еще раз, зная ставки и откалибровав себя под его деликатный тон и относительно сдержанный драматизм. Потом я пришел на встречу с Джоном (режиссер Джон Краули), и для каждого из нас это было своего рода прощупывание. Как бывает на первом свидании. Иногда просто не возникает химии, как бы сильно вы ни хотели получить эту работу и как бы компетентны для нее ни были. Если вы с режиссером попросту не совпадаете или у вас разная энергетика, вероятно, вы не получите ее. Вот так все просто. Разумеется, вы должны быть компетентны, должны говорить о материале разумные вещи, но часто все сводится к тому, чтобы притереться. Это похоже на покупку дома. Переступая через порог, знаешь, что он может хорошо выглядеть на бумаге, но если теперь ощущение другое, то от сделки отказываешься. Но именно режиссер должен сделать выбор. Все сводится к вопросу: «Хочу ли я провести три месяца в одной комнате с этим человеком?»
Из этой главы вы должны усвоить, что стили совместной работы с разными режиссерами и на разных проектах сильно отличаются, и хороший монтажер способен адаптироваться к тому, который предпочитает режиссер или требует проект. Вся эта книга посвящена различию и сходству между монтажерами, но именно эту главу следует читать с пониманием, что нет «правильного» подхода к совместной работе. Этот раздел описывает широкий спектр методов и стилей сотрудничества.
Халлфиш: Брент, к тебе регулярно обращаются три или четыре режиссера, и с каждым из них ты сделал несколько фильмов. Их стили совместной работы отличаются?
«Вы должны быть максимально открыты к этому процессу»
Брент Уайт, «Охотники за привидениями»: Не знаю, что именно я делаю по-разному с каждым из них. Просто работаю, как умею. Стараюсь быть максимально открытым к тому, что они пытаются сделать, к поиску самой смешной шутки, какую мы хотим рассказать, ведь в каждом конкретном случае шуток много, и некоторые из них действительно смешные, а некоторые слегка грубоваты. Так что мы можем пошутить грубо, или тонко, или более остроумно, выбрать шутку, более соответствующую персонажу, или ту, которая помогает развитию сюжета, и тому подобное.
Это зависит от фильма, а совместная работа с режиссерами – от количества времени, которое можешь с ними провести. У Джадда постоянно происходят удивительные вещи, поэтому время, проведенное с ним, очень ценно. Главное – подготовить для него как можно больше вариантов, идей и прочего к моменту, когда он сможет прийти и посидеть с вами. Для МакКея монтажная комната – своеобразное убежище. Поэтому здорово, когда он приходит и мы проводим довольно много времени, перебирая и подготавливая материал. А с Полом мы полезно проводим некоторое время, просто сидя рядом в монтажной, перебирая отснятое. Каждая вещь отлично подходит для того типа фильма, который они снимают. Я делаю первую монтажную сборку, пробую разные шутки и вещи, которые мне нравятся и вызывают у меня смех, а закончив и посмотрев этот фильм, рад сообщить: «А теперь сделаем другой фильм. Сделаем фильм Пола». И как только все смонтируем воедино, мы говорим: «Давайте подготовим фильм к первому закрытому показу». Таким образом не привязываешься к чему-то, а остаешься максимально открытым процессу, который, надеюсь, способен развеселить тебя и в итоге развлечет и аудиторию.
Изображение 9.1 Режиссер Пол Фиг и режиссер монтажа «Охотников за привидениями» Брент Уайт на фоне Эктомобиля.
Халлфиш: Конрад, ты долгое время сотрудничал с Джеймсом Кэмероном.
Конрад Бафф, «Белоснежка и Охотник 2»: Помню, как впервые показывал сцену Джиму. Естественно, это были времена пленки. Я очень нервничал. Никогда раньше с ним не работал. Я запустил сцену: подводную погоню (из фильма «Бездна»), а после он откинулся на спинку кресла и сказал: «Что ж, недурно!» (Смех.) И с того момента мы прекрасно ладили. Джим давал мне полную свободу – пан или пропал. Он снимает огромное количество материала, но это огромное количество хорошего материала, что делает его более субъективным с точки зрения структуры. И по какой-то причине он всегда был спокоен за мои решения. Большая часть того, что я делал, не сильно менялась, если менялась вообще. Я очень уважаю этого парня. Безусловно, он тщательно готовится и работает над фильмом усерднее всех. Ему нравятся все сферы кинопроизводства. Он очень хорошо подкован. Но в то же время в работе с его материалом много свободы. Он, конечно же, позволил мне разобраться в этом, что принесло хорошие результаты. Забавно, на нескольких картинах продюсеры говорили: «На этот раз Джиму не понадобитесь ни вы, ни кто-либо еще, потому что он собирается смонтировать фильм сам». Но подобное ни разу не случилось: он слишком поглощен всеми остальными деталями. В итоге он приглашает меня, а также, как в случае с «Титаником», Ричарда Харриса, чтобы мы могли взять на себя разные эпизоды и помочь завершить работу. Однако не стоит у нас за спиной.
Халлфиш: Считаешь ли ты, что во многом ваше сотрудничество – просто показ ему выполняемой тобой работы или оно представляет собой множество обсуждений?
«Сделал, что обычно делаю, а именно: реагирую на то, что мне нравится, и стремлюсь донести сюжет до зрителя»
Конрад Бафф: Думаю, это лишь вопрос интерпретации его материала. Вторым фильмом, который мы сделали вместе, был «Терминатор 2: Судный день», мы фактически проводили марафонские сеансы по субботам. Они длились по пять-шесть часов подряд, потому что Джим хотел просмотреть весь материал вместе с нами. К счастью, в работе над двумя последующими фильмами мы не подвергались пытке шестичасовыми марафонскими сессиями каждую неделю. Видимо, он наконец-то настолько комфортно освоился с тем, как мы интерпретировали его материал, что отпустил нас и перестал давать свои заметки. Что касается последнего нашего фильма, «Титаника», то в беседах мы его почти не затрагивали. Когда я приступил к работе, режиссер находился в Мексике на съемках, а я работал в его доме в Малибу, там были монтажные комнаты. Я просто взял материал и сделал, что обычно делаю, а именно: реагирую на то, что мне нравится, и стремлюсь донести сюжет до зрителя. Затем он просматривал результат, приговаривая: «Отлично!» Или если у него возникал вопрос или он хотел в чем-то разобраться сам, всегда мог взять материал и переработать. Но, откровенно говоря, я посмотрел этот фильм пару лет назад, когда он вышел в формате 3D, и вспоминаю, что многое в нем осталось
