Очень хороши и сами выставочные помещения, большие, часто на всю высоту здания, с верхним светом и широкими экспозиционными галереями, опоясывающими залы по этажам.
Разнообразные и богатые коллекции, собранные в музеях и картинных галереях Эдинбурга, по праву являются гордостью этого города.
Панорама улиц Ватерлоо-плейс и Принсес-стрит
В первой половине XIX века произведения Вальтера Скотта, разошедшиеся по всему миру, пробудили живой интерес к Шотландии и ее столице.
В середине нашего столетия Эдинбург вновь привлек к себе широкое внимание фестивалями искусств, получившими всемирную известность. Каждый из фестивалей – событие, преображающее и облик и характер жизни города и даже меняющее некоторые из его вековых традиций. На три недели, с середины августа до начала сентября, город по вечерам залит светом и полон звуков. Строгие правила жизненного распорядка нарушаются, и Эдинбург, в котором практически нет «ночной жизни», нет ночных клубов и кабаре, в дни фестивалей не засыпает далеко за полночь.
Первый фестиваль музыки и драмы состоялся в 1947 году. Инициатором его создания был Рудольф Бинг, позднее ставший директором Метрополитен-оперы в Нью-Йорке. Предприятие имело шумный успех. Немаловажную роль в этом сыграла красота города, но, пожалуй, главной причиной этого успеха и одновременно особенностью Эдинбургского фестиваля явилась широта диапазона фестивальных программ.
В то время как получившие большую известность еще до второй мировой войны фестивали в Зальцбурге и Байрейте были посвящены только одной теме – музыке Моцарта или Вагнера, на эдинбургских фестивалях представлены самые разнообразные виды искусств. Единственное условие: произведения должны быть первоклассными, исполнители – лучшими. Было представлено на эдинбургских фестивалях и советское искусство: звучала музыка Дмитрия Шостаковича, выступали Давид Ойстрах, Святослав Рихтер, Мстислав Ростропович, Галина Вишневская, дирижер Геннадий Рождественский, струнный квартет имени Бородина.
За двадцать пять лет на эдинбургских фестивалях побывали многие ведущие исполнители мира.
В распоряжение участников фестиваля поступают театры и концертные залы города, а для репетиций приходится снимать помещения и на далеких окраинах Эдинбурга. Художественные галереи и музеи устраивают в своих стенах тематические выставки, на которых бывают представлены произведения искусства из крупнейших музеев мира. Участвовал своими полотнами на Эдинбургском фестивале и Государственный Эрмитаж.
Одновременно проводится кинофестиваль, а Эдинбургское фотографическое общество устраивает большие международные выставки.
Жизнь фестиваля начинается с самого утра лекциями и небольшими концертами, днем в нее включаются театры, к вечеру она достигает своего апогея. Непременной традицией Эдинбургского фестиваля является парад шотландских войск на эспланаде перед замком. Колоритные шотландские костюмы, своеобразное звучание волынок, широкое введение световых эффектов превращают эти парады в подлинный спектакль, собирающий большое число зрителей.
Всем этим эдинбургские фестивали еще не исчерпываются. У официально устраиваемого фестиваля есть так называемая «кайма» или «окраина» – стихийно возникающие выступления поэтов и художников, певцов и музыкантов, чаще всего носящие экспериментальный характер. Иногда прямо под открытым небом устраиваются представления или выставки. Возникнув в 1950-х годах, в настоящее время эта «кайма» фестиваля получила де-факто права гражданства, создав свои административные и координационные центры.
Фестивали заметно оживили культурную, особенно музыкальную и театральную жизнь столицы Шотландии.
Эдинбург – замечательный город. Его великолепные архитектурные ансамбли доносят до нас дыхание веков шотландской истории. Собранные в стенах его галерей первоклассные произведения искусства доставляют людям истинное эстетическое наслаждение и позволяют приобщиться к достижениям мировой культуры. Но, пожалуй, самое привлекательное в нем то, что этот город-музей не превратился в реликвию, а живет полнокровной, исполненной своеобразия жизнью, в дружбе с природой, красота которой позволила городу обрести свое неповторимое очарование и сама еще больше расцвела благодаря прекрасным зданиям, которые подарили ей многие поколения эдинбуржцев.
2 «Законодательство английской революции: 1640-1660». АН СССР, 1946, с. 350-351 (Цит. по кн.: К. Н. Татаринова. Очерки по истории Англии 1640-1815 гг. М., ИМО, 1958, с. 272-273).
3 Propylaen Kunstgeschichte. Berlin, 1971, Bd. X, S. 134.
4 E. В. Михайловский. Архитектура Англии XVII – начала XIX в. Всеобщая история архитектуры в 12-ти т., т. 7. М., Изд-во литературы по строительству, 1962, с. 413.
5 A. Joungson. The Making of Classical Edinburgh. 1750- 1840. Edinburgh, at the University Press, 1970, pp. 77-79.
6 Cockburn. Memorials of his time. 1910, p. 228. Цит. по кн.: A. Joungson. Ук. соч., с. 135.
7 A. Joungson. Ук. соч., с. 149-152.
8 Е. В. Михайловский. Ук. соч., с. 413.
9 Памятник, сооруженный в Афинах Лисикратом, одним из богатых афинских граждан, в память победы на дионисийских празднествах 335-334 гг. до н. э. хора мальчиков, подготовленного на его средства. Памятник состоит из квадратного в плане цоколя, увенчанного монолитным цилиндром, в свою очередь украшенным коринфскими полуколоннами. И цоколь, и цилиндр являлись как бы постаментом для полученного в виде приза треножника.
10 Тim Rock. George Square. Town versus gown in Edinburgh.- «The Architectural Review», 1968, No 856, p. 433.
11 Любопытна история самой коллекции герцога Сезерленда. Многие ее полотна принадлежали в конце XVIII в. герцогу Бриджуотеру, известному английскому предпринимателю. (Отсюда и название одного из полотен Рафаэля, ныне находящегося в залах Национальной галереи Шотландии, – «Бриджуотерская мадонна».) Еще раньше, в начале XVIII столетия, они входили в состав фантастически богатого собрания герцога Орлеанского, регента Франции при малолетнем Людовике XV.
12 Обычно картину относят к концу 1750-х гг.
13 Не существует единого мнения по поводу того, какие створки наружные, какие внутренние.
14 Каталог выставки произведений Рембрандта. Rijksmuseum, Amsterdam, 1969, p. 52.
15 Эжен Делакруа. Мысли об искусстве, о знаменитых художниках. М., Изд-во Академии художеств СССР, i960, с. 173.
16 Дж. Ревалд. Постимпрессионизм. Л.-М., «Искусство», 1962, с. 127.
17 National Gallery of Scotland. Catalogus of paintings and sculpture. 51 ed. Edinburgh, 1957, p. 98.
18 В. Стасов. Исторические обзоры: искусство XIX в. Избранное в 2-х т., т. 2. М.-Л., «Искусство», 1951, с. 98.
ВСТУПЛЕНИЕ
