нравится режиссеру. Они могут обладать некими инстинктами, полезными в отношении фильма, который быстрее поймешь, когда работаешь с ними напрямую. Однако, если всегда действуешь с ними, можешь попасть в ситуацию, когда не хочется пробовать что-то, потому что это, скорее всего, не сработает. Поэтому подвергнешь себя самоцензуре, ибо стесняешься, что кто-то наблюдает, как ты терпишь неудачу. Так что приятно самостоятельно проводить исследования и разработки, когда появляется шанс. Я трудился по-разному, и все у меня хорошо получалось. Нечто вроде среднего пути: то, что мы с Тимом и сделали. Он работал со мной практически вплотную над режиссерской версией после производства, а затем позволил повозиться с материалом. И чем дальше мы углублялись в кротовую нору VFX, тем больше у меня было времени наедине с собой, тем более управляемым это становилось.
Халлфиш: Когда ты работал над режиссерской версией монтажа, вы обсуждали материал или обговаривали что-то? Или речь о том, чтобы показать ему нечто или пролистать заметки?
Джулиан Кларк: Мы делали множество вещей, начиная с совместного просмотра ежедневников. «Дэдпул» не был одним из тех фильмов, для которого мы отсняли 9000 часов. Он не был настолько всеобъемлющим, чтобы невозможно было осмыслить его содержание. Так что мы просматривали лучшие материалы и обсуждали их, а после начинали строить мой черновой монтаж в соответствии с тем, о чем толковали.
Халлфиш: Стивен, многие ведущие режиссеры возвращаются к тебе снова и снова. Как ты думаешь, связано ли это исключительно с твоими блестящими навыками монтажа или на это также влияют навыки работы с людьми?
Стивен Миррионе, «Выживший»: Я стремлюсь работать так, чтобы стать незаменимым для режиссеров, с которыми взаимодействую. Если я выполняю свою работу правильно, то они, скорее, предпочтут не снимать кинокартину вообще, нежели обойтись без меня. Во многом это связано с моей способностью всего лишь помочь понять и реализовать их творческое видение и стать частью творческого процесса.
«Это похоже на брак, основанный на доверии, преданности и готовности слушать и понимать друг друга»
Халлфиш: Во многом это связано с твоими творческими способностями: режиссеры рассчитывают получить от тебя наилучший фильм. Но ведь и личные отношения тоже очень важно культивировать?
Стивен Миррионе: Разумеется. Это похоже на брак, основанный на доверии, преданности и готовности слушать и понимать друг друга. Что требуется не только от меня; думаю, это зависит от обеих сторон. Чем больше фильмов снимаешь, тем заметнее усиливается связь. Полагаю, именно поэтому выходит так много прекрасных долгосрочных совместных проектов с участием обеих персон: режиссера и монтажера.
Халлфиш: Поведай о своем стиле сотрудничества. Если бы я был известным режиссером, с которым ты хотел бы работать, и у нас с тобой состоялась первая встреча, чтобы решить, хочу ли я видеть тебя моим монтажером, и я спросил бы тебя: «Как вам нравится сотрудничать с режиссером?», какой ответ прозвучал бы?
Стивен Миррионе: Проявляя полную гибкость. Фактически я подхожу к этому так же, как терапевт к пациенту. Следую требованиям режиссера, и если ему нравится все обговаривать и обсуждать мою работу, прежде чем я ее выполню, ну что ж, отлично. А если это режиссер, не желающий обсуждать, и он просто хочет общаться через материалы со съемочного дня, это для меня тоже вызов. Такая адаптивность – часть удовольствия от работы и выяснение того, как ты можешь внести свой вклад и выразить себя в своем искусстве совместимо и гибко, немного напоминает хамелеона, способного при необходимости меняться. Для меня красота и привлекательность художественного фильма в том, что это одна из немногих форм совместного искусства, где режиссер по факту является истинным голосом всего фильма, а единственный способ этого добиться – слушать, понимать и откликаться на путешествие, в которое он хочет отправиться.
Халлфиш: Марианн и Мэри Джо, у вас очень давние отношения с Джей Джей Абрамсом. Как идет ваш совместный процесс?
Марианн Брэндон, «Звездные войны: Пробуждение Силы»: Сотрудничаем мы очень тесно. Мы все обсуждаем, у нас доверительные отношения: «Я прикрою тебя, а ты меня», что-то вроде того. За пару недель до съемок мы получаем сценарий, даем режиссеру заметки, и он на них отвечает.
Мэри Джо Марки, «Звездные войны: Пробуждение Силы»: Он максимально открыт для идей в начале съемок. Даже при сборке первой сцены, если мы поймем, что сцена станет лучше, если убрать ее часть, режиссер не запаникует. Я могу показать ему сцену так, как, по мне, она будет работать лучше. И всегда стараюсь упомянуть: «Кстати, я удалила такие-то вещи». Иногда он отвечает: «Думаю, они нам нужны». Или захочет узнать, почему я их удалила. Или, чаще всего, говорит: «Вау, а я это не пропустил».
«Создай максимум эмоциональных связей между зрителем и историей»
Халлфиш: Как вы пришли к сотрудничеству с режиссером? Является ли это чем-то, что адаптируется и развивается?
Мэри Джо Марки: Когда я начала работать с ним в 1997 году над «Фелисити», монтировала как обычно. Это всегда основано на персонажах, на смысле… я пытаюсь выявить как можно больше эмоциональных связей между зрителем и сюжетом, и, думаю, это полностью соответствует чувствам Джей Джея. У нас единый подход и одинаковая восприимчивость материала, а также того, что важно для формирования сюжета.
Халлфиш: Некоторые режиссеры хотят обсудить это, а также причину монтажных решений. Другие ограничиваются требованием «Покажи мне».
Мэри Джо Марки: Когда приходит Джей Джей, мы просматриваем сцену и начинаем с ней работать, но бывают моменты, когда мои руки не на пульте Avid, мы просто сидим лицом к лицу и обсуждаем проблему в сцене и что в ней для нас не работает. Наверное, у всех бывает такой опыт: «Мне не очень нравится эта сцена, но почему? Чего здесь не хватает? Чего там не должно быть? Или чего не хватает такого, что там должно быть?» Мы действительно много беседуем, но обычно не раньше, чем смотрим сцену.
Марианн Брэндон: Даже режиссер, который хочет, чтобы ему просто показали материал, не останется без моих комментариев, я всегда скажу, если что-то, по моему мнению, в сцене не работает. Как и в любых отношениях. Моя личность – это моя личность. Я использую свои возможности в качестве монтажера, чтобы сделать самый лучший фильм. Разные личности по-разному работают вместе. И у Джей Джея, и у меня, и у Мэри Джо есть язык, на котором мы общаемся, и именно поэтому продолжаем работать вместе, а наше сотрудничество столь успешно.
Халлфиш: Пьетро, ты работал с величайшими режиссерами нашего
