Великий Немой очень близок к тому, чтобы заговорить. Более того, он уже начинает понемножку разговаривать, пока еще, правда, звукоподражательным лепетом; больше всего удаются музыкальные чисто-звуковые номера.
Сейчас еще трудно предсказать, во что выльется говорящее кино. Во всяком случае «Три Эргон» наделал достаточно шума, — и не без оснований.
В настоящей книжке я попытался свести Великого Немого с Великой Говоруньей — поэзией. Надо полагать, что им легко подружиться: кадр укладывается в стих и строфа становится эпизодом фильма.
Как и всякая первая попытка, моя книжка, по всей вероятности, не лишена недостатков. Но — лиха беда начало. Я уверен, что слово, как таковое, и видимость, как таковая, могут слиться в единый комплекс. И — кто знает — может быть этим начинается новый, небывалый род искусства.
Теперь — несколько замечаний по поводу содержания книжки.
Подзаголовки стихов («либретто», «кадры») не должны смущать читателя: это, конечно, не те либретто, которые просматриваются на заседаниях художественного совета кино-фабрики, и не те кадры, которые засняты в кино-ателье. Это — дневник небеспристрастного кинозрителя или, если угодно — стихотворные рецензии, иной раз довольно смело обращающиеся с деталями.
В этих стихах, кроме моментов чисто кинематографических (зрительные образы), есть и моменты чисто литературные — звукопись, быстрая перемена ритма и проч. (то же, что и в говорящем кино).
Но иначе — стихи невозможны. Иначе немыслима первая книга стихов о кино, а я ее написал и — кто следующий?!
(С. 3–4).
Говорящее кино («Три Эргон»)*
«Три Эргон» — система записи звука непосредственно на кинопленку; предложена немецкими изобретателями И. Энглем, Г. Фогтом и И. Массолем в середине 1920-х гг.
Кин — Мозжухин*
Стихотворение связано с французским кинофильмом «Кин» (1924), поставленным по пьесе А. Дюма-отца «Кин, или Беспутство и гениальность»; режиссер А. Волков.
Кин Эдмунд (1787–1833) — английский трагический актер, прославившийся исполнением шекспировских ролей.
Мозжухин Иван Ильич (1889–1939) — популярный киноактер; с 1920 г. — в эмиграции.
Лисенко Наталия Андриановна (1884 или 1886 —?) — киноактриса; с 1920 г. жила во Франции.
Катька Бумажный Ранет*
Впервые опубликовано в журнале «Советский экран» (1927. № 6), с вариантами.
«Катька бумажный ранет» (1926) — фильм режиссеров Э. Иогансена и Ф. Эрмлера.
Мариенфаг — имеется в виду Мариенгоф Анатолий Борисович (1897–1962), поэт, прозаик, драматург, участник группы имажинистов.
Лиговка — Литовская улица (ныне — Лиговский проспект) в Санкт-Петербурге.
Катерина Измайлова*
«Катерина Измайлова» (1927) — фильм режиссера Ч. Сабинского по повести Н. С. Лескова «Леди Макбет Мценского уезда».
Три эпохи (Кадр)*
«Три эпохи» (1923) — американский кинофильм; режиссер — Б. Китон.
Наше гостеприимство (Кадры)*
«Наше гостеприимство» (1923) — американский кинофильм; режиссер — Б. Китон.
Из комедии Гарри Ллойда*
Ллойд Тарольд (1893–1971) — американский комедийный киноактер и режиссер.
Декабристы (Кадры)*
«Декабристы» (1927) — «историческая драма в 7 частях с прологом»; режиссер — А. Ивановский.
Полина Тебль (Анненкова Прасковья Егоровна; 1800 1876) — жена декабриста И. А. Анненкова.
Митя*
«Митя» (1927) — фильм режиссера Н. Охлопкова.
Эрдман Николай Робертович (1902–1970) драматург, киносценарист
Любовь втроем*
«Любовь втроем» (1927) — фильм режиссера А. Роома (другое название — «Третья Мещанская»); сценарий А. Роома и В. Шкловского.
Третья Мещанская — улица в Москве.
Кропоткин Петр Алексеевич (1842–1921) — русский революционер, теоретик анархизма.
Авиахим (Общество друзей авиационной и химической обороны) — массовая добровольная общественная организация, существовавшая в 1925–1927 гг.; День Авиахима отмечался в период с 11 по 14 июля.
Падение династии Романовых (Кадры)*
«Падение династии Романовых» (1927) — документальный фильм; режиссер — Э. Шуб.
Вильгельм II Гогенцоллерн (1859–1941) — германский император и прусский король в 1888–1918 гг.
Братец Михаил — Михаил Александрович (1878–1918), великий князь; в 1917 г. после отречения его брата Николая II также отказался от прав на престол.
Гучков Александр Иванович (1862–1936) — лидер партии октябристов, в 1917 г. — министр иностранных дел Временного правительства первого состава.
И болтовню керенскую… — Керенский Александр Федорович (1881–1970) — политический деятель, с 8 (21) июля 1917 г. — председатель Временного правительства.
Солистка Его Величества (Кадры)*
«Солистка его величества» (1927) — фильм режиссера Вернера Михаила Евгеньевича (1881–1941).
Наташа — главный персонаж фильма Наташа Некрасова.
Матильда — персонаж фильма Матильда Плесинская; ее прототипом послужила знаменитая солистка балета Матильда (Мария) Феликсовна Кшесинская (1872–1971).
Варьетэ*
«Варьетэ» (1925) — немецкий кинофильм; режиссер — Э. А. Дюпон.
Шершеневич Вадим Габриэлевич (1893–1942) — поэт, теоретик искусства; с 1913 г. — активный участник футуристического движения, в 1919–1924 гг. — лидер группы имажинистов.
Новинка за новинкой*
«Медвежья свадьба» (1926) — фильм режиссера К. Эггерта (другое название — «Последний Шемет»).
«Багдадский…» — имеется в виду американский фильм «Багдадский вор» (1924); режиссер Р. Уолш.
«Гарри Пиль» — Пиль Гарри (1892–1963) — популярный немецкий актер и режиссер; в некоторых фильмах сыгранные им персонажи носили его собственное имя.
«Проститутка» (1927) — фильм режиссеров О. Фрелиха и Н. Галкина.
«Победа женщины» (1927) — фильм режиссера Ю. Желябужского по повести Н. С. Лескова «Старые годы в селе Плодомасове».
«Розита» (1923) — американский фильм; режиссер — Э. Любич.
«Поцелуй Мэри» — имеется в виду фильм «Поцелуй Мэри Пикфорд» (1927); режиссер — С. И. Комаров;
Мэри Пикфорд (наст. имя и фамилия — Глэдис Мэри Смит; 1893–1979) — американская киноактриса.
Верочка Прохладная — имеется в виду Холодная Вера Васильевна (1893–1919), популярная киноактриса.
Жарночь в Москве*
Нарпит — профессиональный союз рабочих народного питания.
Письмо ликарки Э. Инк Игорю Терентьеву о драматурге и сценаристе NN…*
Инк (наст. фамилия — Ванштейн) Эмилия Владимировна (1899–1994) — балерина, актриса, театральный режиссер.
Терентьев Игорь Герасимович (1892–1937) — поэт, теоретик искусства, театральный режиссер, соратник А. Крученых по группе «41°».
Баллада о фашисте*
В сборнике «Говорящее кино» была опубликована заметка композитора В. Кашницкого «Музыка Баллады о Фашисте»:
Стихи А. Крученых, из всей современной русской поэзии, дают наиболее совершенный материал утверждению новой вокальной формы.
Композиторская работа над указанной балладой открывает безграничные возможности музыкальной интерпретации стиха. Необходимость обогащения существующих приемов вокального письма обусловлена самим материалом. Не говоря уже о ритмическом многообразии строф, я укажу на прием модуляции гласных (ле-у-у-на); слова, начертанием своим, прямо указующие на использование в сольной партии певческого приема bouche fermee, употребляемого лишь, как хоровое звучание, образующее гармонический фон (бом-м-м.); полные четырехголосные аккорды слов (шарж-жар-угар-бред); деление одного слова на две части — произносимую и распевную (с-с-с-адитесь); каденциальные рефрены (трам-та-ра-рам-дзе) и т. д.
Сюжет «Баллады» предельно драматичен, что вместе с техническими соображениями заставило меня при выборе голоса остановиться на драматическом теноре. Из исполнителей в первую очередь рассчитываю на Н. Н. Рождественского, первоклассного певца труднейших музыкальных сочинений.
