Отто Эдуард Леопольд фон Бисмарк-Шёнхаузен (Otto Eduard Leopold von Bismarck-Schönhausen) (1815–1898) — князь, германский государственный деятель, первый канцлер Германской империи (Второго рейха).
Там же. С. 492.
Иоганн Кристоф Вагензейль (Wagenseil) (1633–1708) — нюрнбергский профессор истории и библиотекарь. В упомянутую хронику, De sacri Rom. Imp. libera civitate Norimbergensi commentatio. Accedit de Germaniae phonascorum origine etc., написанную в 1697 году, входит подробная статья о мейстерзингерах с приложением мелодических примеров из творчества Генриха фон Мейсена Фрауенлоба и др.
Нюрнбергские законы — провозглашенные по инициативе Гитлера на съезде Национал-социалистической партии в Нюрнберге (1935) расистские «Закон о гражданстве рейха» и «Закон об охране германской крови и германской чести».
Там же. С. 372.
Церковь Святой Екатерины, бывшая церковь доминиканского женского монастыря, действительно служила местом проведения состязаний мейстерзингеров, но лишь с 1620 года, так что Ганс Сакс принимать в них участие никак не мог.
Эбаноидзе И. А. Предисловие к собранию писем Ф. Ницше // Письма Фридриха Ницше. М., 2007. С. 11.
Манн Т. Страдание и величие Рихарда Вагнера //Он же. Собрание сочинений: В 10 т. М., 1961. Т. 10. С. 163.
Владимир Васильевич Стасов (1824–1906) — русский музыкальный и художественный критик. Литературную деятельность начал в с публикации статей в «Отечественных записках» (1847). За связь с петрашевцами был заключен в Петропавловскую крепость (1848), но вскоре освобожден. В 1854 году после трехлетнего пребывания за границей вернулся в Санкт-Петербург и всецело отдался пропаганде творчества композиторов, входящих в творческое объединение, название которому — «Могучая кучка» — дано именно Стасовым. С начала 1860-х годов принимал активное участие в подготовке выставок художников-передвижников. Избран почетным членом Российской академии наук (1900). В вопросах музыкальной критики Стасов был самым непримиримым оппонентом своего бывшего друга А. Н. Серова, в частности, не разделял восторги последнего по поводу творчества Вагнера, более того, считался одним из наиболее последовательных «антивагнерианцев» в России.
Стасов В. В. По поводу двух музыкальных реформаторов // Он же. Собрание сочинений: В 4 т. СПб., 1894. Т. 3. С. 304–306. Впервые эта статья была напечатана в «Санкт-Петербургских ведомостях» (1873. № 241. 2 сентября).
Вагнер Р. Моя жизнь: Мемуары. Письма. Дневники. Обращение к друзьям. Т. 4. С. 495.
Цит. по: Bauer J. Н. Op. cit. S. 56.
Письма Фридриха Ницше / Сост. и пер. И. А. Эбаноидзе. М., 2007. С. 40.
Там же. С. 58.
Там же.
Там же. С. 60.
Quidam (лат.) — некоторый, некий, какой-то.
Там же. С. 64.
Зигфрид Хельферих Рихард Вагнер (Siegfried Helferich Richard Wagner) (1869–1930) — немецкий композитор и дирижер, автор семнадцати опер на сказочные сюжеты (на либретто собственного сочинения), среди которых «Бездельник» (Der Bärenhäuter, 1898), «Царство чёрных лебедей» (Schwarzschwanenreich, 1910), «Король язычников» (Der Heidenkönig, 1913), «Ангел мира» (Der Friedensengel, 1914), «Кузнец из Мариенбурга» (Der Schmied von Marienburg, 1920), «Священная липа» (Die heilige Linde. 1927). Наибольшей известностью пользуется его «Кобольд» (Der Kobold, 1903), которого несколько раз ставили в России. Дирижерский дебют Зигфрида состоялся уже после смерти отца — в 1893 году. Козима передала сыну руководство Байройтским фестивалем (1906), которое он осуществлял до своей смерти, проявив себя как талантливый администратор, дирижер и режиссер. После него бразды правления «байройтского дела» приняли его сыновья Виланд (1917–1966) и Вольфганг (1919–2010).
Валентина Семеновна Серова (урожденная Бергман) (1846–1924) — первая в России женщина — профессиональный композитор, музыкальный критик. В 1863 году вышла замуж за А. Н. Серова (1863). Мать будущего знаменитого художника В. А. Серова (1865–1911). Издавала вместе с мужем журнал «Музыка и театр» (1867), была знакома с И. С. Тургеневым, П. Виардо, Л. Н. Толстым, Ф. Листом, И. Е. Репиным. После смерти мужа опубликовала четыре тома его статей о музыке.
Цит. по: Поль Р. Указ. соч.
Письма Фридриха Ницше. С. 68.
Там же. С. 71.
Вагнер Р. Моя жизнь: Мемуары. Письма. Дневники. Обращение к друзьям. Т. 4. С. 499–500.
Письма Фридриха Ницше. С. 98.
Цит. по: Корнющенко Д. И. Метафизика ленты Мебиуса. М., 2006// lit.lib.ru/k/kornjushenko_d_i/text_0070.shtml.
Письма Фридриха Ницше. С. 144–145.
Там же. С. 266.
Вагнер Р. Моя жизнь: Мемуары. Письма. Дневники. Обращение к друзьям. Т. 4. С. 514.
Там же. С. 515.
Письма Фридриха Ницше. С. 201.
Там же. С. 231.
Там же. С. 234.
Там же. С. 357.
Там же. С. 337.
Цит. по: Bauer J. Я. Ор. cit. S. 59.
В цитируемом издании стоит «Гибель богов», но это вопрос лишь переводческой компетенции; выше мы говорили о причинах, по которым настаиваем на употребленном нами варианте.
Вагнер Р. Моя жизнь: Мемуары. Письма. Дневники. Обращение к друзьям. Т. 4. С. 501.
Цит. по: Bauer J. Н. Op. cit. S. 60.
Лиштанберже А. Указ. соч. С. 396–398.
Там же. С. 375–377.
Цит. по: Левик Б. Указ. соч. С. 301.
Цит. по: Лаврентьева С. И. Указ. соч. С. 25.
Цит. по: Там же.
Цит. по: Александрова В. Указ. соч. С. 49–50.
См.: Вагнер Р. О сущности немецкой музыки. С. 51–52.
Цит. по: Поль Р. Указ. соч.
Карл Таузиг (Tausig) (1841–1871) — один из величайших пианистов мира, чех по происхождению, родившийся в Польше. Кроме виртуозной фортепьянной техники, обладал изрядным композиторским дарованием; прославился своими транскрипциями, в частности произведений Вагнера, с которым его связывала искренняя дружба. Он много концертировал по всему миру, имел триумфальный успех в России.
Цит. по: Bauer J. Н. Op. cit. S. 62.
Левик Б. Указ. соч. С. 391.
Вагнер Р. Моя жизнь: Мемуары. Письма. Дневники. Обращение к друзьям. Т. 4. С. 502.
Там же. С. 503.
Галеви Д. Жизнь Фридриха Ницше. СПб.; М., 1911. С. 97.
Цит. по: Там же.
Вагнер Р. Моя жизнь: Мемуары. Письма. Дневники. Обращение к друзьям. Т. 4. С. 511–512.
Цит. по: Bermbach U. Richard Wagner: Stationen eines unruhigen Lebens. Hamburg, 2006. S. 185.
Цит. no: Hansen W. Op. cit. S. 295.
Вагнер P. Моя жизнь: Мемуары. Письма. Дневники. Обращение к друзьям. Т. 4. С. 71–74.
Цит. по: Лиштанберже А. Указ. соч. С. 283.
«Старшая Эдда» — собрание древнеисландских песен о богах и героях, записанных во второй половине XIII века, однако в устной традиции они явно возникли намного раньше; их точное авторство неизвестно. «Песнь о нибелунгах» — средневековая германская эпическая поэма неизвестного автора, датируется концом XII — началом XIII века.
