и собственными возможностями.
Первая инициация, которая чаще всего встречается в сказках, — инициация взросления. Ее также можно найти в мифах и древних ритуалах. Эти ритуалы и ныне существуют в племенах, которые сохранили архаическое отношение к духу, душе и связь с предками и богами. На их примере можно посмотреть путь взросления, незамысловатый и не затертый современностью.
Часто в диких племенах от ребенка на это время избавляются, чтобы он сам столкнулся со своими собственными трудностями. Например, есть ритуал, когда мальчишку лет десяти отправляют в лес на охоту одного. Или в горы на трое суток и больше — с ножом либо даже без него, без еды, воды и какой-либо поддержки со стороны взрослых, чтобы он столкнулся с жизнью. Женские инициации — первая кровь, первые месячные, которые тоже сопровождались обрядами. С этого момента девочка считается взрослой женщиной, способной давать жизнь. Сказка «Морозко» как раз про этот период в жизни девочки, про начало взрослой жизни.
Вторая инициация — социальная, этап вхождения в сообщество. Герою нужно подружиться с другими персонажами, показать себя, помочь кому-то. Обменяться ресурсами. Например, как в сказке про Марью Моревну, когда Иван-царевич выдает своих сестер замуж за орла, сокола и ворона. А когда героя убивает Кощей Бессмертный, сестры и их мужья приходят на помощь и оживляют царевича. Это было бы невозможно без инициации — вхождения в круг «своих». В семью. В отношения. В артель. В славянской традиции артель — это сообщество людей, женский круг, мужской круг, круг профессиональный. Входя в него, ты перестаешь завидовать, бояться одиночества, учишься заботиться, умираешь как Эго, как отдельная личность и становишься частью сообщества.
Когда мужчина и женщина решают объединиться в пару — это тоже социальная инициация. Как и момент выбора спутника жизни или его потери.
Часто в сказках вмешивается злая сила, судьба, которая разлучает возлюбленных, чтобы тот, кто проходит инициацию, подтвердил намерение быть вместе.
Смысл развития человека — прийти в состояние целостности и единства с собой самим и другими, по пути собирая и развивая свои таланты.
Сказка дает возможность посмотреть на героев как на часть нашей личности. Понять, что это за часть, можно по ее функционалу. Что она делает? Чему служит? Как проявляется? Это еще один ключ.
Кто на самом деле перед нами, мы определяем по действиям героя, по его функции. Что нас убивает в нашей психологической жизни и работе, когда мы проявляем творческое начало?
Какой герой в собственной голове запускает разрушение и кризис, приводящий к инициации?
«Как бы чего не вышло», или «Не по росту тебе кафтанчик, мелкий ты еще», или «Куда ты тут со своим творческим началом прешься, иди деньги зарабатывай» — так звучит голос, разделяющий тебя и твой путь.
В сказках старшие братья и сестры говорят: «Нам, пожалуйста, венцы драгоценные и платья, а зачем тебе перышко Финиста — Ясна сокола?» Именно они играют роль разрушителя.
Так и мы себе часто говорим: «Ты зачем хочешь стихи писать, рисовать, танцевать? Денег и признания этим не заработаешь». Мы сами себе «старшие братья», а состояние сурового внутреннего родителя — «царь». Они, эти части нашей личности, убивают в нас творческое начало. Но для чего?
Для прохождения инициации, конечно!
С участием этих разрушителей происходит третья инициация — шаманская. Например, в сказке «Иван-царевич и Серый Волк» третья инициация описана в эпизоде, когда герой возвращается после совершенных подвигов: у него волшебный конь, жар-птица и прекрасная девушка.
Царевич пересекает границу тридесятого царства, возвращается, успокаивается — «Я дома» — и засыпает. И тут его находят старшие братья, видят, сколько сокровищ душа собрала на пути взросления. Нерадивые родственнички присваивают себе опыт души: «А давай-ка мы это твое творческое начало, вот эту энергию, которую ты добыл из бессознательного, заберем себе, а тебя ликвидируем. Слишком уж ты странная часть личности, девиантная, непохожая на приличного человека». Они убивают младшего брата, ведь он слишком высоко забрался. Героя в сказке растаскивают по частям в разные стороны, делят между собой Елену Прекрасную и волшебного коня.
Разделение на части — это внутренний конфликт или даже разрушение сознания в крайней степени внутреннего конфликта.
Все таланты, которые человек добыл для своей души, для радости, пытаются забрать и присвоить себе нормы и законы под видом старших братьев. Так бывает, если люди тратят свое творческое вдохновляющее начало, например, на обман других людей или одержимость деньгами и социальным статусом. И тогда на помощь приходит Серый Волк — дикая трансперсональная глубинная сущность, связанная с тотемами, энергией земли, жизненной силой. Волк ловит ворона, чтобы воронята принесли живую и мертвую воду. Ворон и воронята — это интуиция в мире глубинном, бессознательном. Творческие темные крылья. Проводники к глубоким личным смыслам и пониманию своей теневой части. Живая и мертвая вода — это способность очищаться и наполняться. Сознание перерождается и переходит в шаманскую, волшебную, мудрую сущность, когда человек может жить в мире людей, имея входной билет в трансперсональное глубокое собственное пространство. Вот это уже шаман. Тот, кто вернулся с обратной стороны своей личности в мир социальный. Теперь он может жить и творить в обоих мирах.
В любой сказке мы приходим к состоянию целостности, собираем все ресурсы и проходим инициацию. Обязательно встречаемся с проблемой — условным «злом», — решаем ее, обращаемся за помощью.
Из любой сказки, любого мифа можно добыть подсказки для своей ситуации. Сказка — это внутренний мир, где каждый персонаж, каждый волшебный предмет — обязателен, он не просто так, и все эти элементы между собой взаимодействуют. Конфликт между героями — зеркало, изучая которое можно разрешить проблему в реальности. А «злодеи» — необходимый толчок к инициации.
Когда знаешь все это, уже не возникает вопросов.
Почему Марья Моревна — символ сильной, богатырской и агрессивной женской части — держит в подвале Кощея Бессмертного? Через сказку приходит понимание, что внутри каждой женщины всегда есть «безжалостный убийца», «кощейское» состояние отсутствия жизни в принципе. То тайное, что живет в подвалах женской души.
Почему Иван-царевич (сознание) находит Кощея Бессмертного?
Почему Кощей его убивает?
Почему Марья Моревна не сопротивляется и позволяет Кощею себя пленить?
Все для того, чтобы сознание встретилось лицом к лицу со своим внутренним чудовищем и проявило настойчивость в инициации. Кощей Бессмертный убивает Ивана-царевича, разрубает его на части, упаковывает в бочки и топит. Сознание было метафорически раздроблено и плавало в море — символе бессознательного. К жизни Ивана-царевича возвращают ворон, сокол и орел, и только после
