— Мужские есть в базе?
— Типа того.
— Что значит типа того, Джон? Говори уж. Как его зовут?
— Не знаю. Потому и говорю: типа того. В ответ я получил запароленный файл. И ты получишь только имя этого файла и указание, с кем надо связаться.
— Что это значит?
— Парень может быть копом, федеральным агентом, может проходить по программе защиты свидетелей, что-то примерно такое. Или же из военных — из «Дельты» или совсем уж каких-нибудь сверхсекретных.
— Ты хочешь сказать, это внедренный шпион?
— Я просто даю варианты. Парень или преступник, или коп. В указаниях сказано: для получения информации связаться с ФБР или Департаментом юстиции штата Луизиана.
— Ты связался?
— Нет, черт возьми! Сразу стало бы ясно, что я этим занимаюсь, и началось бы вынюхивание, откуда взялись эти отпечатки.
Коул вдруг проявил участие.
— У тебя будут из-за этого неприятности?
— Нет. Я воспользовался паролем Гарриет, и все получилось.
Гарриет была начальницей Джона.
Чен продолжал:
— Прости, брат, что не смог добыть эту информацию. Ну не смог. Я честно хотел помочь, так и передай Джо, ладно?
— Ты и помог. Действительно помог. Давай имя файла.
Коул записал и тут же позвонил Люси Шенье. Когда она взяла трубку, рассказал ей о запароленном файле и указании связаться с ФБР либо с Департаментом юстиции Луизианы. Люси задумчиво протянула:
— Департамент юстиции или ФБР? Не нравится мне это.
— Мне тоже. Продиктовать имя файла? — Коул прочел, она записала и повторила.
— Ладно. Посмотрим, как отнесется к этому Терри.
— Спасибо, Люси.
— Подожди, вот что еще… — Он внимательно слушал. — Эти файлы могут быть запаролены по какой угодно причине, но в любом случае это значит, что кому-то очень важно сохранить тайну данной личности. Если Терри сделает запрос, мы не сможем загнать джинна обратно в бутылку. Люди, защищающие этого запароленного, могут оказаться очень злобным джинном.
— Понятно.
— Ты уверен, что ты хочешь идти вперед?
— Да.
— Тогда мы с тобой свяжемся, как только сможем.
Коул положил трубку с неприятным чувством, словно он ступил на территорию непонятных событий и непознаваемых людей. Он потянулся до боли в плечах и вспомнил о фотографии. Он вдруг понял, что его беспокоило. Он положил фотографию на клавиатуру и снова посмотрел на лица. Они отнюдь не выражали волнения или напряжения, как бывает, когда пистолет упирается в спину. Они не были испуганными. Интересно почему, подумал Коул.
Выехав из дома Элвиса Коула, Пайк медленно преодолел крутой спуск в каньон и, как только оказался на ровном месте, позвонил Артуро Альваресу. Телефон дал столько гудков, что он уже подумал: никто не ответит, но в конце концов Марисоль сняла трубку, хотя голос у нее был такой тихий и несчастный, что Пайк не узнал в ней ту полную жизни молодую женщину, с которой познакомился в доме «Глаз ангелов».
— Алло.
— Марисоль?
— Да. Чем могу вам помочь?
— Это Джо Пайк. Я хочу поговорить с Арти.
— Подите к черту. — И она повесила трубку.
По тому, как она рассердилась, Пайк понял, что с Артом произошло что-то страшное. И нажал на акселератор.
Свежеокрашенный оштукатуренный домик был так же печален, как голос Марисоль. Толпа детишек, которую Пайк видел в свой последний приезд, исчезла, во дворе было пусто, если не считать мужчины на крыше, который под палящим утренним солнцем заменял пластину черепицы.
Входная дверь была открыта для проветривания, так что стучать Пайку не потребовалось. Он просто вошел. Гостиная была пуста.
— Есть здесь кто-нибудь?
Вышла Марисоль — со скрещенными на груди руками и сердитыми черными глазами.
— Вали отсюда.
— Где Арт?
— Это ты привел их сюда. Вали.
Пайк крикнул:
— Арт?
Из глубин дома донеслось еле слышное бормотание — голос Арта.
Пайк отодвинул Марисоль и обнаружил отца Арта в тесной спаленке напротив его кабинета. Там он лежал на своей односпальной кровати — левый глаз заплыл, под обоими глазами черно-фиолетовые синяки. На лбу следы от ударов. Нос распух, стал вдвое больше обычного и свернут вправо. В свободной белой футболке он казался очень худым.
Пайк сказал:
— Азара. — И это был не вопрос, а утверждение.
Марисоль подошла к нему сзади и ударила по спине.
— Он не хочет тебя видеть. Вали отсюда.
Арт поднял руку и заговорил:
— Марисоль, не надо.
— Давайте отвезем вас в больницу, — не обращая внимания на Марисоль, сказал Пайк.
— Ни в коем случае, брат. Никаких больниц.
Пайк подошел ближе, Арт следил за ним неоплывшим глазом.
— Это все из-за меня?
Из-за его спины опять ответила Марисоль:
— А как ты думаешь? Они обвиняют его во всем, что ты натворил в этой их мастерской.
Пайк поднял Арту футболку. Его грудь и живот пестрели синяками и ссадинами.
— Давайте я отвезу вас к врачу.
— Кончено. Забудь.
— Где его искать, Арти? Где он живет?
— Чтобы ты его убил? Нет.
Пайк вынул фотографию Азары с Мендосой в машине позади Уилсона и Дрю.
— Чтобы я мог спасти этих людей или найти их трупы. Азара пообещал мне, что остановит Мендосу. Сказал, что не знает, что с ними случилось, а сам здесь и с ними, и с Мендосой. Мигель должен сказать мне, где они, Арт. Он знает.
— Нет. Хватит. Если меня не станет, кто поможет всем этим детям? Куда они пойдут? Уходи, Джо. Уходи.
Пайк посмотрел на Марисоль и пошел прочь. Она шла следом за ним, как рассерженная сторожевая собака, но в гостиной Пайк остановился и понизил голос:
— У него температура?
— Не знаю. А что?
— Проверь. Если поднимется жар, позвони мне.
Она скрестила руки на груди и посмотрела тяжелым взглядом.
— Если бы я здесь осталась… Но я нашла его только на следующее утро.
— Они бы и тебя избили.
Черные глаза встретили его взгляд.
— Я бы их застрелила. — Она отвела глаза, не потерявшие своей мрачной горячности. — Я бы позвонила в полицию, но он не позволил.
— Поговори с ним, Марисоль. Мне нужен Мигель.
Она недобро улыбнулась.
— Ты что думаешь, они обмениваются рождественскими открытками? Арт не знает, где он живет. Может быть, знает, где вырос, но Мигель уехал от нас уже давно. Он теперь начальство.
Пайк уловил в ее голосе нечто более сложное, чем просто презрение, и заметил у нее на коже, на шее, следы воздействия лазера, такие же, как у Мигеля Азары.
— Ты состояла в «Венеции-тринадцать»?
Она словно бы стала выше ростом — уличная девчонка, выросшая в банде.
— И я, и мой брат. Его убили.
— А ты не знаешь, где живет Мигель? Мне нужно его найти.
Она кивнула, но заговорила не сразу:
— Я знаю девушек, которые знают. Которые бывали в этом его изысканном новом доме.
Она снова недобро улыбнулась, и Пайк подумал, не бывала ли там и она сама.
Марисоль позвонила по телефону, и через несколько минут у Пайка был адрес. Уже уходя, он остановился в дверях:
— Измеряй ему температуру. Если повысится, я привезу врача, хочет он этого или нет.
— Он не захочет платить. Сам он этого не скажет, но я-то знаю. Все его деньги уходят на «Глаза ангелов».
— Не беспокойся о деньгах. Я заплачу.
— Он не позволит.
— Ему незачем об этом знать.
Она снова скрестила руки на груди, но уже не так сердито.
Майки Азара так глубоко вонзил зубы в голливудский гламур, что переехал на Сансет-стрип, куда уж дальше для мальчишки из Квартала призраков. И вот что еще — уехав из Квартала призраков, Майки уехал и от местных девушек, которые отдавались ему за его необоримую притягательность и внешность кинозвезды, заменив их студентками Калифорнийского университета и честолюбивыми молодыми актрисами. Отчего немало девушек остались на него в большой обиде, в том числе и двоюродная сестра Марисоль, она же — лучшая подруга, которая несколько раз бывала у Мигеля дома, пока он ее не турнул.
Азара снимал небольшой одноэтажный дом на улице, перпендикулярной бульвару Сансет, за вереницей клубов, баров, ресторанов и многоквартирных домов. Пайк не хотел рисковать, он боялся, что перед домом Азары его заметят, и потому припарковался за два дома и дальше пошел пешком. Дойдя до угла и повернув к дому, он увидел двух охранников, и внутри словно бы раздалась сирена тревоги. Он как ни в чем не бывало повернул назад и смешался с толпой прохожих, стоявшей на переходе в ожидании зеленого.
Дом Азары скрывала стена, но на тротуаре стоял «монте-карло», а в «монте-карло» сидел Гектор. Второй мужчина слонялся вдоль стены в конце подъездной аллеи. А рядом с «монте-карло» стоял серебристый «терсел» Дрю.
Дождавшись зеленого, Пайк перешел на другую сторону и пошел по Сансету к следующей улице, чтобы подойти к дому сзади, со стороны переулка. Но, свернув в переулок, остановился. В пикапе «шевроле» сидели двое мужчин. Опять охранники.
