Союз», активизировавшееся с момента своего основания в октябре 1944 года. Однако возможности Общества были ограничены в части настоящего, взаимного культурного обмена. На практике культурный обмен на протяжении всей второй половины 1940‐х годов происходил из СССР в Финляндию, и ОФСС не могло влиять ни на содержание, ни даже на даты приезда артистов. СССР принимал решения, а Обществу «Финляндия – Советский Союз» оставалось только заботиться о практической организации выступлений в Финляндии.
Однако прибывавшие из СССР артисты были полезны ОФСС во мноих отношениях. СССР почти всегда оплачивал расходы на начальном этапе обменной деятельности, а ОФСС разрешалось оставлять себе выручку от продажи билетов на выступления. Кроме того, ОФСС постепенно начало получать дополнительную государственную поддержку в Министерстве образования Финляндии. Организованные ОФСС мероприятия с выступлениями артистов высокого уровня привлекали публику, что укрепляло образ Общества как активного деятеля, а не только посредника для СССР. Так было во второй половине 1940‐х годов, когда ОФСС воспринималось в первую очередь как рупор крайне левых сил, поскольку в своих заявлениях выражало поддержку внешней политики СССР.
Организуя визиты артистов, СССР преследовало собственные цели. При жизни Сталина для отправки артистов в другую страну должны были быть очень серьезные внешнеполитические основания, ведь границы СССР были плотно закрыты. Визиты артистов представлялись с позиции СССР прежде всего как политическая и идеологическая деятельность, обладавшая внешнеполитическим значением. Финляндия стала первым иностранным государством, куда СССР начал направлять артистические группы после войны. Сохранившиеся фотографии, статьи и короткометражные фильмы транслируют дружественный образ Советского Союза. Страна, которая совсем недавно была военным врагом, образ которого создавался на протяжении последних 25 лет, теперь хотела продемонстрировать свою доброжелательность. Культурные визиты совершались и в другие страны Восточной и Центральной Европы, но лишь в те, которые были оккупированы советской армией. Финляндия стала исключением из этого правила, хотя присутствие управлявшейся Советским Союзом Союзной контрольной комиссии напоминало об угрозе оккупации.
В течение первых десяти лет все масштабные гастроли приглашенных артистов совпадали с выборами в Финляндии – парламентскими, президентскими и, начиная с 1950 года, также муниципальными. Таким образом СССР выражал свою поддержку на выборах сначала народным демократам, а позже – относившимся положительно к СССР кандидатам. Хотя программок большинства мероприятий не сохранилось, многие данные свидетельствуют о том, что в этих мероприятиях принимали участие кандидаты от ДСНФ. Накануне президентских выборов 1956 года СССР также отправил своих артистов в масштабные гастроли по Финляндии. Некоторые населенные пункты, например, Пихлава, Карттула, Руовеси и Сальтвику, с точки зрения народных демократов, не относились к благоприятным для них территориям, но СССР хотел широко охватить как можно больше населения Финляндии.
Политико-идеологический подход Советского Союза к культурным обменам начал ослабевать в 1950‐х годах. Первые финские артисты смогли приехать в СССР уже в 1952 году, а начиная с 1955 года обмены становятся довольно распространенным явлением. Хотя из СССР в Финляндию на протяжении всего советского периода приезжало больше артистов, чем отправлялось выступать из Финляндии в СССР, перемены все-таки были значительными и указывали на нормализацию культурных отношений. Смерть Сталина в 1953 году привела к серьезным изменениям во внешней политике СССР. Советский Союз открыл свои границы для международного сотрудничества. Основная цель – распространение коммунизма и продвижение интересов коммунистических держав – не изменилась, но на практике произошел переход к более мягкому влиянию. В Финляндии СССР искал партнеров по сотрудничеству среди идеологически неоднозначных, но крайне профессиональных организаций. Такой организацией являлась Национальная опера Финляндии, заключившая в конце 1950‐х годов с СССР несколько значимых договоров, которые помогли ей выйти на международный уровень. Особенно активно при помощи СССР во второй половине 1950‐х годов развивался финский балет. В обмен СССР получил публичность и западную валюту, которой постоянно не хватало. При посредничестве Национальной оперы Финляндии Советский Союз представил как своих артистов, так и свои произведения публике, которую ОФСС охватить не могло.
Ил. 31. Накануне президентских выборов 1956 года советские артисты совершали обширные турне по Финляндии, посетив также места, в которых поддержка ДСНФ не была сильной. На обороте фотографии надпись о том, что группа выступивших артистов удвоила прежний рекорд посещаемости публикой Дома добровольной пожарной охраны города Каннуса. Каннус, 17 ноября 1955 года. Автор фото: Беркович. Источник: Kansan arkisto
Исполнительские искусства, в особенности танец и музыка, доминировали в культурном обмене в течение первых десятилетий. Кинематограф, также активно задействованный в обменной деятельности, не рассматривается в данной книге отчасти потому, что сотрудничество в этой сфере было масштабным, но по своему характеру в значительной степени иным. Обмен кинофильмами был прежде всего обменом произведениями искусства, а люди из мира кино еще в 1950‐х годах перемещались в обе стороны в очень небольшом количестве. В сферах театрального и изобразительного искусства обменная деятельность также была еще очень мало развита. По части музыки в обменной деятельности превалировало исполнительское искусство. Контакты между композиторами или перемещения произведений через границу по сравнению с мобильностью музыкантов были весьма незначительными.
После смерти Сталина обменная деятельность претерпела наряду с внешнеполитическими изменениями также и практические. Одним из основных изменений было превращение обменов в двухсторонние: финны постепенно начали приезжать знакомиться с СССР и выступать. Для финской культурной жизни, в основном ориентированной на Запад, это имело большое значение. Одновременно советские артисты начали приезжать и принимать участие в обычных концертах вместо организованных ОФСС гастролей. Этот позволило артистам взаимодействовать совершенно иначе, нежели ранее.
Финляндия была не единственной западной страной, с которой СССР искал сотрудничества именно на уровне профессиональных организаций. Подобные Национальной опере Финляндии и концертному агентству «Фацер» культурные учреждения обладали всем необходимым для организации успешных концертов и гастролей. Предыдущий основной партнер СССР по сотрудничеству – Общество «Финляндия – Советский Союз» – вызывал недоверие во многих кругах и не имел профессиональных контактов по всей Финляндии, поэтому с трудом справлялся как с организацией гастролей в целом, так и с проведением концертов в разных населенных пунктах. Ради охвата более широкой аудитории Советский Союз решил пойти на прямое сотрудничество с лучшими агентами в данной области. Тем более что рентабельные визиты должны были обеспечить столь желанную иностранную валюту.
Роль Эстонии в финляндско-советской обменной деятельности в первой половине 1950‐х годов была весьма скромной. Только начавшееся в 1957 году сотрудничество Национальной оперы Финляндии и Театра оперы и балета «Эстония» активизировало контакты. Георг Отс стал ярким исключением как эстонец, который уже в 1950‐х годах активно выступал в Финляндии. СССР позиционировал его прежде всего как советского артиста. Отс был очень популярен во всем Советском
