Ознакомительная версия.
Одновременно с Тронным залом шли работы по отделке еще одного парадного зала – Кавалерского, предназначенного для приемов кавалеров Мальтийского ордена, во главе которого стоял сам Павел I. Он мечтал использовать силу этой организации, созданной в далеком Средневековье, для борьбы с Наполеоном.
Вдоль стен Кавалерского зала стоят прекрасные скульптуры, созданные древнеримскими мастерами во II–III вв. На стенах декоративный орнамент гармонично сочетается с барельефами, на которых изображены ритуальные пляски, шествия, жертвоприношения. Интерьеры, созданные В. Ф. Бренной в Павловском дворце, говорят о богатой фантазии и прекрасном художественном вкусе мастера высочайшего профессионального уровня, ставшего в один ряд со знаменитыми русскими зодчими.
Скульптуры Кавалерского зала
Много изменений внес Бренна и в Павловский садово-парковый ансамбль. Пейзажные композиции обладают величавой торжественностью и вызывают восхищение.
Рядом с Тройной липовой аллеей по проекту архитектора были созданы две круглые террасы из туфа (Большие круги). С четырех сторон к террасам ведут небольшие лестницы из нескольких ступеней.
В центре террас стояли скульптуры из мрамора – «Мир» и «Правосудие», выполненные венецианским мастером П. Бараттой. Их во времена своего царствования заказал Пётр I для украшения аллей Летнего сада.
Вокруг террас раскинулись яркие цветники, ограниченные боскетами. Белизна статуй, многоцветье клумб и густая зелень боскетов приближает этот новый участок парка к королевскому великолепию садов французских монархов.
Бренна умело использовал рельеф местности и ландшафт. Так, Большие круги соединены с долиной реки Славянки каменной лестницей в 64 ступеньки. Расширенный книзу марш лестницы производит впечатление еще большей ее протяженности.
Большую каменную лестницу украшают 4 фигуры лежащих львов. Сооружение прекрасно вписывается в общий пейзаж архитектурной композиции.
На берегах Славянки Бренной был построен амфитеатр под открытым небом. Зрительный зал представляет собой полукруглую площадку со скамьей и мраморной статуей Флоры.
Амфитеатр
Сцена располагалась на другом берегу и выглядела как небольшая полукруглая площадка. Впечатление от театрального действа усиливал естественный пейзаж.
Архитектор проявил чудеса изобретательности при использовании природы в своих целях. На левом берегу им были устроены террасы с фонтанами, соединенные лестницами. Кулисами служила зелень деревьев, а место для оркестра было отделено шпалерником, заплетенным вьющимися растениями.
В амфитеатре устраивались водные пантомимы. Для этого русло реки между сценой и зрительным залом было расширено, превратившись в небольшой бассейн.
В отдаленной части парка, на берегу Славянки, в 1797 г. Бренна установил свое самое оригинальное сооружение – Пиль-башню. Она получила свое название от водяной (пильной) мельницы, предназначенной для распилки бревен.
Башня была круглой и покрыта соломенной крышей. Журчала вода, вращая колеса мельницы. На всем лежал отпечаток некой запущенности, что придавало окрестностям вид забытого богом уголка. Казалось, что вот-вот из ворот мельницы выйдет толстый мельник, а из-за поворота покажется вереница подвод с мешками зерна.
Возле Пиль-башни человек ощущал себя гостем настоящей деревни, а поднявшись по крошечной винтовой лесенке, посетитель оказывался в помещении, достойном дворцовых покоев: стены декорированы живописью и лепкой, золоченая мебель обтянута шелковой тканью. Контраст между внешним убожеством и богатством внутреннего убранства производил сногсшибательный эффект.
В 1808 г. архитектор Воронихин заменил мельницу мостом. Именно в таком виде предстает Пиль-башня перед современными посетителями.
Бренна размещал свои творения в уголках парка, удаленных от его центральной части, дабы не нарушать композиционное единство, созданное Камероном. Он строил сооружения, используя найденные им новые пейзажи.
Одним из таких уголков в Павловском парке стала Старая Сильвия. («Сильвия» на итальянском языке означает «лес».) По замыслу Бренны в центре участка была расположена круглая площадка, от которой расходятся лучами 12 прямых мрачноватых аллей.
Статуя «Правосудие» на Больших кругах
Главная роль в облике Старой Сильвии принадлежит бронзовой скульптуре. В середине круглой площадки находится статуя Аполлона Бельведерского, образуя композиционный центр окрестности. Вокруг него, между лучами-дорожками, установлены 12 фигур, изображающих муз и богов.
Статуи в Старой Сильвии – неотъемлемая часть пейзажа. На дорожках, ведущих к прудам, установлено несколько фигур Ниобид, выполненных по оригиналам древнегреческого скульптора Скопаса, который творил в IV в. до н. э.
Античный миф рассказывает о царице Ниобее, имевшей многочисленное семейство. Ниобея высмеяла богиню Латону потому, что у нее было всего лишь двое детей – Диана и Аполлон. Боги разгневались и решили отомстить за Латону, поразив стрелами всех детей Ниобеи. Фигуры несчастных детей искусно выполнены древним мастером, который сумел создать их в движении и передать боль, страдание и отчаяние. Трагические позы Ниобид резко контрастируют с величественным спокойствием статуй на круглой площадке.
В Старой Сильвии можно легко отыскать бронзовые фигуры Актеона и Боргезского бойца. Последняя является копией статуи из древнеримской виллы Боргезе, где собрано множество ценнейших произведений искусства.
Статуя «Мир» на Больших кругах
В 1786 г. по проекту Камерона был построен павильон Памятник родителям. К нему можно попасть, пройдя по Философской дорожке, которая отходит от Тройной липовой аллеи. Памятник является противоположностью величественным строгим классическим сооружениям. Его построили в память родителей Марии Фёдоровны, а также ее брата и сестры.
Павильон поставлен Камероном в тени, весь его облик проникнут светлой грустью. Он похож на маленький древнеримский храм со специальной нишей для статуи божества.
В полукруглой нише с кессонированным полукуполом в 1807 г. была установлена большая скульптурная группа, высеченная из каррарского мрамора.
У постамента, украшенного барельефом, на фоне гранитной пирамиды в глубокой скорби склонилась женская фигура. Ее протянутые, крепко сжатые руки выражают безмерное горе. Печальный гений смерти поднимает покрывало с траурных урн.
Плавный силуэт скульптуры, позы фигур, ритм ниспадающей драпировки – все усиливает ощущение грусти. Через год были изготовлены чугунные ворота по рисунку архитектора Тома де Томона.
У каждого, кто хоть несколько минут находится вблизи павильона Памятник родителям, невольно возникает элегическое настроение, чувство скорби и ощущение быстротечности жизни. Путешествуя по Павловскому парку, гости императорской четы с открытых просторов по берегам Славянки, пройдя мимо приветливых лужаек, вдруг оказывались в замкнутом пространстве Старой Сильвии, в окружении античных божеств, в царстве абсолютной гармонии.
Рядом со Старой находится и Новая Сильвия, задуманная Бренной совершенно иначе. Здесь нет прямых аллей и скульптурного убранства. Извилистые тропинки уводят посетителей в глубь таинственной лесной чащи, создается полное впечатление глухого, безлюдного места.
Новая Сильвия была спланирована на удивление просто: по обрывистому берегу Славянки, сходясь и разделяясь, тянулись параллельно друг другу 5 дорожек, обсаженных кустами акаций.
Эти дорожки-аллеи то изгибаются под углом, то идут совершенно прямо, создавая иллюзию бесконечности. Они отличаются по ширине, тем самым давая игру светотени.
Все пять аллей пересекаются поперечными дорожками, которые сходятся на четырех площадках овальной и прямоугольной форм, окруженных кустами акаций. Аллеи одновременно выходят на поперечную дорогу, ведущую к Новосильвийскому мосту. Можно часами бродить, не встречая ни людей, ни каких-либо построек. Лишь на самой отдаленной площадке Новой Сильвии, на вершине небольшого насыпного холма, возвышается одинокая колонна из розового мрамора, установленная на квадратном постаменте. Колонна получила название «Конец света», потому что ею заканчивался не только участок Новой Сильвии, но и весь замкнутый мирок Павловского парка.
На границе между Старой и Новой Сильвиями Викентий Бренна соорудил из плитняка романтичный Руинный каскад и мост. Все сооружение напоминает древние развалины. Его украшают полуразрушенные вазы и фигуры львов. Ограда вокруг Руины выполнена из березовых стволов.
По замыслу архитектора декоративные каменные вазы на мосту намеренно были повреждены, чтобы создать образ разрушений, вызываемых «беспощадной рукой времени».
Архитектор специально создал обстановку полной запущенности этой местности и позаботился, чтобы обломки колонн, античных статуй и деталей зданий были разбросаны в живописном беспорядке.
Ознакомительная версия.
