class="p">1016
Об истории здания БДТ (который, как ни странно, первоначально назывался Малым, а не Большим театром; в советское время в Малый был переименован Михайловский театр) и Петроградских коммунальных театров см. примечание к описи ЦГАЛИ СПб. Ф. 268. Оп. 3. 1. Л. 1–2. Первые два десятилетия БДТ существовал исключительно как агитационный театр: см. там же, л. 3. Подробнее о репертуаре и зрительской статистике (в 1926–1937 годах второй по популярности пьесой после «Заговора императрицы» была «Блоха» Замятина: ее посмотрело 33 471 человек в 30 спектаклях) см. ЦГАЛИ СПб. Ф. 268 Оп. 1. Д. 25. Л. 1-35.
О «Врагах» см. ЦГАЛИ СПб. Ф. 268. Оп. 1. Д. 31. Л. 8-16; о «Славе» и послевоенном репертуаре: ЦГАЛИ СПб. Ф. 268. Оп. 3.1. Д. 4. Всего 3 позиции.
Этот эпизод описывался неоднократно. См. [Старосельская 2004: 140].
Как видно из материалов БДТ в ЦГАЛИ СПб. Ф. 268. См., например, «Книгу учета Творческого состава театра и исполнителей по спектаклям сезона 1971–1972 гг.» (ЦГАЛИ СПб. Ф. 268. Оп. 3. Д. 510. Л. 9-11), откуда следует, что ведущий актер Е. Лебедев зарабатывал почти в четыре раза больше, чем десять актеров с самой низкой зарплатой, вместе взятые. Большинство низкооплачиваемых актеров было младше его, но в эту категорию также входил ряд старших по возрасту актеров, которые, очевидно, играли эпизодические роли. В романе Ю. Гальперина «Русский вариант» выведен ленинградский актер, жизнь которого омрачена постоянными второстепенными ролями [Гальперин 2011].
Первоначально на эту роль был назначен П. Крымов. В последующие годы Товстоногов, конечно, перешел к более традиционным методам: актеры играли свои роли по несколько лет, а смерть или отсутствие того или иного актера иногда служили в Управлении по культуре городской администрации основанием для переноса или отмены спектакля. О Смоктуновском в роли князя Мышкина («поистине одно из самых заметных выступлений на ленинградской сцене за последнее время») см. [Куликова 1958].
См. [Товстоногов 1967; Товстоногов 1984].
«Удивительный сплав мудрости и лукавого юмора» (см. статью «Время Станиславского» (1963), впервые опубликованную в «Известиях» и перепечатанную в [Товстоногов 1984: 19–29]; цитата там же, с. 26).
Обсуждение постановки см. [Старосельская 2004: 126–137].
См. фотографии постановки в [Товстоногов 1967: 208–209].
См. фотографии постановки в [Товстоногов 1967: 328–329].
О встрече Смоктуновского с эпилептиком см. [Старосельская 2004].
О звуковых эффекты см. ежедневные отчеты о спектаклях БДТ, 1957 г., ЦГАЛИ СПб. Ф. 268. Оп. 3.1. Д. 67 и там же, Д. 68; например, ЦГАЛИ СПб. Ф. 268. Оп. 3. Д. 67. Л. 9 об., 38 об. Эти листы также свидетельствуют о пристальном внимании постановщиков к мельчайшим деталям: например, в журнале 1957 года присутствует раздраженная жалоба на то, что рабочие сцены в одном спектакле предоставили желтый, а не красный лимонад вместо вина, а в другом – что (живая) кошка появилась без ленты на шее. См. ЦГАЛИ СПб. Ф. 268. Оп. 3. Д. 67. Л. 46 об. (кот); ЦГАЛИ СПб. Ф. 268. Оп. 3. Д. 68. Л. 12 (вино). О ритмах см. заметку Смоктуновского о репетиции «Идиота» «Ритмы должны быть резкими» (цит. по: [Егошина 2004: 28]).
Эффектные маски в виде лошадиных голов и кожаные сапоги – копыта для «Эквуса», придуманные Дж. Нэпиром, можно увидеть на странице Музея Виктории и Альберта: URL: https://www.pinterest.co.uk/pin/33284422868 7121382/ (дата обращения: 24.08.2021).
Как видно из [Лосев 2007: 431–532].
Один из моих информантов, которому, по воспоминаниям, спектакль очень не понравился, когда он посмотрел его в более поздние годы, по-прежнему помнил потрясающее впечатление, которое производил Е. Лебедев, актер, тогда больше знакомый публике по ролям в советских реалистических драмах, в роли измученной лошади – исполнение этой роли заставляло взглянуть на советских персонажей, сыгранных Лебедевым, с иронией, как на беспомощных «тягловых лошадей» (полевые записи, январь 2012 года).
О Таганке см. [Beumers 2005].
Так, на момент, когда «Идиот» шел в театре уже несколько лет, Смоктуновский советовал другу в письме не ходить на спектакль, поскольку ему казалось, что в нем слишком много штампов. См. [Егошина 2004: 51].
Об этом выразительно рассказывают К. Нарбутов и А. Михайлов в биографическом телефильме «Райкин: король и шут Страны Советов», созданном к столетию актера, которое отмечали в сентябре 2011 года. См. URL: https:// ok.ru/video/886305853758 (дата обращения: 25.08.2021).
См. об этом: Путинский Петербург: экскурсия с историком Львом Лурье //Коммерсантъ. 2012. 1 октября. URL: http://www.kommersant.ru/doc/2029604 (дата обращения: 26.08.2012).
Аркадий Райкин, «Миниатюры», см., например, URL: https://www.youtube. com/watch?v=eoH0T3GdPEE (дата обращения: 12.05.2021).
См. [Вертинский 1982; Райкин 2006] и др. В очерке Т. Капоте «Музы слышны» (1956) [Капоте 2017] дан язвительный портрет Вертинского и его жены (фамилия нарочно изменена); согласно Капоте супруга Вертинского одержима идеей купить у заезжих американских гастролеров что-нибудь из одежды, а Вертинский зациклен на собственной персоне.
Материалы из мюзик-холлов сохранились в «Полном сборнике либретто для граммофона».
Здание ТЮЗа – одна из наиболее удачных общественных построек этого периода, в отличие от концертного зала «Октябрьский» с его слишком массивной фронтальной частью, чересчур блестящим фасадом и задником, явно не предназначенным для глаз публики, да к тому же еще и построенного в абсолютно неподходящем для такой конструкции месте.
См. Oxf / AHRC-SPb-10 PF4 MS; AHRC SPb-08 PF18 SA.
См. [Maliy 2000].
См. более общую картину (в основном о Москве, хотя и с некоторыми примерами из Ленинграда) в [Constanzo 1998].
С. Констанцо подчеркивает, что даже для студийной публики
