балетах «Золушка» 12, 16 и 19 января, «Бахчисарайский фонтан» 15 января и «Лебединое озеро» 18 января). А также солисты Театра оперы и балета «Эстония» Тийт Куузик (1911–1990; выступил в опере «Риголетто» 27 ноября и 1 декабря), Георг Отс (выступал в оперетте «Веселая вдова» с 1 по 12 марта, 30 апреля и с 1 по 3 мая, а также в опере «Кармен» 11 мая) и Александр Пюви (1921–1997; выступил в операх «Тоска» 8 мая и «Кармен» 11 мая) [670].
По прошествии времени можно утверждать, что гастроли Национальной оперы Финляндии в Ленинграде были в своем роде первым таким масштабным визитом западных артистов в Советский Союз и в этом отношении исключительно большим событием, хотя и несколько незамеченным СМИ. Никто и не ожидал, что визит в Ленинград принесет прибыль. По степени интернационализации год был выдающимся. СССР предложил международный трамплин театру, который в течение долгого времени был малобюджетным и небольшим. Продолжавшееся несколько лет сотрудничество с Советским Союзом сделало возможным то, о чем раньше можно было только мечтать.
Национальная опера Финляндии привезла в Ленинград два произведения, одним из которых был классический балет Делиба «Коппелия» (1870), а вторым – практически неизвестный в СССР балет на музыку Моцарта «Испытание любви», хореографию которого поставил прославившийся на весь мир русский эмигрант Михаил Фокин (1880–1942) в 1936 году (второй балет критики обошли молчанием, на что могло быть довольно много причин [671]). Кроме того, был организован Вечер музыки Сибелиуса, который включал в себя короткое танцевальное произведение финского композитора «Скарамуш» [672]. В Ленинград привезли две оперы: «Остроботнийцы» (Мадетойя) [673] и «Риголетто» (Верди). Пресса была в восторге. Особенно отмечали исполнение Дорис Лайне главной партии в балете «Коппелия»; этот успех повлек за собой дальнейшие приглашения солистки в СССР [674].
Ленинградский Малый оперный театр привез в Хельсинки на двухнедельные гастроли 70 человек. В свою очередь в Ленинград отправилось в общей сложности 106 финских артистов. Альфонс Алми остался в Финляндии выполнять функции хозяина мероприятия, в то время как генеральный директор Йоуко Толонен отбыл вместе с финской делегацией в Ленинград. Малый оперный театр привез в Хельсинки поставленный в СССР на музыку Грига балет «Сольвейг» 1952 года, впервые представленную в СССР в 1955 году версию классического балета Адана «Корсар» и концертную программу, включавшую хореографические постановки на сочинения «Шехеразада» Римского-Корсакова и «Пахита» Минкуса [675]. Программа визита была строго классической, особенно по сравнению с другими большими гастролями осени – приездом Шведской королевской оперы, которая представила в Хельсинки 10 и 11 октября 1957 года оперу Альбана Берга (1885–1935) «Воццек», считавшуюся довольно современным произведением [676].
Опера заранее подала заявку на финансовую помощь от Министерства образования Финляндии с целью восполнения ожидавшихся убытков [677]. В расчетах они оценивались в два миллиона марок, и Министерство образования предоставило в качестве компенсации половину этой суммы. Министерству визит рекламировали именно как культурный обмен исключительной значимости. Национальная опера могла представить Министерству в качестве своей программы пока только оперу Мадетойи «Остроботнийцы», программа же ленинградского Малого оперного театра была известна в своем окончательном виде уже в феврале. Национальная опера предоставила министерству следующий план: она хотела получить доходы с продажи билетов на выступления Малого оперного театра в Хельсинки, но готова была оплатить транспортные расходы и суточные приглашенных артистов. Во время визита Национальной оперы в Ленинград разделение расходов должно было происходить зеркально. С руководством Малого оперного театра договоренность по данному вопросу была достигнута окончательно 15 марта 1957 года, но перед этим дирекция Национальной оперы надеялась заручиться решением Министерства образования [678]. Все происходило в соответствии с запланированным [679] (последующие взаимные визиты между Финляндией и СССР организовывались по этому же принципу, при котором принимающая страна оплачивала расходы на своей территории). Хотя о многих вопросах и удалось договориться заранее, еще в августе – за месяц до начала двустороннего визита, – оставалось немало нерешенных дел [680].
Группа ленинградского Малого оперного театра прибыла в Хельсинки 1 сентября 1957 года под руководством директора театра Б. И. Загурского (1901–1968) и начальника Управления культуры Ленгорисполкома В. А. Колобашкина. Прима-балериной выступала Галина Исаева (1915–?). Балет «Сольвейг» (вариант названия – «Ледяная дева») на музыку Грига в обработке Асафьева был представлен 5 и 8 сентября, балет Адана «Корсар» – 7, 11 и 15 сентября, концертная программа – 12 и 14 сентября. Концерт состоял из произведений «Шехеразада» Римского-Корсакова, «Пахита» Минкуса, «Чудесная фата» Заранек 1947 года и «Джоконда» Понкьелли [681]. «Чудесная фата» была самым малоизвестным советским балетом, в то время как остальные представляли собой проверенные классические произведения XIX века. Для Малого оперного театра это был первый выезд за границу, да и для Национальной оперы Финляндии гастроли были только второй зарубежной поездкой. Свой первый визит Национальная опера совершила в Стокгольм в 1950 году. Ленинградские гастроли были подготовлены предшествовавшими им турне по СССР финских звезд оперной сцены. «Старые» знакомые Советского Союза, ранее уже сделавшие Национальную оперу Финляндии известной в СССР Лийса Линко и Йорма Хуттунен, возглавляли финскую делегацию. Балетная труппа должна была открыть гастроли и затем вернуться в Финляндию 10 сентября, в то время как оперный состав остался бы до 16 сентября. Руководить выступлениями отправились целых три дирижера: Лео Фунтек (1885–1965), Юсси Ялас и Нильс-Эрик Рингбом [682].
Международные визиты, особенно такие масштабные, были в Ленинграде 1950‐х годов еще редкостью. Артисты Национальной оперы Финляндии сообщали, что за билетами на их выступления в здании Малого оперного театра публика приходила занимать очередь за несколько дней до спектаклей, часто напрасно, так как все было распродано уже задолго до этого. Вечер музыки Сибелиуса прошел с большим успехом, особенно восторгались Лийсой Такселль (1931–1974) и хореографией Эльзы Сюльвестерссон на музыку сочинения Сибелиуса «Грустный вальс» («Valse Triste») в исполнении Маргарет фон Бар и Ууно Онкинена. Директор театра Романовский назвал это событие историческим. Толонен также произнес ответную речь, в которой упомянул, что из Хельсинки сообщают о не меньшем успехе Малого оперного театра в Финляндии [683].
Многие обстоятельства визита Национальной оперы Финляндии вызывали неподдельный интерес советской прессы. Вторая по значимости газета СССР «Известия» сразу после приезда Оперы написала, что гастроли являются первыми в своем роде [684]. Небольшие заметки о гастролях появлялись в «Правде» и «Известиях» на протяжении всего визита. Финская пресса писала, что больше всего внимания советские газеты уделяли Такселль – проверить это трудно. Но мы точно знаем, что в отличие, например, от Лайне, Худовой и Сюльвестерссон, Такселль не
