По сторонам окон второго этажа изображены змеи, чудовищные рыбы, человеческие маски. На фасаде третьего этажа «устроились» сказочные птицы с длинными клювами и большими навыкате глазами, а четвертый этаж украшают дремлющие совы. На плоскости наличника окна в пятом этаже — галактика с небесными светилами. Над многими окнами и в декоративном украшении решеток балконов можно увидеть изображение елей — мотив северной природы. Этот дом на Стремянной, «населенный» персонажами из народных сказок, построен в 1907 году. Его авторы — архитекторы Н. В. Васильев и А. Ф. Бубырь.
Оба архитектора являются яркими представителями направления, называемого северным модерном. Вместе с тем, изучая памятники древнерусского зодчества, они стремились сформировать свой собственный стиль. В целом же для стиля модерн характерен отказ от старых шаблонов, в частности стремлением к нарочитой асимметрии отдельных частей здания, поиск новых архитектурных форм, которые отвечали бы новым строительным материалам, чрезмерное увлечение декоративными элементами и т. д.
Дом на Стремянной — интересный пример этого направления в архитектуре. Он примечателен еще тем, что в отделке фасада широко применены долговечные материалы — камень, глазурованный кирпич, цементная штукатурка.
Дом № 11 на Стремянной улице
Майоликовое панно на здании НИИ травматологии и ортопедии
На Петроградской стороне расположено здание Научно-исследовательского института травматологии и ортопедии. На фасаде его есть панно, сделанное из майолики. Кто его автор?Здание в глубине Александровского парка построено в 1902–1905 годах по проекту архитектора Р. Ф. Мельцера. Центральный его корпус, обращенный к парку, представляет собой трехъярусное сооружение, в композицию которого включено здание церкви. Над тремя окнами второго этажа в огромной нише с полукруглым завершением расположено панно «Богоматерь с Младенцем».
Выполнено это панно из майолики молодым художником, с которым Мельцер познакомился случайно летом 1895 года во время отдыха на Волге в городе Хвалынске. Столичный зодчий обратил внимание на талантливого семнадцатилетнего юношу, который расписывал вывески для купеческих лавок и магазинов. И когда архитектор начал проектировать здание института, он решил привлечь этого юношу для выполнения задуманного им образа, который должен был украсить фасад церковной части сооружения.
Молодой живописец энергично взялся за работу. С готовым картоном будущей мозаики он уезжает в Лондон, где на фабрике Дультона был изготовлен оригинал. А в 1905 году на фасаде еще не совсем законченного здания появилось панно, в котором удачно сочетались фиолетовый, желтый и светло-зеленый цвета майолики. Это было первое крупное произведение выдающегося в недалеком будущем художника К. С. Петрова-Водкина.
Где можно увидеть запечатленный на фотографии дом? Когда и по проекту какого архитектора он построен?Дом на фотоснимке — особняк архитектора Р. Ф. Мельцера, построенный им в 1904 году по собственному проекту. Его можно увидеть на Каменном острове, близ реки Крестовки (Полевая аллея, 8).
При сооружении особняка архитектор использовал мотивы древнерусского северного зодчества. Высоко вознесшаяся пирамидальная кровля, остроконечная двускатная крыша, прикрывающая крыльцо главного входа, причудливые, изломанные очертания постройки, а также стены, сложенные из кирпича, грубо отесанного камня и массивных бревен, придают этому «терему XX века» особую оригинальность и живописность.
В первом этаже размещались вестибюль, кухня, ванная и ряд других помещений; во втором — кабинет, мастерская, библиотека, столовая, гостиная, светелки. Внутренняя планировка была рассчитана на создание максимальных удобств. В деревянной части дома стены некоторых комнат были бревенчатыми, как в деревенской избе. Окруженная зеленью деревьев, эта необычная постройка имела загадочный вид, и посетители Каменного острова прозвали ее «Домом-сказкой», «Домом Бабы-Яги»…
На фасаде какого здания города можно увидеть майоликовые панно, созданные по рисункам Н. К. Рериха?Творение яркого и самобытного художника Н. К. Рериха можно видеть на фасаде дома № 35 по Большой Морской улице. Это здание построено в 1906 году для страхового общества «Россия» (архитекторы В. В. Ильяшев и А. А. Гимпель). Возможно, что само название общества подсказало его авторам идею использовать в оформлении интерьеров и фасада здания мотивы, навеянные русской стариной.
Над окнами второго этажа — три небольших майоликовых панно, выполненных по эскизам Рериха. На центральном изображена сцена охоты: лыжники преследуют стадо оленей. На боковых картинах даны боевые эпизоды. Слева — группа лучников напряженно всматривается вдаль; справа — витязи в шлемах и кольчугах, с пиками и щитами, готовые вот-вот вступить в смертельный бой. Сочетание зеленой, желтой, красной и белой майолики создает красочную цветовую гамму.
Здание на Большой Морской улице — интересный пример синтеза архитектуры и монументальной живописи.
Какие семь архитектурных сооружений города являются наиболее высокими, исключая телевизионную башню, заводские трубы и другие инженерно-технические постройки?
К самым высоким архитектурным памятникам нашего города относятся: колокольня Петропавловского собора — 122,5 метра, Исаакиевский собор — 101,5 метра, Смольный собор — 85 метров, Троицкий собор на Измайловском проспекте — 80 метров, шпиль здания Морского вокзала — 77,5 метра, Адмиралтейская башня — 72,5 метра, Казанский собор — 71,6 метра.
Где находятся запечатленные на снимках архитектурные сооружения? Когда и кем они были построены?Потемкинская ул., 2. «Дом садового мастера» на участке Таврического дворца (архитектор Ф. И. Волков, 1793–1794).
Парк имени 30-летия ВЛКСМ. Колонна (автор неизвестен, 1823).
Елагин остров. Павильон у гранитной пристани (архитектор К. И. Росси, 1818–1822).
Садовая ул., 109, во дворе. Беседка (автор не установлен, начало XIX в.).
Октябрьская наб., 104. Бывшая водонапорная башня
Ул. Салтыкова-Щедрина, 41 б. Фрагмент здания Военно-исторического музея А. В. Суворова (архитекторы А. И. Гоген и Г. Д. Гримм, 1901–1904).
Наб. Фонтанки, 115 Юсуповский дворец (архитектор Дж. Кваренги, 1790-е).
Полтавская ул.,9. «Кремлевская стена» (архитектор С. С. Кричинский, 1914).
Московский пр., 116. Пожарная часть (архитектор Д. П. Бурышкин, 1925–1926).
Приморский пр., 87. Дача Шиш-марева (архитектор А. И. Мельников, 1824–1825).
Невозможно представить себе город на Неве без Медного всадника, без беломраморных статуй Летнего сада или коней на Аничковом мосту… Скульптура — неотъемлемая часть художественного облика Санкт-Петербурга, она хранит память о знаменательных событиях, выдающихся людях, о тех, чьими руками и талантом создавались эти произведения искусства.
Сколько в Летнем саду мраморных скульптур? Какова их история?Летний сад — своеобразный музей декоративной парковой скульптуры. Большинство статуй для Летнего сада было заказано известным венецианским мастерам Д. Бонацца, П. Баратта, Ф. Кабианка, А. Тарсиа и другим. К середине XVIII века в саду было 139 скульптур. Но в 1777 году, во время разыгравшейся бури и сильного наводнения, часть их серьезно пострадала.
В настоящее время Летний сад украшают 89 скульптур. Их можно разделить на три группы — исторические, аллегорические и мифологические. Первые представляют собой бюсты исторических деятелей — Александра Македонского, Юлия Цезаря, Августа, Нерона, Траяна. Вторые — это статуи, аллегорически изображающие Архитектуру, Мореплавание, Славу, Правосудие. На аллеях сада можно увидеть и персонажей античной мифологии — Минерву, Беллону, Флору, Аполлона, Вакха, Немезиду, Эвтерпу и других. Вблизи Летнего дворца — скульптура «Мир и Изобилие», выполненная П. Баратта в 1722 году. Эта группа — аллегорическое изображение победы России над Швецией. Среди мраморной скульптуры несколько особняком стоит бронзовый памятник великому русскому баснописцу И. А. Крылову. Сооруженный на добровольные пожертвования, монумент был открыт 12 мая 1855 года. Его автор — известный ваятель П. К. Клодт. Бронзовые рельефы на пьедестале, изображающие героев крыловских басен, исполнены по рисункам художника А. А. Агина.
