В дни вражеской блокады этот шедевр архитектуры серьезно пострадал от артиллерийских обстрелов и бомбежек. 58 снарядов и 26 фугасных бомб нанесли зданию тяжелые раны. Но уже в первые послевоенные годы были проведены большие работы по восстановлению его фасадов и внутренних помещений.
В 1977 году реставраторы обновили Адмиралтейскую башню, заново покрыли золотом купол и шпиль. Золоченый кораблик, который реставрировали в специальных мастерских, был поднят с помощью вертолета и установлен на прежнее место. И когда видишь, как сверкает над городом золотой шпиль, невольно приходят на память пушкинские строки:
…Когда я в комнате моей
Пишу, читаю без лампады,
И ясны спящие громады
Пустынных улиц, и светла
Адмиралтейская игла…
Среди ранних зданий Петербурга, появившихся на левом берегу Невы, была небольшая деревянная церковь, увенчанная маленькой главкой и колокольней со шпилем. Стояла она приблизительно там, где ныне находится фонтан напротив Адмиралтейской башни. Церковь была освящена 30 мая 1710 года, в день рождения Петра I. Так как этот день был днем святого Исаакия Далматского, ее назвали Исаакиевской.
Затем вместо деревянной Исаакиевской церкви в 1717–1727 годах возвели каменную с куполом и довольно высокой колокольней. Построенная по проекту архитектора Г. И. Маттарнови, она стояла примерно там, где теперь стоит памятник Петру I. В ту пору берега Невы еще не были укреплены, и в результате оползней здание церкви дало трещины. Поэтому в 1763 году его разобрали.
8 августа 1768 года на площади напротив Адмиралтейского луга состоялась закладка нового, третьего по счету, Исаакиевского собора. Его строительство поручается архитектору А. Ринальди. По проекту зодчего собор должен был иметь купол и четыре башни по углам, а также высокую изящную колокольню. Стены снаружи и внутри предполагалось облицевать мрамором. Но Ринальди не довелось осуществить до конца свой замысел. Строительные работы слишком затянулись. Вступивший на престол в 1796 году Павел I поручил достроить собор архитектору В. Ф. Бренне, который и заканчивает сооружение со значительными изменениями первоначального проекта. В связи с тем, что мрамор, заготовленный для собора, по приказу нового императора употребили на строительство Михайловского (Инженерного) замка, наполовину воздвигнутый храм пришлось достроить кирпичом. Это послужило поводом для едкой эпиграммы:
Се памятник двух царств,
Обоим столь приличный:
Основа мраморна,
А верх его кирпичный.
Строительство Исаакиевского собора. Литография по рисунку 1845 года
Исаакиевский собор
Автор этой эпиграммы флотский офицер Акимов жестоко за нее поплатился: ему отрезали язык, уши и сослали в Сибирь. 30 мая 1802 года Исаакиевский собор был открыт, однако просуществовал он недолго, так как не соответствовал парадному облику центра столицы.
В 1818 году на его месте стали возводить четвертый по счету Исаакиевский собор. Строился он в течение 40 лет и был окончен в 1858 году. Сооружение храма велось по проекту архитектора О. Монферрана. Француз по национальности, он в 1816 году приехал в Россию и прожил в ней 42 года.
Огромную помощь автору собора оказал специально созданный комитет во главе с президентом Академии художеств А. Н. Олениным. Члены комитета — виднейшие архитекторы В. П. Стасов, А. И. Мельников, А. А. Михайлов и другие — помогли устранить погрешности проекта и успешно довести строительные работы до конца. Более 400 тысяч человек в разное время принимали участие в возведении собора. Непомерно тяжелыми были условия труда и жизни этих людей. За нищенское жалованье работать приходилось с 5 часов утра до 8 часов вечера. Многие гибли или получали увечья, но подрядчики не проявляли заботы о безопасности работающих. Были случаи, когда мраморщики и плотники падали с лесов, немало рабочих умерло от ядовитых ртутных паров при золочении купола так называемым «огненным способом». Жили же оброчные крепостные крестьяне в бараках с нарами в три яруса. «…От тесноты в казармах рабочих, — сообщалось в архивных документах, — делается величайшая сырость, и от оной рабочие делаются часто больными…»
О. Монферран с большой теплотой отзывался о строителях собора, которые, несмотря на тяжелые условия труда, очень добросовестно относились к своему делу. «Русские рабочие, — писал он, — честны, мужественны и терпеливы. Одаренные необыкновенным умом… отличаются добротой и простодушием, кои очень располагают к ним… Смелые по природе, они особенно любят опасную работу. Искусные в своем ремесле, они часто оказываются виртуозами… исполняют самые сложные и трудные работы с удивительной точностью».
О масштабах здания можно судить по таким данным. Высота собора — 101,5 м метра, длина — 111,28 метра, ширина — 97,6 метра. Он может вместить до 14 тысяч человек. Снаружи здание имеет 112 монолитных колонн, 48 из них, высотой 17 метров и весом по 114 тонн, украшают гигантские портики. Гранитные колонны были вырублены в каменоломне Пютерлакс, находившейся в одной из бухт Финского залива недалеко от Выборга.
Наружные стены собора облицованы серым мрамором, а во внутренней его отделке использованы многие ценные породы камней, в их числе малахит, порфир, лазурит и мраморы различных оттенков. В убранстве интерьера первостепенное место занимают живописные и мозаичные картины, исполненные К. П. Брюлловым, Ф. А. Бруни, П. В. Васиным, В. К. Шебуевым, Н. М. Алексеевым и другими талантливыми русскими художниками. Значительную роль в создании художественного образа здания играет скульптура, выполненная по моделям И. П. Витали, Н. С. Пименова, А. В. Логановского, П. К. Клодта и других известных ваятелей. Всего для храма было создано около 600 произведений скульптуры, живописи и мозаики.
Исаакиевский собор — уникальный памятник искусства и строительной техники, памятник трудового подвига замечательных русских мастеров. Золотой купол Исаакиевского собора — первое, что видят прибывающие в Петербург со стороны Финского залива. С обзорной площадки собора открывается великолепная круговая панорама города.
Исаакиевский собор был главным кафедральным собором российской столицы. Несколько лет назад в нем возобновились богослужения в дни главных православных праздников.
Когда и кем был издан указ, запрещавший строить дома выше Зимнего дворца?В 1844 году Николаем I был издан указ, согласно которому дома, возведенные частными лицами в Петербурге, не должны были превышать высоту 11 сажен (23,5 метра), то есть высоту карниза Зимнего дворца. За время действия указа в Петербурге появились мансардные надстройки, которые не считались этажами. Императорское распоряжение отменили официально лишь в 1905 году.
Какой каменный четырехэтажный дом Петербурга был построен в XIX столетии за 50 дней?Строительство дома № 31 по Садовой улице в свое время вызвало в столице большую сенсацию. Еще бы! Четырехэтажный дом строился всего лишь 50 дней! Дом возводился в 1845 году по проекту архитектора Н. П. Гребенки. Дом угловой, и вторым своим фасадом он выходит на Гороховую улицу.
О качестве постройки можно судить по такому факту: дом простоял уже больше полутора веков. Современники оценили и его архитектурно-художественные качества.
Каким же образом при тогдашней технике могло быть осуществлено такое скоростное строительство? Это чудо совершили 800 рабочих-строителей. Хозяин дома купец Жуков не скупился на затраты, лишь бы только хоть чем-нибудь прославиться в столице.
Многое зависело и от зодчего Гребенки. Несмотря на свою молодость (он только за два года до этого окончил Академию художеств), архитектор показал незаурядные организаторские способности, сумел правильно использовать огромное по тем временам количество рабочих. В дни строительства на Садовой собирались толпы людей. Купец Жуков был доволен. Его дом стал знаменитым. Не только русская, но и зарубежная пресса уделила внимание этому необычайному случаю в строительной практике того времени.
Где в Петербурге находится дом, фасад которого украшают звери и птицы, рыбы и змеи? Когда и кем он построен, образцом какого архитектурного стиля является?Пройдите на Стремянную улицу и взгляните на фасад дома № 11. В этом большом шестиэтажном доме есть нечто необычное. Арка ворот, ведущая во двор, выложена из крупных блоков красного, потемневшего от времени гранита. По сторонам арки на камнях, покоящихся на круглых опорных столбах, высечены изображения фантастических рыб. У входа в парадную можно заметить вырубленных в блоке камня птиц-стражей. Одна из них, опустив клюв и прижав к телу длинное крыло, смотрит грустным и безразличным взглядом. Другая, нахохлившись, сердито глядит на прохожих.
