детей, если бы не покупала их там. Как отметил мужчина лет пятидесяти, «там весь город съезжается» (полевые записи, июнь 2006 г.). Ср. признание: «Когда совсем нет денег, одеваться приходится либо в секонд-хенде, либо на <…> рынках» – пост от 20 октября 2010 г., URL: http://ani-viva.livejournal.com/18921.html (дата обращения: 06.07.2021).
[Лосев 1989: 175] Ср. стихотворение «Театр» В. Гандельсмана [Гандельсман 2003:138–139].
Среди уехавших в Москву в 1930-е были А. Н. Толстой, В. А. Каверин, О. Э. Мандельштам, ведущие детские писатели К. И. Чуковский и С. Я. Маршак. В позднесоветский период из выдающихся ленинградцев в Москву переехали Е. Б. Рейн, А. Г. Битов и В. П. Аксенов (хотя отъезд Аксенова, который только учился в Ленинграде, не вызвал большого резонанса).
Даже в конце XX века ведущие балерины были через одно-два поколения связаны с Вагановой: например, Лопаткину учила Дудинская, ученица Вагановой, а учительницу Дианы Вишневой Ковалеву – Камкова, другая ученица Вагановой и т. д. См. [Деген, Ступников (ред.) 2003].
И это только самые известные случаи. Например, в 1976 году К. Федичева (партнерша Нуреева, см. илл. 6.1) последовала его примеру и уехала из Советского Союза на Запад.
Дж. Кавана, автор биографии Р. Нуреева, утверждает, что с точки зрения техники Нуреев считался не самым сильным танцовщиком в труппе Кировского театра. См. [Кавана 2019]. Биографии других известных перебежчиков этого периода см. в [Makarova 1979; Baryshnikov 1978].
ЦГАИПД СПб. Ф. 25. Оп. 108. Д. 12. Л. 65–66; ср. наблюдение на л. 72 о том, что работа над фильмом А. Вехотко и Н. Трощенко «Разрешите взлет!», считавшимся удачным в плане нравственного воспитания, продвигается.
См. на эту тему [Stern 2011; Ezrahi 2012, ch. 2].
Об этом балете см. [Kelly 2014, intr.].
Давление значительно усилилось после того, как в 1957 году было принято официальное постановление ЦК КПСС, придавшее балету особую политическую и социальную значимость. Подробно о парадоксах статуса балета во время оттепели см. главы 3 и 4 в [Ezrahi 2012].
Балет был снят в 1960 году А. Дудко на «Ленфильме».
Анализ творчества Якобсона и фотографии выступлений см. [Демидов 1971].
Подробнее см. [Вольфсон 1965; Добровольская 1968].
Благодарю Ольгу Кузнецову за то, что она мне на это указала. Полевые записи, июнь 2012 года.
Об истории балетных постановок в целом см. [Scholl 1994], в частности гл. 7.
О «ленинградских» качествах Г. Улановой см., например, [Руденко 1980].
См. материалы в [Вольфсон (ред.) 2010].
На фоне в целом положительного освещения творчества Эйфмана в советской прессе (о чем свидетельствует выставка, посвященная 65-летию Эйфмана в ЦГАЛИ СПб в 2011 г.) оценки второго рода были, скорее, характерны для интеллектуальной балетной публики или по крайней мере ее части. Если одни петербуржцы уверяли меня, что Эйфмана всегда терпеть не могли, другие с восторгом отзывались о его творчестве как о ярчайшем театральном впечатлении.
В теплых воспоминаниях Г. П. Вишневской о ее ленинградской преподавательнице вокала В. Н. Гариной много подробностей о ее замечательной квартире, но ничего о местных особенностях обучения.
По мнению одной моей московской знакомой, профессионально разбирающейся в музыке, Мравинского как дирижера выделял именно его репертуарный диапазон (полевые записи, май 2012 г.).
Умер Равиль Мартынов // Коммерсантъ. 2004. 10 ноября. С. 1. URL: http:// www.kommersant.ru/Doc/523511 (дата обращения: 26.08.2021).
Хейфиц также был мастером экранизаций (например, «Дама с собачкой», 1960) и в качестве художественного руководителя Первого творческого объединения киностудии «Ленфильм» – заботливым ментором молодых режиссеров.
Этот фильм, как и все другие упомянутые, был размещен киностудией «Ленфильм» на платформе YouTube в 2011 году.
Авербах сам учился на медика перед тем, как перейти в кино, так что его знания пришлись как нельзя кстати.
Ради поддержания ощущения «документальности» в фильме в качестве съемочной площадки был использован реальный дом, находившийся на реставрации.
В своей новой книге [Kelly 2021] я подробнее описываю «фирменный стиль» «Ленфильма» этой эпохи. – Примеч. 2021 года.
О декорациях к «Не болит голова у дятла» см. репортаж оператора Дмитрия
Долинина в [Аркус, Шавловский 2011].
Прекрасную подборку такого «официального» искусства см. в [Иванов 2007].
См. также сайт URL: www.leningradartist.com/right_r.html (дата обращения: 12.09.2021).
О фотографии см., в частности, [Никитин 2000]. В основном работы по истории изобразительного искусства касаются более раннего периода: см., например, [Каганов 1995]; о работах графика Д. И. Митрохина (1883–1973) см. [Barskova 2010: 297–299].
Спасибо Галине Владимировне Лисютич за то, что она поделилась со мной своими воспоминаниями и фотоархивом (полевые записи, июнь 2012 г.).
Это проявляется, например, в работах А. П. Остроумовой-Лебедевой или
А. Б. Батурина (1914–2003) (см. URL: http://www.nasledie-rus.ru/podshiv-ka/7504.php (дата обращения: 25.06.2021); [Вострецова 1997]).
В 1958 году спектакль был удостоен Ленинской премии.
Книга «Товстоногов» Н. Д. Старосельской из серии «ЖЗЛ» [Старосельская 2004] – живой рассказ «из первых рук» о жизни режиссера, где автор уделяет особое внимание работе Товстоногова в БДТ. Подробный перечень постановок до 1967 года см. в [Товстоногов 1967].
Существовала весьма специфическая интерпретация Шекспира «для широкой публики», которая подчеркивала «демократический» характер его произведений и выставляла его предшественником реализма, что ограничивало режиссеров в выборе стилистики постановок с конца 1930-х.
