Более всего разочаровывает физиогномистов лицо Александра Великого. Напрасно ищут они на этом лице следы богатых жизненных переживаний и признаки превосходящей всех личности. Правда, Александру было только 33 года, когда он умер, а обычно знаки жизненного пути отпечатываются на лице только в более позднем возрасте. Но я знаю многих мужчин, участников мировой войны, переживших тяжелые времена в Африке, и на их лицах эти переживания четко отпечатались уже к 30-му году жизни. Поэтому молодой возраст Александра вряд ли может быть причиной отсутствия соответствующих знаков; может быть, жизнь Александра, несмотря на всю содержавшуюся в ней борьбу и заботы, не была такой уж тяжелой и полной лишений, как у наших участников войны. Во время самых тяжелых военных сражений он ввел в свой дом Роксану и одновременно переженил 10 000 греков с 10 000 персиянок. Можно подумать и о том, что скульпторы намеренно убирали с лица Александра те черты, которые запечатлелись на нем, поскольку они хотели изобразить его богоподобным мужем, великолепным героем. Но против этого говорит то, что они совершенно реалистично изображали кривошею, которой страдал Александр. Но, независимо от того, что было причиной, остается тот факт, что духовная значимость этого мирового завоевателя никак не выразилась в его бюстах.
Таким образом, источники ошибок существуют и в физиогномике, но они не настолько велики, чтобы существенно повредить практическому применению этой науки. Если наблюдать тысячу людей на улице или в каком-либо собрании, то лишь некоторое небольшое их число обладает духовным значением. И если мы не признаем этого относительно одного-другого человека и не оценим его по достоинству, беда невелика. Но большинство тех людей, кто на основании моих исследований делает попытку самостоятельно толковать чужие лица, чаще всего сталкивается с разочарованиями. Я намеренно выбирал для обсуждения лица, на которых четко отразились личности этих людей. Как правило, моя задача облегчалась еще и тем, что картины были написаны хорошими художниками, в том числе Гансом Гольбейном, который, как никто другой, полностью схватывал всю личность человека и умел ее адекватно изобразить. Обычные же люди, которые становятся в основном объектами исследования моих последователей, не обладают, как правило, столь характерно выраженной личностью. На их лицах часто отражаются противоречащие друг другу черты веселья и серьезности, а часто на этих лицах — кроме молодости и возраста, праздности и работы — вообще ничего нет.
По такому пустому лицу ничего не смог бы сказать самый лучший физиогномист. Вообще, поверхностные люди не должны заниматься таким деликатным делом. Если, например, некто замечает у другого человека многочисленные морщины на лбу и затем на этом основании, немало не сомневаясь, делает вывод, что этот человек тщеславен, то он может допустить большую несправедливость. Или некто, заметив у молодой девушки исчезновение жира на внутреннем углу глазницы, делает отсюда вывод о пробуждении у нее чувств, это также может быть серьезным заблуждением. Как правило, отдельный физиогномический признак не может быть основанием для характеристики всей личности. Потому что отдельная черта, например, опущение верхнего века, может быть обусловлена различными причинами. Хороший физиогномист, как и врач, должен пытаться рассматривать лицо человека в целом, а не ограничиваться только одним признаком. При этом он должен учитывать изменение выражения лица во время речи, позу, положение головы, движение плеч и рук, а также и походку, поскольку во многом в этом может выразиться личность наблюдаемого человека.
Тот, кто занимается физиогномикой таким образом, получит много радости от этой молодой науки и извлечет из этих занятий много пользы. Никто не будет оспаривать тот факт, что хороший физиогномист должен хорошо знать людей, а в знании людей нуждается каждый, кто вынужден вместе с другими жить и работать.
То, что врач, археолог, теоретик искусства, художник и скульптор должны как можно больше понимать в физиогномике, само собой разумеется. Также можно было бы пожелать, чтобы актеры и актрисы театра и кино скорейшим образом сформировали правильные представления о значении форм и черт лица, чтобы чудовищные искажения внешности во время съемок, такие, как клоунские губы наших кинодив, их псевдосексуальность и невозможные брови исчезли с экрана. Если кто-то еще не вполне уяснил себе, что делает большинство кинодеятелей из естественного лица, тому я предлагаю сравнить изображения Сони Еени до и после Голливуда. Из ее природного очарования на ее «экранном» лице не осталось ничего.
Какую ценность может иметь физиогномика для правильного понимания исторической личности, можно судить, как я полагаю, на примерах Еенриха VIII (рис. 268) и Элеоноры Толедской (рис. 290). Но еще большее значение распространение научно обоснованных знаний может иметь для воспитания и облагораживания характера.
Тот, кто пытается правильно толковать линии лица, должен стараться преодолевать плохие качества характера, проявление которых он сумел разглядеть на собственном лице, или которые он наблюдает на лицах своих детей или доверенных его воспитанию учеников. Для мужчины я не считаю необходимым стремиться к тому, чтобы избежать любой морщины на лице. Если бы все мужчины характеризовались такой степенью самообладания, как, например, неизвестный на рис. 259, то мужское лицо стало бы очень скучным, а физиогномисты потеряли бы богатую область для своей работы. Ведь красота мужского лица основана на запечатлении на нем серьезных переживаний и ценных черт характера. Вспоминаются лица Демосфена, Роберта Майера, Людендорфа, Микеланджело. Умный и обладающий определенным весом в обществе мужчина придает мало значения красоте в общепринятом смысле слова.
К женским лицам предъявляются иные требования. С возрастом женское лицо точно так же покрывается морщинами, и оно может быть таким же интересным, представляя значительную личность, как и лица многих мужчин. Я ссылаюсь на рис. 288. Но большинство женщин хотят быть красивыми и оставаться красивыми, по меньшей мере, в молодости, которая раньше длилась до 25, а теперь уже почти до 50 лет. Я уже показывал, как часто привычка выпячивать нижнюю губу или такие черты характера, как злобность и своенравие, приводят к формированию морщин у уголков рта, что рано разрушают красоту самого прекрасного лица и приводят к преждевременному старению. Против этих изменений не помогают никакие паровые ванны и маски, а также никакие втирания специальных кремов. Поскольку тут есть только один метод терапии, которые состоит в том, что женщина все время должна стараться быть, а не казаться любезной! Та женщина, которая полагает, что она посредством напряженного самообладания и судорожного подавления недружественных душевных движений может сохранить свою красоту, пребывает в глубоком заблуждении. Такого рода самообладание очень скоро выразится в виде узких, поджатых губ. Каждая женщина должна задуматься о том, что женский шарм часто зависит буквально от нескольких квадратных миллиметров лица — что я показал на примере портрета Моны Лизы — и она не должна иметь никаких иллюзий насчет того, что у женщины даже малейшая черта отрицательных качеств характера неумолимо отпечатывается на лице, тогда как мужчина может скрыть, например, бородой гораздо более выраженные негативные черты своей личности.
Существует много женщин, которые в обществе демонстрируют очаровательную дружескую улыбку, но в собственном доме привыкли срывать свое дурное настроение на муже, детях и слугах. И это сейчас же отражается на их лицах. Каждый день формирует наше лицо! Если бы каждая женщина, которая хочет оставаться молодой и красивой, помнила бы об этом и использовала в этом смысле практическую физиогномику, то возможно был бы предотвращен распад многих браков. Каждая прогрессивно мыслящая женщина должна поставить себе в пример ту японку, о которой рассказывает фрау Инагаки Сугимото в своей очаровательной книге «Дочь самурая». Когда в Японии девушка выходит замуж, то мать при расставании дочери с родительским домом дарит ей сумочку с зеркалом и говорит ей, что она должна мужественно вступить в свою новую жизнь, как если бы она была солдатом, вступающим в битву: «Смотри каждый день в это зеркало, потому что если рубцы корысти и высокомерия появляются на сердце, то они сейчас же в виде морщин отражаются на лице. Будь сильна, как сосна, будь гибка в кротком послушании, как бамбук. И никогда не теряй, подобно душистым цветам сливы под снегом, кроткой выдержки преданной женственности».
Buccinator — мышца трубача, мышца отказа и разочарования, щечная мышца.
Corrugator supercilii — мышца, сморщивающая брови, мышца напряжения.
