178
Там же. С. 382–383.
Там же. С. 384–385.
Там же. С. 389.
Там же. С. 400.
Цит. по. Лиштанберже А. Указ. соч. С. 88.
Левик Б. Рихард Вагнер. М., 1978. С. 108.
Гейне Г. Избранные произведения: В 2 т. М., 1956. Т. 2. С. 353–356.
Вагнер Р. Моя жизнь: Мемуары. Письма. Дневники. Обращение к друзьям. Т. 4. С. 351–352.
Там же. С. 352.
Цит. по: Вагнер Р. Моя жизнь. Т. 1. С. 406.
Лиштанберже А. Указ. соч. С. 82.
Левашева О. Е. М. И. Глинка: В 2 кн. М., 1987–1988.
Иоганн Непомук Гуммель (Hummel) (1778–1837) — австрийский композитор, пианист, педагог. Ученик В. А. Моцарта, А. Сальери и И. Г. Альбрехтсбергера, автор девяти опер, пяти балетов, семи концертов для фортепьяно с оркестром, кантат, месс, фортепьянных сонат, вариаций, рондо, этюдов и др.
Вагнер Р. Моя жизнь. Т. 1. С. 419.
Людвиг Тик (Tieck) (1773–1853) — немецкий писатель-романтик, автор сказочных комедий «Кот в сапогах» (1797), «Синяя Борода» (1797), сборника «Народные сказки» (1797), а также многочисленных романтических поэм, драм и повестей, в которых он идеализировал Средневековье.
Он же. Моя жизнь: Мемуары. Письма. Дневники. Обращение к друзьям. Т. 4. С. 355.
Вольфрам фон Эшенбах (Wolfram von Eschenbach) (ок. 1170–1220) — немецкий поэт-миннезингер, странствующий певец, автор стихотворного рыцарского романа «Парцифаль» (1198–1210, издан в 1783), входящего в цикл романов о короле Артуре. Прославление рыцарства сочетается в романе с проповедью религиозного искупления и отречения. Тем же умонастроением проникнуты и его незаконченные романы «Виллегальм» и «Титурель». В образе Вольфрама в опере «Тангейзер и состязание певцов в Вартбурге» Вагнер вывел фигуру миннезингера, сознательно дав ему имя великого Вольфрама фон Эшенбаха, который, согласно народному преданию, принимал участие в одном из поэтических турниров в Вартбурге.
В данном случае допущена неточность в терминологии — в XIII веке господствовало искусство не мейстерзингеров, а миннезингеров.
Шюре Э. Рихард Вагнер и его музыкальная драма. М., 2007. С. 91–92.
Вагнер Р. Моя жизнь. Т. 1. С. 441.
Там же. С. 450.
Там же. С. 487.
Он же. Моя жизнь: Мемуары. Письма. Дневники. Обращение к друзьям. Т. 4. С. 366.
Лиштанберже А. Указ. соч. С. 123–124.
Существует несколько традиций написания и произношения этого имени. Согласно французскому романисту XII века Кретьену де Труа (французская традиция), оно выглядит как Perceval (Персеваль); согласно Вольфраму фон Эшенбаху (немецкая традиция) — Parzifal (Парцифаль) (правда, в его поэме, основанной на романе Кретьена де Труа, многие имена собственные и географические названия представляют собой «кальку» со старофранцузского языка); согласно кельтским источникам (кельтская и староанглийская традиции) — Percyvelle (Персивелль). Первоначально сам Вагнер придерживался эшенбаховского варианта, называя своего героя Парцифалем, однако в 1877 году «переименовал» его в Парсифаля (Parsifal). В данной книге мы будем в основном использовать окончательную вагнеровскую огласовку.
Ганс Сакс (Sachs) (1494–1576) — поэт, композитор, представитель Нюрнбергской певческой школы мейстерзингеров. В данном издании мы будем придерживаться традиционного энциклопедического варианта его имени, хотя более верная, с точки зрения правил произношения в немецком языке, транскрипция Закс.
Вагнер, у которого были проблемы с пищеварением, принимал в Богемии, славящейся своими целебными водами, полный курс водолечения.
Вагнер Р. Моя жизнь. Т. 1. С. 493.
В Дрездене сохранилось здание по адресу Фридрихштрассе (Friedrichstrasse), дом 39, где Вагнер жил с 1847 по 1849 год и где написал «Лоэнгрина».
Там же. Т. 2. С. 32.
Лосев А. Ф. Указ. соч. С. 8.
Лиштанберже А. Указ. соч. С. 155–156.
Там же. С. 35.
Там же. С. 40.
Там же. С. 40–41.
Рихард Штраус (1864–1949) — немецкий композитор и дирижер, занимал пост президента Имперской палаты музыки (1933–1935), но вступил в конфликт с режимом и подал в отставку в знак протеста против антисемитской политики нацистов. Автор нескольких опер, среди которых «Саломея» (1905), «Кавалер розы» (1911), «Женщина без тени» (1919), балетов, симфоний, в том числе симфонической поэмы «Так говорил Заратустра» (1896), камерных ансамблей, хоров, музыки к драматическим спектаклям.
Цит. по: Пленков О. Ю. Третий рейх: Арийская культура. СПб., 2005. С. 104.
Вагнер Р. Моя жизнь. Т. 2. С. 55–56.
Лиштанберже А. Указ. соч. С. 159.
Лиштанберже А. Указ. соч. С. 166.
Вагнер Р. Искусство и революция. С. 137–138.
Там же. С. 139.
Он же. Произведение искусства будущего // Там же. С. 166.
Он же. Моя жизнь. Т. 2. С. 57.
Он же. Искусство и революция. С. 140.
Кондратьев А. Нордическая религиозность и научные мифы // Торп Б. Нордическая мифология. М., 2008. С. 9.
Лиштанберже А. Указ. соч. С. 168.
Там же. С. 170.
Вагнер Р. Искусство и революция. С. 141.
Он же. Моя жизнь. Т. 2. С. 70–71.
Цит. по: Материалы для биографии М. Бакунина: В 3 т. / Под ред. Вяч. Полонского. М.; Л., 1933. Т. 2. С. 50.
Вагнер Р. Моя жизнь. Т. 2. С. 79–80.
Там же. С. 82.
Там же. С. 85–87.
Там же. С. 91–93.
Там же. С. 105.
Там же. С. 108.
Лиштанберже А. Рихард Вагнер как поэт и мыслитель. С. 183.
Вагнер Р. Моя жизнь. Т. 2. С. 114.
Там же. С. 117–118.
Там же. С. 122.
Цит. по: Лиштанберже А. Указ. соч. С. 182.
Цит. по: Вагнер Р. Моя жизнь. Т. 2. С. 123.
Лиштанберже А. Указ. соч. С. 56–58.
Гарин И. И. Пророки и поэты. М., 1992. Т. 1. С. 694.
Вагнер Р. О сущности немецкой музыки // Избранные работы. С. 54–55.
Вагнер Р. Произведение искусства будущего. С. 243–244.
Лосев А. Ф. Указ. соч. С. 22.
Вагнер Р. Произведение искусства будущего. С. 190–191.
Гарин И. И. Указ. соч. Т. 1. С. 696.
Вагнер Р. Искусство и революция. С. 119–120.
