окон, прихотливо золоченый резной декор, заполняющий стены, мажорное сочетание белого с золотом, зеркала в простенках, многократно отражающие пышное великолепие убранства, неизменно привлекают в зал многочисленных посетителей. Автором этого удивительного зала является архитектор А. И. Штакеншнейдер.
А. И. Штакеншнейдер - талантливый представитель направления эклектики в архитектуре. Он обладал способностью виртуозно интерпретировать любой из стилей и создавать оригинальные, порой фантастические сочетания элементов художественной отделки. Павильонный зал по проекту Штакеншнейдера строил подрядчик Н. Дершау. Металлические конструкции изготовлялись на петербургском заводе Берда. Пространственная многоплановость Павильонного зала эффектна и оригинальна. Штакеншнейдер расчленил огромное двухсветное пространство в плане и по вертикали, создав в виде глубоких лоджий две кулисы с галереями наверху. Сложность организации пространства с необычно контрастным распределением световых потоков - ярким освещением в центре и затененными лоджиями - придает своеобразие всему интерьеру. В отделке применен натуральный и искусственный мрамор, богатая лепка, позолота. Архитектор использовал живописные вставки, скульптуры в нишах, устроил пристенные «фонтаны слез» и наконец украсил зал многочисленными хрустальными люстрами. Интересна мозаичная композиция пола перед остекленными дверями Висячего сада. Она исполнена русскими художниками В. Е. Раевым, Н. С. Шаповаловым, С. М. Федоровым и Е. Г. Солнцевым и является вдвое уменьшенной копией пола античных терм (бань), обнаруженных при раскопках одного из городков вблизи Рима. Восьмиугольная композиция расчленена меандром на восемь секций - в центре голова Горгоны, вокруг сцены битвы лапиров с кентаврами. а по краям - фриз с изображением тритонов и нереид.
Вид с крыши Зимнего дворца на Висячий сад.
В 1883 - 1885 гг. под руководством архитектора Н. А. Горностаева был проведен большой ремонт конструкций основания Висячего сада - устроено новое свинцовое покрытие. Для улучшения вентиляции пустот внутри шанцевых сводов в стенах галерей были пробиты шахты с душниками на уровне окон. В 1895 г. снова проводился ремонт гидроизоляции Висячего сада. При очередном ремонте в 1919 г. свинцовая изоляция была заменена бетонной стяжкой с битумной прослойкой. Последний ремонт Висячего сада осуществлялся в 1962 - 1963 гг.
В 1894 - 1895 гг. скульптор М. П. Попов заменил обветшавшую каменную скульптурную группу на аттике Малого Эрмитажа на металлическую, точно повторяющую старый образец.
Старый Эрмитаж
Живописная коллекция Екатерины II, систематически пополнявшаяся императрицей, разрасталась настолько быстро, что для ее размещения в 1771 г. архитектор Ю. М. Фельтен начал строить новое здание, которое с 1787 г. заполняется коллекциями, приобретенными в Париже, Риме, Амстердаме, Мадриде, Венеции. Это здание получило название Большой Эрмитаж в отличие от Малого, а в дальнейшем стало имеповаться Старым Эрмитажем. Это здание построено восточнее Малого Эрмитажа «как строение в линию с ним». Оба здания массивны, подчеркнуто монументальны и поставлены на гранитные цоколи. Простота, строгость и даже монотонность фасада Старого Эрмитажа подчеркивают выразительность и красоту Малого Эрмитажа и Зимнего дворца.
Интерьеры Старого Эрмитажа, созданные Дж. Кваренги, впервые обновлялись в 1816 г. под наблюдением зодчего Л. Руска. В работах участвовали скульптор Ж. Тибо, живописец Ф. Щербаков, лепщик А. Балин. Лакировщики А. Н. Тур и П. Г. Гамбс изготовили специальную мебель.
В 1843 - 1847 гг. в юго-восточной части Старого Эрмитажа, примыкавшей к Лоджиям Рафаэля, по проектам В. П. Стасова и Н. Е. Ефимова на месте узкого лестничного помещения была построена парадная театральная лестница.
В 60-х годах XIX в. на месте музейных залов на втором этаже Старого Эрмитажа архитектор А. И. Штакеншнейдер создает жилые помещения, получившие впоследствии название «Седьмой запасной половины» и предназначавшиеся для размещения высоких особ, приезжавших в Петербург по приглашению императора. Надворные комнаты имеют скромную утилитарную отделку. Помещения невской линии, предназначавшиеся для приема гостей, декорированы богато и разнообразно. Среди них выделяется двухсветный зал Леонардо да Винчи, украшенный двумя каминами из ляпис-лазури и декорированный колоннами из кошкульской уральской яшмы работы Г. Налимова. Над дверьми помещены шесть овальных медальонов с барельефными портретами фельдмаршалов русской армии: В. В. Долгорукова, П. А. Румянцева-Задунайского, Г. А. Потемкина, А. В. Суворова, М. И. Кутузова, И. Ф. Паскевича работы скульптора Д. И. Ненсо-на. Двери выполнены в технике, изобретенной французским мастером XVII в. А. Ш. Булем, ажурный орнамент из бронзы и панциря черепахи сплошь покрывает дверные филенки.
Эрмитажный театр
23 сентября 1783 г. Екатерина II подписала указ о строительстве при Зимнем дворце Каменного театра, который «надлежало производить по планам и под надзиранием» архитектора Дж. Кваренги. Театр начали строить па месте петровского Зимнего дворца, части которого вписались в новое здание. Невский фасад здания Кваренги украшает стройной колоннадой коринфского ордера, утопленной в массиве стены между слегка выступающими боковыми ризалитами. В нишах ризалитов зодчий устанавливает статуи и бюсты великих поэтов Греции. Многочисленные архитектурные профили и скульптурные детали пластически обогащают фасады здания, придавая им объемность и выразительность. Округлость контуров здания сочетается с гибкими линиями Эрмитажного моста и новой арки, которую в 1783 г. архитектор Ю. М. Фельтен смело перекинул через Зимнюю канавку, соединив Старый Эрмитаж с Эрмитажным театром.
В 1789 г. в галерее над аркой, ближе к Старому Эрмитажу, появились трещины. Выдвигались различные объяснения причин, приведших к появлению трещин. Например, Кваренги считал, что неправильно выполнены расчеты арки. Фельтен высказал предположение, что трещины образовались из-за различной усадки фундаментов. После тщательной штукатурки трещины более не появлялись, и Екатерина II, дабы пресечь все разговоры вокруг этого события, устроила в галерее званый ужин. Так все сомнения были рассеяны.
Построив Эрмитажный театр, Кваренги возродил интерес современников к архитектурным формам античного театра. Его театральный зал напоминал древние амфитеатры, но в то же время был вполне современным. Кваренги писал: «Я применил для амфитеатра форму полукружия по двум причинам. Во-первых, она лучше всякой другой позволяет зрителям любоваться спектаклем. Во-вторых, потому, что, разместившись, все хорошо видят друг друга и, когда зал полон, это представляет очень приятное зрелище». [1, с. 12].
Интерьер театра строг и элегантен. Стены рассечены неглубокими нишами и полуколоннами. Следуя по кривой амфитеатра, они как бы завершают композицию зала. Искусственный белый мрамор стен розового п серого тонов придает помещению изысканность и нарядность. Кваренги включил в коринфские капители театральные маски, оживавшие в потоках света. В нишах зала и просцениума он поместил статуи Аполлона и девяти муз, исполненные ваятелем К. Альбани, а над ними в медальонах - изображение знаменитых современников: композиторов Иомелли и Буранелло, поэтов и писателей Метастазио, Мольера, Расинаг Вольтера, Сумарокова и др. Кваренги рассчитал перспективу кулис, спроектировал еловые деки под оркестром и в верхней
