Существует и иной вариант истории с мельником: на этот раз благодаря своевременному вмешательству короля Фридриха мельник был спасен от судейского произвола. Несправедливое решение суда первой инстанции, подтвержденное в Берлине, было отменено лично Фридрихом, и он, разобравшись в деле, отправил в отставку государственного канцлера и несколько высших судейских чиновников.
… король пожаловал Фридриху орден Красного Орла… — Этот бранден-бургско-прусский орден анекдотически отразил историю царствующего дома и в известной степени историю Прусского государства. Он был основан маркграфом Бранденбург-Байрейтским Христианом Эрнстом в 1660 г. во французском городе Бордо, где проходила встреча испанского и французского королей в связи с заключением мира между Испанией и Францией и одновременно между Бранденбургом и Австрией; имел форму перевязи под коленом по образцу английского ордена Подвязки, учрежденного когда-то в этом же городе, и девиз «Concordant» (лат. «Живут в согласии»). В 1705 г. сын Христиана Эрнста Георг Вильгельм, недовольный вторичной женитьбой своего отца, учредил в память своей матери Елизаветы «Орден Искренности» (фр. «De la Sincerite»). В ответ Христиан Эрнст восстановил забытый орден 1660 г., придав ему форму креста голубого цвета, углы которого были заняты красными брандербургскими и черными прусскими орлами. Французский девиз ордена «Constante et eternelle sincerite» («Постоянная и вечная искренность») первыми своими буквами CEES повторял начальные буквы имен маркграфа и его жены. Став в 1712г. маркграфом, Георг Вильгельм предал орден отца 1705 г. забвению и издал новый статут ордена «Искренности», дав ему новый девиз «Semper idem» (лат. «Всегда тот же») и новую форму: крест белой эмали с белым орлом в центре. В 1734 г. орден (при новом маркграфе) получил другое название — орден Бранденбургского Красного Орла, а девиз его стал: «Sincere et constanter» («лат. „Искренне и стойко“). В 1769 г. линия маркграфов Бранденбургских пресеклась, и орден Красного Орла в 1792 г. был причислен к прусским в качестве следующего по значению за орденом Черного Орла. В Пруссии он имел шесть степеней с большим разнообразием знаков, цепь и три звезды.
… познакомился … со старинной семьей, происходившей от французских беженцев времен отмены Нантского эдикта и с тех пор принявшей католичество. — Нантский эдикт, изданный в 1598 г. французским королем Генрихом IV, обеспечивал французским протестантам свободу вероисповедания, право содержать своих представителей при дворе и давал им ряд политических и военных гарантий. В 1685 г. эдикт был отменен, протестантская религия воспрещена, ее сторонников преследовали и насильно принуждали к переходу в католичество. Эти гонения вызвали массовую эмиграцию протестантов в другие страны Европы, в частности в Германию, что принесло Франции большой ущерб из-за потери квалифицированной рабочей силы и капиталов.
… став матерью семейства, превратиться в римскую матрону — Лукрецию и Корнелию вместе взятые. — Матрона — знатная и почтенная женщина, мать семейства в Древнем Риме.
Лукреция — жена Тарквиния Коллатина, родственника последнего римского царя Таркииния Гордого (534/533 — 510/509 до н.э.); согласно преданию, отличалась скромностью и трудолюбием, была верной и преданной женой; обесчещенная царским сыном Секстом Таркнинием, лишила себя жизни, что послужило поводом для изгнания Тарквинисв и основания Римской республики. Корнелия (ок. 189 — ок. 110 до н.э.) — дочь знаменитого полководца Публия Корнелия Сципиона Африканского, посвятившая себя воспитанию сыновей — знаменитых реформаторов Тиберия и Гая Гракхов; осталась в истории как образец благородной римлянки, славной своими добродетелями и разносторонними знаниями.
… кружево черных ресниц, которые придавали ее сиявшим зрачкам темный отсвет черных триполийских бриллиантов. — Здесь, скорее всего, речь идет о городе Триполи в Ливане, где издавна занимаются огранкой алмазов.
… Нездоровье … проявилось грудной болезнью … — В XIX в. грудными болезнями называли болезни легких и дыхательных путей; здесь имеется в виду чахотка.
… адъютантом собственного сына его величества или его двоюродного брата. — Имеются в виду кронпринц Фридрих Вильгельм, будущий император Фридрих III, и его двоюродный брат принц Фридрих Карл (см. примеч. к с. 39).
… Во Франкфурте-на-Майне, в районе Росс-Маркта, рядом с Большой улицей, напротив протестантской церкви, что сохранила за собою имя святой Екатерины, стоит дом, построенный в архитектурном стиле переходного периода от эпохи Людовика XIVк эпохе Людовика XV. — Франкфурт-на-Майне — см. примеч. к с. 25. Росс-Маркт («Конный рынок»)
— большая площадь в центре Франкфурта, на которой стоит памятник изобретателю книгопечатания Гутенбергу.
Церковь святой Екатерины, принадлежавшая в XIX в. прихожанам евангелического вероисповедания, была построена в XVII в. Людовик XIV (1638-1715) — французский король; эпоха его правления, которую часто называют в истории «веком Людовика XIV», или «веком Людовика Великого», — время наивысшего расцвета абсолютизма во Франции, величия страны и подъема ее культуры, которой король покровительствовал. Историками-роялистами он прославляется как «наместник Бога на земле», а его знаменитая фраза: «Государство — это я!» расценивается как провозглашенный принцип абсолютизма. Людовик XV (1710 — 1774) — король Франции с 1715 г., правнук Людовика XIV; отличался безнравственным образом жизни; его царствование ознаменовалось поражениями Франции в колониальной борьбе с Англией и углублением кризиса францухкого абсолютизма. Веку Людовика XIV соответствует в искусстве художественный стиль барокко, в котором была достигнута высокая степень взаимопроникновения архитектуры, скульптуры и живописи. Для этого стиля характерны монументальность, эффектность и зрелищность произведений искусства, создание огромных архитектурных и двор-цово-парковых ансамблей. Искусство барокко достигло наибольшего развития как выражение дворянской культуры в тех странах, в которых были самые сильные абсолютистские режимы, — например, во Франции, где был создан особый парадный стиль дворцового убранства. «Высокие» сюжеты барокко (особенно в живописи) сознательно противопоставлялись бытовому жанру. При некоторой стандартизации форм произведения барочной архитектуры отличались богатым декором, что позволяет говорить о переходном периоде от барокко к стилю рококо.
Стилем Людовика XV часто называют развитое рококо — разновидность этого аристократического направления в архитектуре, живописи и декоративно-прикладном искусстве, господствовавшего в кон. XVII-cep. XVIII в. Для художественных произведений в стиле рококо характерна изящная, но вместе с тем сложная и вычурная форма.
