Александр Смит - 52 способа написать бестселлер. Как стать известным писателем

Есть идея!

Трудно нарисовать в воображении образ нового персонажа? Составьте список из двадцати предметов, которые он или она могут носить или иметь. Не напрягайтесь слишком сильно, записывайте то, что приходит на ум. Затем сделайте несколько коротеньких заметок, детально описывающих связь вашего персонажа и предмета из списка. Подумайте, что этот предмет значит для него или для нее, что почувствует ваш персонаж, если лишится этого предмета. Может быть, ваши наброски никогда не пригодятся вам, но я уверен, что в тех случаях, когда вы их используете, они создадут у читателя ощущение реальности ваших персонажей.

ИЗОБРАЖАЯ БОГА

Не буду скрывать: создание правдоподобного трехмерного персонажа, обладающего реальной глубиной чувств, – чрезвычайно трудная задача. Это сродни игре в бога. Мы создаем этого «человека» из ничего, даем ему жизнь, говорим, как одеваться, что делать. Но, как и всякое доброе божество, мы наделяем наше творение свободной волей, в противном случае наш герой получится искусственным, безжизненным. Есть, впрочем, способы несколько упростить этот сложный процесс.

ЧТО В КАРМАНАХ?

Приступая к созданию образа, постоянно держите в уме фразу: «Вы – это то, что у вас есть». Конечно, все мы – нечто большее, чем простая совокупность нашего имущества, но то, что люди носят на себе или в карманах, может многое рассказать о них. Следовательно, в своем произведении вы можете использовать эти подробности, чтобы косвенно сообщить читателю информацию о своем персонаже. Подумайте о дорогом вам человеке, нарисуйте его образ в своем воображении. Что он или она постоянно носит в карманах (или сумке)? Ингалятор, фотографию ребенка, талисман, карманные часы, нож, ухо врага, побежденного в сражении (маловероятно, но вдруг у вас есть такие друзья)?

Мы не всегда можем вспомнить такие подробности, но эти крошечные детали важны для создания персонажа, способного вызвать у читателя живой интерес. Вещи и одежда вашего героя – это продолжение его личности. Уделяя внимание деталям, дополняющим образ, вы помогаете читателю правильно воспринимать его.

Вещи, принадлежащие персонажу, могут дать косвенную информацию о его личности. Может быть, это будет старая дама, прячущая в кармане нож. Детали помогут заглянуть в скрытые эмоциональные глубины персонажа – так, юноша, скрывающий свои чувства, может запаниковать при мысли о том, что он потерял карманные часы, подаренные отцом. С помощью деталей можно создать ощущение таинственности. Взять хотя бы фотографию ребенка – жив ли этот ребенок? Не был ли он украден (убит), похищен для выкупа? Даже когда детали, казалось бы, не имеют прямой, непосредственной связи с сюжетом, они придают образу необходимую глубину и яркость, превращая ваш персонаж из набора слов и фраз в реальную личность.

Что может быть хуже, чем персонажи, неспособные связать двух слов? Реалистичные диалоги – первый шаг на пути в реалистичный мир, они в немалой степени способствуют постижению личности персонажа.

На первый взгляд диалоги кажутся простыми. В конце концов, это же всего-навсего разговаривающие друг с другом люди, разве не так?

Если вы обратитесь к некоторым из ранних рассказов Хемингуэя, вы увидите, какой эффективной может быть история, основанная на диалогах. Действий в таких произведениях немного, практически одни лишь разговоры. Но попробуйте сами написать нечто подобное, и неизбежно столкнетесь с проблемой реалистичности речи. ГОВОРИ, ТОЛЬКО КОГДА СПРАШИВАЮТ Секрет хорошего диалога не в имитации реальной речи, а в создании ощущения реальной речи. Вспомните свой недавний разговор с кем-нибудь. Может быть, он был коротким, но попробуйте передать его на бумаге, и вы увидите, каким длинным, многоречивым и скучным он станет, особенно для читателя, который с вами незнаком. Ирония состоит в том, что эта «реальная речь» выглядит столь искусственной на бумаге, потому что правила передачи диалогов на письме отличаются от тех, которым подчиняется повседневная речь. Поначалу это может показаться вам странным, но попробуйте сократить диалог, сделать его более конкретным и не бойтесь редактировать написанное. Чем больше вы сокращаете, тем лучше.

В реальной речи постоянно присутствуют колебания, повторения, уклончивость. Эти характеристики очень полезны и для сюжета («Ну… – Он заколебался и отвернулся. – Я не брал их…»), только не перегружайте ими каждую строку диалога. Читатели пытаются найти смысл в каждой такой реакции, в каждом сказанном слове, поэтому включайте паузы, только когда это действительно необходимо, когда они несут какой-то смысл. Никто не в состоянии постоянно говорить гладко, но диалоги, переполненные сопением, паузами и бормотанием, могут вызвать у читателя раздражение.

ЧИТАЕМ МЕЖДУ СТРОК

Сколько раз вы говорили что-то, имея в виду совсем другое, или невнятно произносили несколько слов, надеясь, что собеседник и так поймет вашу мысль? Очень часто. Реальная речь лишь намекает на скрытые значения. Перенося диалог на бумагу, очень важно правильно передать подтекст, если вы хотите добиться психологической глубины и реализма. Замужняя женщина, восклицающая «Я устала от этого дома, я хочу уехать!», косвенно намекает на развод, а не просто демонстрирует свое недовольство интерьером.

«…И ЕЩЕ КОЕ-ЧТО», – УГРЮМО ПРОБОРМОТАЛ ОН

Моя супруга часто говорит мне: «Важно не то, что ты сказал, а то, как ты это сказал». В реальном диалоге легко изменить тон или стиль речи, но на бумаге без некоторых приемов этого сделать не удастся. Если женщина говорит мужчине «Я люблю тебя», трудно понять, что именно она чувствует. Вы можете прояснить суть, оживив диалог действием: «Я люблю тебя», – сказала она, нежно сжав его руку». Или вы можете совершенно изменить значение сказанного: «Я люблю тебя», – прошипела она, угрожающе глядя на нож». Физические действия, подобные этим, придают диалогу законченный вид, помогают раскрыть личность ваших персонажей.

НАПОСЛЕДОК

Речь не обязательно произносить вслух. Прямая речь – слова, которые один персонаж говорит другому, – чрезвычайно эффективна, но пользу приносит и речь непрямая (или косвенная): «Она призналась Джейми в любви и сказала, что всегда будет любить его». Кроме того, для передачи невысказанного чувства можно использовать внутренний монолог: «Я люблю тебя, – подумала она. – Если бы я только могла сказать тебе об этом». Внутренняя речь может оказаться очень полезной для раскрытия истинных мыслей персонажа. Но используйте ее осторожно, иначе читатель решит, что ему попался ленивый автор.

Вы можете создать самого реалистичного персонажа в истории литературы, но, если ваш герой разваливается на части, стоит ему открыть рот, никто не будет воспринимать его всерьез. Но волноваться не стоит, ваш консультант по речи уже здесь.

«Салют, старик! По здорову ли?» Нет, это не пародия, это худший пример того, что может случиться, если вы соедините в речи разные стили и диалекты.

Голос вашего героя – важная составляющая его образа, и ему необходимо уделять максимум внимания. У каждого персонажа свой стиль речи, который, в свою очередь, может варьироваться в зависимости от его физического и эмоционального состояния. К концу текста читатели должны узнавать персонажа по особенностям его речи. Это означает, что вы уже можете не подчеркивать их время от времени, хотя с этого можно начать.