антаблемент, утвержденный на спаренных каннелированных колоннах. В углах зала плоскости стен мягко скруглялись; за закругленными стенами располагались четыре маленьких кабинетика.
Гладкий, ровный потолок зала был строг, оформлен только лепкой по углам и живописным плафоном в центре работы французского художника XVII века Г. Ф. Дуайена. Плафон был сохранен, он и теперь украшает потолок Советской лестницы. Сюжет его аллегорический: «Добродетели представ ляют Минерве русских юношей».
Советская лестница - одно из удачных созданий архитектора Штакеншнейдера, которому нельзя отказать ни в художественном чутье, ни в знаниях, ни в таланте. Ему удалось придать своей композиции впечатление легкости и ажурности Вошедшие к этому времени в обиход металлические конструкции позволили ему создать высокие, быть может, излишне крутые марши; мраморные ступени лежат на железных косоурах - балках, скрытых под лепным орнаментом.
Лестничная клетка хорошо освещена, ее стены обработаны филенками из белого и розового стюка, верхний ярус украшен пилястрами соответственно ряду сдвоенных беломраморных колонн на высоких постаментах, украшающих площадку лестницы. В течение ста лет, прошедших с момента создания лестницы, она не претерпела никаких изменений. В 1958 году она была подвергнута тщательной реставрации.
Рисунок Ю. Фриденрейха. 1839 г.
Зал раннего Возрождения
Зал в своей декоративной отделке претерпел ряд изменений. В Старом Эрмитаже, отделанном еще Ю. М. Фельтеном, он граничил с Овальным залом и начинал анфиладу комнат, выходящих на Неву. Он оставался нетронутым до начала XIX века, когда внутреннюю отделку комнат Старого Эрмитажа видоизменил Дж. Кваренги. Декоративные приемы Кваренги отличались от приемов Фельтена большей строгостью. В 40-х годах XIX века в зале развешиваются картины великого голландского живописца XVII века Рембрандта и помещение получает название Зала Рембрандта. Зал был обтянут обоями малинового цвета, потолок гладкий с живописным бордюром по краю, отделка антаблемента представляла собою круглые медальоны с женскими и мужскими головами. У торцовых стен помещались шведские «средизальные» печи, окрашенные под бронзу, с вызолоченными пилястрами.
Картины Рембрандта оставались здесь до открытия здания Нового Эрмитажа.
В 50-х годах XIX века А. И. Штакеншнейдер приступает к переделке внутреннего убранства всей анфилады комнат
Старого Эрмитажа, лишая их строгости и ясности, придав им новый облик отделкой, блещущей золотом и цветными камнями. Были установлены восемь каннелированных колонн из зеленоволнистой ревневской яшмы, пьедесталы иод ними исполнены из серого и красного искусственного мрамора; такими же были панели. Золоченые капители, золоченый рельефный мелкий орнамент потолка также придают помещению нарядный вид. Это впечатление усиливала белизна стен, на которых размещены декоративные пилястры с живописными панно и золоченым обрамлением вокруг. Вместо шведских печей установлены камины из цветных мраморов, опять-таки с золоченым орнаментом. Зал становится парадной приемной.
В его отделке Штакеншнейдер остался верен вкусам времени, соединяя элементы различных и разнохарактерных стилей. При этом нельзя не отметить высокое мастерство, с которым выполнялись даже мельчайшие детали отделки.
В настоящее время в этом зале экспонируются произведения итальянских художников XIII начала XV века.
Рисунок Ю. Фриденрейха, 1841 г.
Зал Леонардо да Винчи
Зал, где в настоящее время экспонируются произведения Леонардо да Винчи, в 50-60-х годах XIX века претерпел коренные изменения в отделке.
В эти годы архитектору А. И. Штакеншнейдеру было поручено заново переделать внутреннее убранство комнат Старого Эрмитажа. Как известно, Старый Эрмитаж, или «здание в линию с Эрмитажем», как оно называлось прежде, создал Ю. М. Фельтен в 1771 - 1787 годах.
В самом начале XIX века внутренняя отделка этого зала была изменена Дж. Кваренги, работавшим в то время в качестве придворного архитектора. Зал, который мы теперь называем именем великого мастера Возрождения, в XIX веке именовался Итальянским, так как его стены украшали картины итальянских живописцев различных школ.
Отделка зала чрезвычайно проста, строга и ясна: стены окрашены зеленой клеевой краской, панели расписаны под мрамор, живописные панно помещены по верху стен. Панно принадлежали кисти венецианского художника XVII века
Ж.-Б. Падованино. Они разделялись между собой рельефными, лепными арабесками. Потолок был гладкий, с рядом порезок и живописью по углам. У торцовых стен помещались голландские изразцовые печи с вызолоченными украшениями и карнизами. Пол был простой, дубовый. Кроме картин, зал украшали изделия из цветного камня, столы работы известного мебельного мастера Г. Гамбса и различные мелкие предметы: вазы, часы, чаши.
Итальянский зал стал местом допроса некоторых участников восстания 14 декабря 1825 года, как о том свидетельствует в своих «Записках» декабрист И. Д. Якушкин.
Этот исторический зал, строгий и простой, получил знакомый посетителю музея нарядный и роскошный вид в 1858- 1860 годах, когда вся анфилада комнат Старого Эрмитажа была почти уже закончена и подготовлена Штакеншнейдером для жилья.
Впоследствии она приобрела название Седьмой запасной половины. «Половинами» обычно именовались во дворцах изолированные апартаменты, предназначенные для жилья отдельного члена «царской фамилии». «Запасные половины» использовались для временного размещения высокопоставленных гостей.
Рисунок Ю. Фриденрейха, 1841 г.
