Картина А. Беллера, 1832 г.
Фельдмаршальский зал
С конца XVIII века, когда рядом с дворцовой церковью был построен новый тронный Георгиевский зал, возникла необходимость придать парадный вид всем помещениям по направлению к Главной лестнице, по которой поднимались во второй этаж приглашенные во дворец лица. Это во многом определило место возникновения Военной галереи, Гербового и Петровского залов.
Фельдмаршальский зал являлся вводным к этому новому ряду постепенно возникших и начавших играть главенствующую роль парадных покоев. Он создан А. А. Монферраном (в 1833-1834 годах) одновременно с Петровским залом на месте трех ранее находившихся здесь небольших помещений. Поспешность, с которой производились эти работы, а также то, что Монферран применил деревянные конструкции, были важнейшими причинами возникновения страшного пожара 17-19 декабря 1837 года, погубившего все архитектурное оформление и внутреннюю отделку дворца от здания остался один остов.
Выравнивая стену при устройстве нового зала, Монферран возвел фальшивую деревянную переборку, между нею и капитальной кирпичной стеной Петровского зала образовалась пустота. Для того, чтобы Фельдмаршальский зал занимал всю высоту здания, находившиеся над этим местом комнаты третьего этажа были ликвидированы. Но по небрежности не был заложен кирпичом душник с дверцами от дымохода печей первого этажа, оказавшийся за этой фальшивой стеной на высоте хоров зала. Нескольких искр, попавших через этот душник в просушенное и прогревшееся пространство, было достаточно, чтобы загорелись деревянные конструкции, соприкасавшиеся с дымоходом, с которых затем огонь перекинулся на деревянные хоры Фельдмаршальского и деревянный же свод Петровского залов, а оттуда проник на чердаки, где охватил просмоленные для прочности стропила крыши.
Акварель Э. Гау, 1866 г.
Все произошло с такой быстротой, что дворцовые пожарны команды не могли остановить распространение огня.
В 1839 году зал был восстановлен В.П.Стасовым близок его первоначальному виду и решен в светлых тонах. Продольные стены обработаны сдвоенными пилястрами ионического ордера, на которых лежит пышный антаблементе двум рядами лепных консолей, поддерживающих проходящие во круг всего зала хоры. Выходы на Главную лестницу и в Пет ровский зал подчеркнуты порталами со сдвоенными колон нами, исполненными, как и пилястры, из белого искусственного мрамора.
В неглубоких нишах между пилястрами ранее помещалис портреты русских фельдмаршалов, определившие названи зала. Три громадные люстры из золоченой бронзы, чрезвы чайно богатого рисунка, придают залу особую пышность.
В настоящее время зал украшен статуями и вазаму обставлен мебелью, выполненной по рисункам архитектор К. И. Росси в 1818 году, и служит вводным залом к экспози ции музея.
ЗАЛЫ МАЛОГО ЭРМИТАЖА
Павильонный зал
Павильонный зал создан в 1850-1858 годах по проекту архитектора А. И. Штакеншнейдера. Зал находится во втором этаже Северного павильона здания Малого Эрмитажа. Комплекс Малого Эрмитажа включает, кроме Северного павильона, Висячий сад, Восточную и Западную галереи по сторонам сада и Южный павильон. С его постройкой связаны имена двух архитекторов второй половины XVIII века Ж.-Б. Валлен-Деламота и Ю. М. Фельтена.
На том месте, где теперь расположен Павильонный зал, было шесть небольших помещений, центральный зал и оранжерея, или «теплый садик». Оранжерея выходила окнами в Висячий сад. В северо-восточном углу павильона находилась столовая с подъемным столом.
В XIX веке архитектор А. И. Штакеншнейдер производит коренную переделку внутри Северного павильона, оставив от здания XVIII века, по существу, одни стены. Вместо нескольких небольших помещений он создает большой, парадный, двухсветный зал. Им были уничтожены перегородки между отдельными комнатами и на их место поставлены два ряда колонн из белого мрамора с аркадами.
Лестница с мраморными ступенями ведет на балкон второго яруса, обработанный также аркадой, повторяющей ритм нижнего ряда, но более мелкого масштаба.
Аркады и потолок покрыты обильным мелким лепным орнаментом. В боковых частях зала, за аркадами, стены украшены пилястрами, заполненными также мелким орнаментом, в центре которого помещены живописные медальоны. Архитектор стремился создать романтическую обстановку в восточном вкусе, что сказалось в устройстве четырех фонтанов, в которых отражена тема воспетого А.С.Пушкиным «фонтана слез» Бахчисарайского дворца.
В пышном и разнохарактерном убранстве зала архитектор отдает дань своему времени. Применение различных стилей в отделке залов было присуще архитектурному направлению середины XIX века, так называемому эклектизму, представителем которого и являлся А. И. Штакеншнейдер. Сухость и измельченность деталей, разностильность характера оформления снижают художественное достоинство зала, но все же причудливая и беспокойная композиция этого интерьера не лишена легкости и своеобразной прелести.
Рисунок Ю. Фриденрейха, 1840 г.
Благодаря почти сплошному остеклению высоких и широких проемов стен павильона зал органически связан с окружающим его пространством. Кажущийся легким, прозрачным, он наполнен светом и воздухом. Впечатление праздничности усиливается благодаря изобилию сверкающих хрустальных люстр, исполненных на русских стеклянных заводах.
Одновременно с отделкой Павильонного зала у окон в Висячий сад, там, где ранее располагалась оранжерея, в пол была вмонтирована мозаика. Эта мозаика, изображающая фантастические сцены из античной мифологии, является уменьшенной в два раза против оригинала копией мозаичного пола,
