и исполнителей ярлык «любительщины» воспринимался как уничижительный, хотя недостаток «блеска» можно было компенсировать такими качествами, как «искренность» (см. [Constanzo 1998]).
Еще одним небольшим театром с довольно оригинальным репертуаром был Ленинградский областной театр на Литейном (ныне Театр на Литейном). Один из наших источников вспоминает, как его впечатлила постановка Я. Хамармером пьесы «Пролетая над гнездом кукушки»: Oxf / AHRC SPb-07 PF2 IN.
О ТРАМе см. [Богемская (ред.) 2000: 146–153; Maliy 2000].
На основе моих воспоминаний о спектакле в Лондоне в 1990 году.
[Shevtsova 2004]; см. также [Додин 2004, 2009, 2010].
Записка, направленная секретным отделом Особого сектора Ленинградского горкома в ЦК КПСС и др. ЦГАИПД СПб. Ф. 25. Оп. 91. Д. 59. Л. 29–32.
Oxf/Lev SPb-07 PF25 IN (женщина 1941 г. р.).
Oxf / AHRC SPb-10 PF3 NG. Достать билеты можно было и через работу, но это не всегда получалось. В статье «Нет ли лишнего билетика?» (Ленинградская правда. 1968.28 января. С. 3) сообщается, что людей иногда принуждали брать билеты, которые им были не нужны; с другой стороны, бывало, что продавцам не удавалось избавиться от большого количества билетов.
Oxf/AHRC SPb-07 PF28 IN (мужчина 1979 г. р. рассказывает о воспоминаниях своего отца).
«Театр, театр! Как скучно мне любить / Тебя…» [Кушнер 1986: 5].
Поскольку составы, заявленные на афишах, могли, как и в любом другом театре, меняться (в случае травмы у исполнителя или по другим причинам), нужно было (как, впрочем, и сегодня) позвонить в театр утром перед спектаклем и проверить, кто на самом деле будет танцевать, а затем купить билет с рук у входа с изрядной переплатой, если в кассе билетов уже не осталось. С. Волков весьма интересно описывает среду петербургских любителей искусства и музыки, профессиональных исполнителей и художников этого периода [Волков 2001].
По словам специалиста в области балета, в фойе зрители могли высказывать довольно резкие мнения, но во время спектакля скандалов никто не устраивал: судя по обязательным аплодисментам, «все представления были обречены на успех» (Oxf/AHRC SPb-12 PF13 СК). О поведении дореволюционных театральных фанатов см. [Fishzon 2012].
Это верно и для постсоветской эпохи: см., например, Oxf / Lev SPb-07 PF38 IN (мужчина 1979 г. р.); Oxf / AHRC-SPb-07 PF 29 (женщина 1969 г. р.).
Oxf / AHRC SPb-08 PF54 IN (1937 г. р., с 1963 г. жил в Ленинграде).
Oxf / AHRC SPb-07 PF3 IN (мужчина 1938 г. р., уроженец Ленинграда, из интеллигенции).
См., например, Oxf / AHRC-Evp-07 PF-2 IN, где информантка (1937 г. р., уроженка Евпатории) вспоминает, как знакомая из Ленинграда, бывшая ее соседкой во время эвакуации, приложила огромные усилия, чтобы достать билеты в театр для дочери информантки, когда та приехала в Ленинград в середине 1960-х: «Для себя я бы никогда не стала, но стояла там часами, спрашивая: “Нет ли у вас лишнего билетика?” [Уменьшительно-ласкательная форма «билетик» только подчеркивает просительную интонацию.] Рыскала по всем театрам».
См., например, воспоминания в блоге Тани (фамилия не указана) 1948 г. р. о том, как она рассчитывала именно таким способом достать билет на концерт популярного испанского певца Рафаэля, когда тот приехал с гастролями в Ленинград в 1970 году – в итоге она умудрилась поработать его официальным переводчиком (URL: http://age60.ru/PRINT-fl0-t529.html (в настоящее время ссылка недоступна)).
Помню, как меня посылали так в 1981 году за билетами на, как выяснилось впоследствии, невероятно нудную постановку чеховского «Иванова» – гастрольный спектакль МХАТа. У администратора не просто почти всегда были свободные билеты – их еще и отдавали бесплатно. Столь произвольное распределение билетов служило мишенью для критики в местной прессе и предметом жалоб зрителей: см., например, ЦГАЛИ СПб. Ф. 268. Оп. 3. Д. 561. Л. 17, где в ответ на запрос газеты «Ленинградская правда» в 1975 году директор театра объяснял систему следующим образом: «При реализации билетов, оставшихся после бронирования, руководство отдает преимущество актерам, приехавшим в Ленинград в учебных целях, режиссерам и другим творческим работникам, жителям отдаленных районов страны, работникам БАМа и КАМАЗа».
Oxf/AHRC GB-08 PF1 СК (женщина 1931 г. р. из интеллигенции); полевые записи, апрель 2012 года.
По словам женщины 1947 г. р., полевые записи, сентябрь 2010 года.
См., например, Oxf/Lev SPb-08 PF58 IN (информантка вспоминает, как в ответ на подобное приглашение мужчины средних лет она резко отреагировала: «Пригласите свою жену в театр. Чего вы меня приглашаете?»).
См. Книга жалоб и предложений (1943–1960). ЦГАЛИ СПб. Ф. 268. Оп. 3. Д. 158 и в других местах.
Там же, л. 5, 30, 39 и т. д.
Там же, л. 38, 45.
За исключением коллективных школьных походов в театр, где за детей решали, что для них будет полезно, и тех, кому не повезло с распространителями билетов (см. выше). В Вене, наоборот, люди приходят на спектакль, потому что у них на этот день абонемент (в 1978 году я случайно услышала, как одна дама признавалась: «Терпеть не могу эту оперу [ «Визит старой дамы» Г. фон Эйнема и впрямь довольно мрачная музыкальная вариация на тему пьесы Ф. Дюрренматта], да я и видела ее уже один раз, но, понимаете, у меня абонемент…»).
См., например, Oxf/AHRC SPb-07 PF8 IN (мужчина 1975 г. р. о фестивале фильмов США в 1985 году: «Все, конечно, там купировалось»).
См. статью в «Ленинградской правде» (1964. 30 сентября. С. 4), а также [Капоте 2017] о гастрольных спектаклях оперы «Порги и Бесс» в 1956 году.
