С 1969 года, когда был опубликован его первый роман «Люди-машины против Гандахара», экранизированный спустя двадцать лет, Андревон занимался преимущественно литературным трудом и выпускал по 3–4 книги в год, как под своим именем, так и под псевдонимами. В круг его писательских интересов входит не только фантастика, но и детективы, авантюрные романы, приключенческие и фантастические произведения для детей, романы ужасов и т. д.
Произведения Андревона в жанре фантастики неоднократно удостаивались различных премий и призов, в том числе «Гран-При французской фантастики», который в 1999 году был присужден роману «Шукран».
ВОЛОДИХИН Дмитрий Михайлович
Дмитрий Володихин родился в 1969 году в Москве, где и проживает по сей день. Окончил исторический факультет Московского государственного университета. В 1995 году защитил кандидатскую диссертацию по архиву московского Патриаршего дома, издал несколько монографий. Преподавательскую деятельность на истфаке МГУ совмещает с работой в издательском объединении «Аванта+», а в 1997 году основал собственное небольшое издательство «Мануфактура».
В фантастике дебютировал в 1997 году с обзорными статьями и рецензиями в еженедельнике «Книжное обозрение», в 2000 году в том же издании появился и первый фантастический рассказ автора «Популяция хитрых котов». Перу Д.Володихина принадлежат три фантастических романа в жанрах мистической фэнтези и космооперы — «Полдень сегодняшней ночи» (2001), «Золотое солнце» (в соавторстве с Наталией Мазовой, 2002) и «Убить миротворца» (2003).
Участник семинаров ВТО МПФ и ЛФГ «Бастион». Как критик становился лауреатом жанровых премий — «Странник», «Золотой кадуцей», «Серебряный РосКон», дипломант журнала «Если».
ЗЕМЯНСКИЙ Анджей
(ZIEMIANSKI, Andrzel)
Польский писатель-фантаст Анджей Земянский родился в 1960 году в городе Вроцлаве. Получив образование архитектора, Земянский защитил докторскую диссертацию и до сих пор преподает в одном из вроцлавских вузов. Его перу принадлежат несколько книг научного и научно-популярного характера, сценарии для радиопостановок.
Фантастический дебют Земянского состоялся в 1976 году (рассказ «Закрытое предприятие»), а в 1985 году увидела свет первая книга фантаста — сборник рассказов «Даймониум». Далее последовали повести, которые вывели Земянского в ряды ведущих фантастов Польши: «Призрачные войны» (1987), «Убийцы дьявола» (в соавторстве с Анджеем Древинским, 1990), «Ворота ужаса» (1990), «Хроника бедственного положения» (1991), а также опубликованная под псевдонимом Патрик Шоугнесси «Прогулка в преддверии ада» (1991). Но затем писатель неожиданно оставил жанр. И столь же неожиданно, в 2000 году, вновь появился на литературной сцене, став за два последующих года самым премированным писателем Польши. Наиболее заметные его произведения начала века — рассказы «Бомба Гейзенберга» (2000, премия «Сфинкс»), «Ванильные плантации Вроцлава» (2001, премия «Сфинкс»), «Автобан нах Познань» (2001, премия фэндома имени Януша Зайделя) и «Предание, рассказанное под водку во Вроцлаве в 1999 году» (2002, премия «Сфинкс»). В «наградном листе» писателя значится и такая забавная премия — «Великий Шлем», которую вручили Земянскому в 2001 году за наибольшее количество премий, полученных в 2000 году.
В прошлом году увидел свет первый роман дилогии фантаста «Ахея», также получивший премию «Сфинкс».
Главное увлечение польского писателя — огнестрельное оружие, что находит отражение и в его творчестве.
ЗОРИЧ Александр Владимирович
(Сведения об авторе см. в статье В.Мидянина в этом номере)
Александр Зорич в интервью альманаху «Наша фантастика» (2002, вып. 2) сообщил:
«Мое писательское воображение находится в близких отношениях с пространством сновидения. Чудовища и красавицы, големы и фантастические ландшафты — все это многократно возникает в моих сновидениях, прежде чем я принимаю решение перенести увиденное на бумагу. Не скажу, что такие сновидения — всегда приятное дело. Зачастую совсем наоборот. Но именно из них затем кристаллизуются сюжеты и сюжетные ходы, именно в них я черпаю вдохновение и фактуру. Конечно, затем приходится многое добавлять и кое-что убавлять, но дело того стоит. К счастью, психотехники, которые я практикую, позволяют мне держать свою фантазию в хорошей форме».
НОРДЛИ Дэвид
(NORDLEY, Gerald David)
(Биобиблиографические сведения об авторе см. в № 6 за этот год)
В одном из последних на сегодняшний день интервью американский ученый и писатель-фантаст Дэвид Нордли, отвечая на вопрос «Зачем вы пишете?», сказал:
«Меня волнует одна проблема — куда идет человечество? Меня как писателя вдохновляют такие авторы, как Жюль Верн и Артур Кларк, зажигавшие воображение своих читателей картинами достоверного будущего. Часто прогнозы фантастов — это не просто видения, а так называемые самореализующиеся пророчества (или самонереализующиеся, как, например, в случае с «1984» Оруэлла).
Я пытаюсь применять науку в собственном творчестве, как автор детективов применяет логику или автор исторических романов — знание истории. Это не означает, что я пишу научную статью: просто я стараюсь построить рассказ, основываясь на событиях, которые могли бы реально произойти — пусть шансы на это минимальны. Иначе говоря, я осуществляю мысленный эксперимент с возможным будущим. То есть занимаюсь тем, чем занималась научная фантастика в «золотые дни», когда она пользовалась уважением со стороны читателей, а не рынка. Сегодня такая фантастика менее востребована, но именно ей принадлежит мое сердце».
ТРЕВИСС Карен
(TRAVISS, Karen)
Английская журналистка и менеджер по связям с общественностью одной из фирм Карен Тревисс живет на юге Британии, в графстве Хэмпшир.
Лишь недавно К.Тревисс заявила о себе как о фантасте. Писать она начала в конце 1990-х, но в жанре дебютировала только в 2002 году — это был рассказ «По дольке за раз». С тех пор Тревисс опубликовала еще несколько рассказов в жанре социально-психологической НФ, а недавно закончила свой первый роман «Город жемчуга», который должен выйти в свет в начале будущего года.
Подготовили Михаил АНДРЕЕВ и Юрий КОРОТКОВ
Licht Anti-Infantry Waffe — легкое противопехотное оружие, универс. язык. (Здесь и далее прим. авт.)
«Ирландско-англосаксонское искусство книжной иллюстрации».
Любопытно, что одним из тэглайнов фильма был «Война начнется в 2003», но его забраковали по вполне понятным политическим причинам — зачем нам война, нам война не нужна, у нас сплошь миротворческие акции. (Прим. авт.)
Также на серьезном уровне решает С.Лем и проблему взаимопонимания между людьми и разумными машинами. В его «Големе XIV» подчеркивается, что с определенного момента теряется даже сама возможность коммуникации между разумом человеческим и нечеловеческим. Автор, говоря от лица суперкомпьютера, спокойно отмечает, что, возможно, читатели, поглощая этот текст, воспринимают совсем не то, что сверхразумная машина хотела бы им сообщить. В данном случае Лем далеко ушел от наивного антропоцентризма ранних фантастических рассказов о роботах, в целом воспроизводивших психологическую ситуацию романа М. Шелли о Франкенштейне и его Чудовище. (Прим. авт.)
