против Людовика; он завоевал несколько новых городов и вечную вражду с неустрашимым королем. В ходе этой борьбы Динант и Льеж восстали против Бургундии и объявили о присоединении к Франции, а некоторые энтузиасты в Динанте назвали повешенное чучело Карла внебрачным сыном неосторожного священника. Карл снес стены города, три дня грабил его своими войсками, поработил всех мужчин, изгнал всех женщин и детей, сжег все здания дотла и бросил 800 восставших, связанных по рукам и ногам, в Мёз (1466). Филипп умер в июне следующего года, и граф Шароле стал Карлом Смелым. Он возобновил войну с Людовиком и вынудил его принять участие в осаде многократно восставшего Льежа. Голодающие горожане предложили Карлу все свое добро в обмен на жизнь; он отказался от сделки; город был разграблен до последнего жилища и часовни; потиры выхватывали из рук священников, совершавших мессу; всех пленников, которые не могли заплатить большой выкуп, топили (1468).14
Мир, давно привыкший к насилию, не мог простить Карлу ни его суровости, ни беспардонного заточения и унижения своего короля. Когда он завоевал Гельдерланд, приобрел Эльзас и наступил на пятки императору, вмешавшись в дела Кельна и осадив Нойс, все его соседи приняли меры, чтобы сдержать его. Петр ван Хагенбах, которого он назначил правителем Эльзаса, так раздражал горожан своей наглостью, хитростью и жестокостью, что они повесили его; а поскольку среди жертв Петра были швейцарские купцы, а французское золото было стратегически распределено в Швейцарии, и кантоны чувствовали, что их свободы подвергаются опасности из-за распространения власти Карла, Швейцарская конфедерация объявила ему войну до смерти (1474). Карл покинул Нойс, повернул на юг, завоевал Лотарингию, впервые объединив таким образом концы своего герцогства, и двинул свою армию через Юру в Во. Швейцарцы были самыми ожесточенными воинами того времени; они разбили Карла под Грансоном и снова под Моратом (1476); бургундцы были разбиты, а Карл от горя едва не сошел с ума. Лотарингия увидела свой шанс и восстала; швейцарцы послали своих людей.
Людовик прислал деньги, чтобы помочь восстанию. Карл сформировал новую армию, сразился с союзниками под Нанси и в этой битве потерпел поражение и погиб (1477). На следующий день его тело, раздетое догола упырями, было найдено наполовину погруженным в пруд, а лицо вмерзло в лед. Ему было сорок четыре года. Бургундия была поглощена Францией.
V. ИСКУССТВО В НИЗИНАХ: 1465–1515 ГГ
После Филиппа Доброго Южная Фландрия на некоторое время пришла в упадок. Политические волнения вынудили многих ткачей уехать в Англию; рост английской швейной промышленности отнял торговлю и сырье у фламандских городов; к 1520 году английские ткани заполонили рынки самой Фландрии. Брюссель, Мехлин и Валансьенн выжили благодаря превосходным кружевам, коврам, гобеленам и ювелирным изделиям, Намюр — благодаря коже, Лувен — благодаря своему университету и пиву. Около 1480 года канал, по которому море доходило до Брюгге, начал заиливать свое дно; были предприняты героические усилия, чтобы очистить его; ветер и песок победили; после 1494 года морские суда больше не могли попасть в Брюгге. Вскоре купцы, а затем и рабочие покинули Брюгге и отправились в Антверпен, куда глубоководные суда могли заходить по устьям Шельды. Антверпен заключал соглашения с английскими экспортерами и делил с Кале английскую торговлю с континентом.
Жизнь в Голландии существовала благодаря дамбам, которые приходилось неоднократно перестраивать, и они могли в любой момент разрушиться; некоторые из них дали течь в 1470 году и утопили 20 000 жителей. Единственным крупным промыслом был отлов и выращивание сельди. Голландия произвела на свет многих знаменитых художников этого периода, но была слишком бедна, чтобы удержать их; все они, кроме Гертгена тота Синт Янса, перебрались во Фландрию.
Даже в городах, переживавших упадок, богатые мещане роскошно одевались, жили в крепких кирпичных домах, роскошно обставленных гобеленами из Арраса или Брюсселя и сверкавших латунными сосудами из Динанта. Они построили прекрасные церкви, такие как Нотр-Дам-дю-Саблон в Брюсселе и Сен-Жак в Антверпене, возвели камень за камнем возвышающийся фасад Антверпенского собора и начали строительство гордой ратуши в Генте. Они финансировали художников, сидели за портретами, подкупали небеса вотивным искусством и позволяли своим женщинам читать книги. Возможно, именно их приземленное настроение привело к тому, что фламандская живопись во время своего второго расцвета стала делать акцент на реализме и пейзаже даже в религиозных картинах, а также искать новые сюжеты в домах и полях.
Дирк Баутс открыл реализм с преувеличениями, естественными для новаторов. Он приехал из родного Харлема в Брюссель, учился там у Рогира ван дер Вейдена, поселился в Лувене и написал для его церкви Сен-Пьер полиптих «Тайная вечеря» с интересным панно «Пасха в еврейской семье», которое, кажется, наводит на мысль, что Тайная вечеря — это празднование ортодоксального иудейского обряда евреями, все еще верными иудаизму. Для капеллы в той же церкви Баутс написал картину «Мученичество святого Эразма» с шокирующей буквальностью: двое палачей вращают лебедку, которая медленно вытягивает кишки из обнаженного святого. В «Мученичестве святого Ипполита» четыре лошади, движимые в четырех направлениях, вырывают руки и ноги святой жертвы. В «Обезглавливании невинного рыцаря» кавалеристу, которого неудачливая императрица обвинила в попытке соблазнить ее, отрубают голову; истекающий кровью труп лежит на переднем плане, отрубленная голова уютно устроилась на коленях вдовы; Бутс почти искупает свою жестокость спокойным содержанием умирающих и мертвых. В этих картинах есть яркие краски, время от времени удачный пейзаж или перспектива; но посредственный рисунок, жесткие фигуры и безжизненные лица говорят о том, что время не всегда мудрое.
Вероятно, Хуго ван дер Гоэс взял свою фамилию от Гоэса в Зеландии и стал еще одним примером порождающего и теряющего гений Голландии. В 1467 году он был принят в гильдию живописцев в Генте. О репутации фламандской живописи говорит тот факт, что итальянский купец из Фландрии выбрал его для написания огромного триптиха для госпиталя Санта-Мария-Нуова во Флоренции, уже переполненной художниками. Гюго выбрал для своей темы фразу Quem genuit adoravit — «Кого она родила, того и обожала». Фигура Богородицы в натуральную
