блюда. Нельзя сварить суп из картофеля и помидоров, положив картофель в конце, потому что так два этих ингредиента не приготовятся должным образом. Поэтому я работаю с музыкой по ходу дела. При работе с композиторами я создаю бин с примерами их произведений.
Халлфиш: Очевидно, что в документальном фильме о музыке много прекрасных музыкальных моментов, но один из моих любимых – сильный контраст между песней Good Day Sunshine и негативными образами, негативной атмосферой, которые присутствуют в фильме.
Пол Краудер: Я всегда стараюсь выбирать песни правильной эпохи. Ты верно сказал, эта песня для противопоставления… Пол как раз перед этим говорит: «О нет! Все будет хорошо, вот увидишь». Он думает, что споры вокруг утверждения «более популярны, чем Иисус» утихнут и ты перейдешь к «тра-та-та-та» (барабанная дробь в песне Good Day Sunshine). Поэтому возникает напряженность, и изображения быстро переходят к этому, а затем битлы поют, но на самом деле это не так. Ты попадаешь в ад, так что я пытаюсь противопоставить одно другому. Реальность такова, что ничего хорошего не получится, и изображения заявляют об этом.
Халлфиш: Расскажи о композиторской и референсной музыке. Большинство зрителей вряд ли ожидали услышать в фильме о группе The Beatles композиторскую музыку. Я имею в виду ту часть, где Джордж говорит, что больше не хочет гастролировать, но в фильме есть и другие места.
Пол Краудер: Два места… в самом конце фильма – стадион Кэндлстик-парк. Изначально мы хотели взять запись их выступления на стадионе, последнего выступления, но она была очень плохого качества, и из песни, которую мы хотели использовать (Long Tall Sally – последняя на том концерте) в этой записи были лишь первые 36 или 40 секунд, так что нам пришлось бы брать остальную часть с другого выступления, а мы не хотели этого делать. Съемка очень прерывистая, на Super 8mm, и не очень четкая. Есть несколько замечательных фотографий Джима Маршалла. Но мы почувствовали что-то вроде «нам не нужно слышать сейчас их выступление». Мы уже отметили, что они играют плохо, не слышат сами себя. Поэтому подошли к этому иначе, подумав: «А что, если здесь будет композиторская музыка?» То же самое было с началом фильма и предысторией. Там нет ни одной песни Beatles, которая действительно нам подошла бы, и мы не хотели обходиться только битловской музыкой, потому что это утомительно для нашей аудитории. Изначально во вступлении проводилась аналогия с Моцартом: Малкольм Гладуэлл писал, что Моцарт не был гениальным с самого начала. Ему пришлось над этим поработать. Его первая симфония была отстойной, но к симфонии № 30 он стал гением. По этой причине мы думали использовать классическую музыку в качестве музыкального сопровождения остальной части фильма, но это не сработало. Тем не менее мы не свернули с этого пути. Затем решили найти хороший кусок свободной партитуры, который ощущается стильно и остается на заднем плане. Музыку к фильму писали ребята из студии Matter. Я работаю с ними со времен фильма «Верхом на великанах». С тех пор использую их везде, где только могу. Это фантастические люди: Дэн Пиннелла, Крис Вагнер и Рик Маркман. Они сочинили музыку к этим прекрасным моментам. Я подкладывал коечто из референсов, чтобы дать им небольшую зацепку, и они работали по ним, но вся финальная часть фильма, о которой ты говоришь, была написана ими. Она великолепна. Очень эмоциональный момент. Нам хотелось отдохнуть от битловской музыки.
Халлфиш: Энди, у тебя есть возможность попросить режиссера предоставить дополнительные кадры или переснять интервью, если чувствуешь, что у тебя недостаточно материала, чтобы рассказать историю?
Энди Грив: На самом деле, у Алекса Гибни именно такой подход. Он снимает интервью, и мы ждем, пока у нас будет практически готовый монтаж, прежде чем что-то переснимать или доснимать, делать графику или что-то в этом роде.
«Важно монтировать параллельно со съемками, чтобы понимать, чем было бы здорово обзавестись»
Паула Эредия: Важно монтировать параллельно со съемками, чтобы понимать, чем было бы здорово обзавестись. Также нужно заложить немного времени и бюджета на досъемки. Ведь, приступая к монтажу, ты будто создаешь скульптуру из элементов, поступающих из разных мест. Отснятый материал – это глина, и как только начинаешь ваять скульптуру, понимаешь, что этой конструкции нужна какая-то опора для руки, которая уже готова, но непонятно, как приспособить ее к телу.
Халлфиш: Опиши взаимодействие с режиссерами, особенно с Алексом, с которым ты работал несколько раз. Когда ты отстаиваешь то, что считаешь правильным, а когда понимаешь, что должен уступить режиссеру?
«Важно, чтобы монтажная комната была местом, где люди могут выражать свое мнение и делиться идеями»
Энди Грив: Для меня очень важно, чтобы монтажная комната была местом, где люди могут выражать свое мнение и делиться идеями, не переживая, что кого-то обидят или заденут, и Алекс придерживается такого же мнения. Он дает мне простор для работы и творчества, а я ему – для воплощения его идей в процессе монтажа. Мы отлично взаимодействуем.
Паула Эредия: Когда работаешь в качестве монтажера с режиссером, необходима определенная синхронность, ведь вы вместе дышите, думаете, вы оба вкладываете свои знания и талант в одно дело.
Халлфиш: Давай поговорим о синхронности. Это основа совместной работы. Как ты договариваешься с режиссером: соглашаешься или не соглашаешься, идешь на компромисс или отстаиваешь свои решения, стараясь при этом воплотить замысел режиссера?
«Ты режиссер монтажа, но не режиссер фильма»
Паула Эредия: Работая с режиссером в качестве монтажера, ты используешь свой талант для осуществления чужого замысла. Не своего. Благодаря твоему таланту этот замысел воплощается в жизнь. Это очень понятная роль монтажера. Можно быть уверенным в том, что рассказывать сюжет или его часть нужно определенным образом, а другой человек может ошибаться, противясь этому, но, в конце концов, это не твой фильм. А того, для кого ты его делаешь. Поэтому нужно нормально относиться к тому, что делишься своим талантом и прикладываешь его для реализации чужого замысла. Ты режиссер монтажа, а не режиссер фильма, и ты здесь, чтобы дать режиссеру наилучший совет и подсказать оптимальное направление. Ты помогаешь режиссеру осуществить процесс, который позволит ему или ей сделать фильм.
Халлфиш: Прекрасно сказано, и я согласен с этим. Но как договориться, когда испытываешь глубокое возмущение и считаешь, что режиссер должен прислушаться, хоть и понимаешь, что это его фильм?
Паула Эредия: Зависит от ваших отношений. Многое из того, чем занимаются режиссеры монтажа, – это
