class="title6">
1069
Вероятно, Солоухин спросил у раздававшей каталоги девушки, сколько штук уходит в день, – оттуда и цифра.
URL: http://retro-piter.livejournal.com/350609.html (дата обращения: 26.08.2021).
См., например, «Информация Октябрьского РК КПСС о дежурстве пропагандистской группы на выставке “Образование США”», 30 июля 1969 года. ЦГАИПД СПб. Ф. 25. Оп. 102. Д. 58. Л. 40–43. О «кухонной выставке» см. [Reid 2008].
Белинский также отмечает, что посмотрел «выставку французских импрессионистов и прочих: Матисс, Пикассо, Моне, Коро, Ренуар, Гоген», которые висели рядом с британскими художниками.
«Реклама из-за бугра создала выставку “нонконформистов-художников”; выставка была “не очень сильной” – но милиция и лимит сеанса в 20 минут обеспечили ее эффектность» [Скобкина 2000: 5].
См., например, [Скобкина 2000: 6]. Свидетельство непосредственного очевидца см. [Robinson 1982: 208–214] (о выставке на Дрезденской улице, с фотографиями). Заметки об отдельных художниках, например о Т. Новикове, см. в [Yurasovsky, Ovenden 1994].
Об альтернативном музыкальном сообществе см., в частности, [McMichael 2005]; Oxf/AHRC SPb-07 PF27 IN (о том, как сложно достать билеты на концерт Б. Окуджавы).
Фотография была видом искусства, где границы между «официальным» и «неофициальным» были самыми проницаемыми. Фотоаппарат и пленку было легко купить (товары для художников, по идее, полагались только студентам художественных вузов и членам творческих союзов, а музыкальные инструменты были относительно дороги и дефицитны). На официальном уровне были озабочены обеспечением максимального доступа – так, статья Б. Барсова (Смена. 1982. 15 декабря) о низком качестве работы фотолабораторий (по мнению автора, мешавшем популяризации фотографии, которой способствовали выставки, конкурсы, производство альбомов и т. д.) послужила поводом для расследования со стороны регионального комитета КПСС (ЦГАИПД СПб. Ф. 24. Оп. 191. Д. 16. Л. 130–131).
Большинство фотографов, фигурирующих в книге «Ленинградский фотоандеграунд» [Вальран 2007], обучалось именно в таких студиях, а иногда и в самых неожиданных местах: Г. Приходько, например, был выпускником курса фотографии «для руководящих работников» [Там же: 36], а Б. Кудряков посещал школу фотографии. О. Корсунова училась фотоделу у Б. Смелова, но это случай менее типичный.
См. репродукции на сайте URL: www.timurnovikov.ru (дата обращения 23.08.2021).
См., например, статью О. Туркиной и В. Мазина [Yurasovsky, Ovenden 1994:83].
С. Савицкий, например, указывает на сходство стилей ряда художников 1980-х и «детского искусства» [Савицкий 2011: 163]. См. там же о «наглых корявых картинах». Новиков в 1985 году придумал для своих проектов название Новая Академия Всяческих Искусств (впоследствии Новая Академия Изящных Искусств), но к неоакадемизму в плане художественной продукции этот термин отношения не имел.
Т. Щепанская определяет «тусовку» как культурный феномен – «коммуникативную среду» (слово обозначает группу, но также и физическое пространство, где эта группа встречается, и практики, которыми она занимается) (см. [Щепанская 2004: 43–47]); Юрчак рассматривает тусовку в более узком смысле – в контексте андеграундной музыки [Юрчак 2014: 291–295].
В случае Б. Гребенщикова и группы «Аквариум» прорыв случился несколько раньше – после скандального выступления на официальном рок-концерте в Тбилиси в 1980 году О ленинградском музыкальном андеграунде см. [Кан 2011; McMichael 2005].
Oxf/AHRC SPb-07 PF5 SA.
Oxf/AHRC SPb-07 PF5 SA (мать информантки регулярно посещала Дом ученых).
Например, альбом Д. Голощекина «Времена года» вышел в 1974 году, «Джазовые композиции» – в 1979; его записи также вошли в сборники «Джаз-ансамбли Ленинграда» (1980) и «Коллаж. Джазовые пианисты Ленинграда» (1987). См. сайт Jazz-Info, URL: http://info-jazz.ru/community/jazzmen/Taction =show&id=52 (дата обращения: 12.08.2021). О ленинградском джазе также см. информативные мемуары [Кан 2008].
Об истории филармонии см. URL: https://jazz-hall.ru/philarmony/history/ (дата обращения: 06.09.2021).
ЦГАЛИ СПб. Ф. 268. Оп. 3. Д. 561. Л. 15. Ср. письмо от возмущенного зрителя в 1960 г., который жалуется, что БДТ заказало пьесу у «стиляг»: «Как могла администрация Большого драматического театра, вероятно, в лице режиссера 3. Коргородского, заключить договор с „симпатичными стилягами“ на написание пьесы?» (ЦГАЛИ СПб. Ф. 268. Оп. 3. Д. 159. Л. 30) – и в то же время письмо от армейского офицера в 1961 г.: «Нет слов, чтобы выразить свой восторг и благодарность людям создавших <так!> такой правдивый, патриотический спектакль. Рукоплесканиям не было конца». (ЦГАЛИ СПб. Ф. 268. Оп. 3. Д. 131. Л. 2).
Информантка в Oxf/AHRC SPb-07 PF35 IN вспоминает концерт Голощекина, откуда большое число слушателей просто ушло. Для сравнения восторженные отзывы постсоветского периода о деятельности музыканта см. Oxf/ AHRC-SPb-07 PF 44 IN.
«Слуха нет»: см. Oxf/AHRC-SPb-07 PF 46 IN, мужчина 1931; неприятие концертов и балета: Oxf/AHRC SPb-07 PF7 IN, мужчина 1975 г. р.
Как в случае с Oxf/AHRC SPb-07 PF46 IN (у информанта не только высшее образование, но и предки, принадлежавшие к дореволюционной элите, купечеству и мелкому дворянству) и Oxf/AHRC SPb-07 PF7 IN (мать геолога).
Шавров И. С. Жалоба. 11 марта 1957 года (ЦГАЛИ СПб. Ф. 105. Оп. 1. Д. 586. Л. 22); о результатах обращения – см. ответ Шаврову из Управления культуры 29 марта1957 (ЦГАЛИ СПб. Ф. 105. Оп. 1. Д. 586. Л. 21).
См., например, Oxf/AHRC SPb-11 PF4A NG (мужчина 1962 г. р.), из рабочих, вспоминает кукольный театр, цирк и БДТ. О ТЮЗе см. Oxf/AHRC SPb-08 PF11A IN (женщина 1973 г. р.) (родители из ленинградской интеллигенции): при общей небольшой любви к театру с большой теплотой вспоминает тюзовскую постановку «Бэмби».
См., например, Oxf/AHRC SPb-10 PF10 MS (о школьной учительнице, которой поручили распространять билеты, а она навязывала их соседским детям, – дело происходило в середине 1980-х).
Об этом см. Oxf/Lev SPb-08 PF58 IN (рассказ учительницы 1952 г. р.)
